主光又称“塑型光”“主光源”，是用来描绘被摄体（场景或人物）的外貌和形态的主要光线。主光在一组成功的场景或人物布光中，最引人注目，如同自然光中的太阳直射光照明效果一样，有比较明显的光源投射方向。它的作用和特点是：组成光影造型结构，揭示场景的外貌及特点，描绘被摄对象的立体形状、主要姿态、线条，交代画面内空间关系，构成一定的反差和明暗配置。
在实际布光中，首先要求用主光描绘、强调和突出被摄对象的最有表现力的那一部分，它的位置的确定、角度的选择、亮度的强弱、光距的远近，“决定于我们要揭示的对象外表和我们要突出的重点”。同时，还要考虑到场景的环境特点、人物的性格特征、剧情的主题要求、创作的最终意图。综上所述，主光的布光要注意：
1.光线的投射方向要有依据；
2.有利于渲染和塑造气氛、形象；
3.实现画面中影调、色调的合理配置；
4.同镜头构成一定的角度；
5.突出重点场景和重点人物。
在实践中，人们根据自然光的照明特点，逐步总结出了主光布光的某些规律，以及根据剧情的要求和被摄体的具体情况来确定主光的基本角度。例如，以被摄体面向主角度（拍摄中最常用的或使用次数最多的角度）的镜头为例，我们可归纳出主光布光的几种形式，如图8-27所示。
图8-27 几种常用的主光形式
在图中，A为常用（正常）主光照明；B为宽光照明；C为面光照明；D为窄光照明。
1.常用主光照明
光源一般在被摄对象左或右的前侧45°左右的位置上。光源同镜头构成了比较合适的角度，被摄对象的面部特征、轮廓姿态、立体形状、光影变化等方面都很正常，比较容易被观众接受，是照明工作者比较常用的一种主光照明形式。在电影、电视照明中，无论人物处于静止状态，还是运动状态的由这一点到那一点，照明人员总要千方百计地利用现场的照明条件，设计出正常主光照明的形式，达到造型的目的。
图8-28 实例 常用主光照明
图8-28是常用主光照明的例子。塑造和刻画人物的主要线条、形状、立体形状。主光照明了人物接近2/3的脸型，脸部的光线投影正常，符合人的视觉感受与习惯。
确定主光的位置，以及使其在被摄对象表面留有多少阴影，有时还要根据剧情、场面调度、现场具体光线条件、照明的整体要求、被摄体不同的形状（脸型）、不同的性格特点、不同皮肤特征、表面结构的均匀状况等来决定。就是说，不能绝对地局限于正常主光照明，主光灯具有时还要根据具体情况进行调整和挪动，由此产生了以下几种主光照明形式。(www.xing528.com)
2.宽光照明
光源一般在被摄对象的侧前方60°左右的位置上，同正常主光照明相比较，宽光照明使被摄对象表面被照射的面积增大，阴影部分相对减少。图8-29是宽光照明的例子。相比较图8-28，被摄物体的面部受光面增大，阴影面减少。宽光照明能强调人物脸部的面积，帮助加宽狭窄的脸型。在表现被摄对象或人物的立体形态和质感时，它不如正常主光照明表现力强。
图8-29 实例 宽光照明
3.面光照明
光源在被摄对象前方稍侧方向的75°左右位置上，也就是在拍摄位置（镜头）左或右的15°位置上。这种光线基本属于正面照明，但又不同于正面照明，光线有较明显的投射方向和入射角，被摄对象或人物表面被大面积照明，阴影部分相对减小。见图8-30。相比较图8-29，明显感觉主光的位置向被摄体前方移动，脸部4/5接受了照明，阴影明显减少，脸部的面积感增强，面光照明比较有利于交代场景以及人物与环境的关系，被摄人物外貌特征明显。不足之处同宽光照明一样，不适合表现立体形状、场景和人物的质感。
图8-30 实例 面光照明
4.窄光照明
光源在被摄对象侧方15°左右的位置上，接近于室外自然光的侧光照明。
窄光照明对人物脸部起伏不大、立体感不强、需要强调其质感的被摄对象来讲尤为适宜。这种光线使人物或环境中的物体的表面有较明显的亮暗对比，立体感加强，如果加用辅助光照明，能够使人物或物体有良好的亮暗过渡层次。使用这种光线时，要防止出现“阴阳脸”的明暗各半现象发生。例如图8-31窄光照明“阴阳脸”明显，明暗割据。很多情况下，我们要打破这种明暗僵持状态，寻找窄光照明的更和谐效果。在用光中让主光投射时尽量突破脸部中分线，让光线微量通过上鼻梁上部进入另一侧脸的暗部区域，人为打破光线的中分现象。请参照图8-32。我们可以将图8-31和图8-32进行比较，能明显感觉后者视觉感受和谐正常。当然，这种用光方式不是绝对的、一成不变的。如果表现一个人物的硬朗性格、强烈的韧劲，表现一种犹豫、徘徊、不定、矛盾等状态时，图8-31的光线效果可能更好。
图8-31 实例 窄光照明（阴阳脸）
图8-32 实例 窄光照明
主光在不同场景、不同剧情的要求下使用，一般有规律性，但也复杂与多变。对一景一物，主光可能是一个；多景多物及人物处于活动状态下，主光可能是几个，具体布光要求和实施办法将在后面的综合布光中涉及。
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