室内自然光的一切用光方式均以突出室内自然光的气氛和光线特点为前提。用光讲究合理、准确，同时要充分发挥室内自然光照明的长处，利用一切可行的客观条件，达到较为理想的用光效果。
（一）较大场景
室内大场景的用光主要指在电视创作中以强调其环境气氛、特征和环境的视觉语言表述为主的大场景的光线处理，如车间、会议室、礼堂等，让观众在视觉上有个宏观的把握。
1.运用逆光照明强调现场气氛
在室内大的场景，如繁忙紧张、热火朝天的工厂车间，热气腾腾、拥挤热闹的餐馆，空旷宁静、光调柔缓的陈列室等处拍摄，最好采用室内自然光的逆光或侧逆光，这种光线能加强和突出现场气氛，收到气氛浓烈、环境特点明显的效果。通常这种大场面室内逆光亮暗反差太大，可考虑以环境亮处订光，这样真实而浓郁的气氛就能很容易地表现出来了。在这种大的场景中拍摄并交代环境气氛时，应避免使用顺光照明，因这种光线往往会使前后物体叠加在一起，缺乏前后物体的层次关系，使原有的现场气氛效果大为降低。
2.注意室内自然光与现场光的综合运用
现场光就是拍摄场景中存在的、非创作者人为加上去的光源。如熊熊的炉火光，闪动的电焊光，机器旁、展览厅内的照明灯光等，我们统称为现场光。这些拍摄现场已有的光源，比较真实与自然，而且亮度也较高，有现场特有的气氛，是我们艺术创作不可缺少的、需要充分利用和表现的对象。如果注意室内自然光和现场光合理的综合运用，不仅可提高室内的照明亮度，而且还能弥补自然光的照明不足。以自然光为主时，现场光可作为辅助光，给予暗的部分以补充照明。以现场光为主时，自然光可作为补助光，照明其他部分。另外，在照明处理中，不要人为地改变现场光的原有状态，以免出现人为做作、光线效果不真实的现象。
3.利用室内自然光与现场光色温的不同，造成色彩上的冷暖对比
室内自然光与现场光综合运用时，要注意这两种不同的光线色温给画面带来的色彩的不同变化。室内自然光色温通常在5000K至6000K之间（这种色温很不稳定，主要是由于受室外自然光的变化影响及室内环境的影响），现场光色温一般在2500K至3200K之间，有时不用人为平衡两者色温，有目的地按照日光色温调整摄像机白平衡，画面会出现冷调与暖调的对比，容易表现气氛。如钢花、炉火呈现橙红的暖色调，周围环境呈现偏蓝的冷色调，夸张和利用色温的不平衡，能收到特殊的艺术效果。
4.室内自然光与人工光线巧妙配合
在室内用自然光进行大场面拍摄时，一般来讲，宏观的大场面利用自然光能够得到恰当的表现，但有时场景内的某些局部、细节仅靠自然光照明就难以得到正常再现了。为了弥补这种不足，可考虑加用人工光线强调局部层次，展现细节。在以室内自然光为主的大场面用光中，一旦加用了人工光线，要注意不要破坏和减弱原有的现场气氛和透视状态，不要留下过多的人工用光痕迹。
（二）较小场景(www.xing528.com)
室内小场景的用光主要指对以人物为主加部分环境背景光线的处理，在用光中一般要注意以下几个问题。
1.注意背景及环境的选择处理
室内自然光与室外自然光照明是不同的，两者差别在于：室外自然光照明下的景物，前后景物接受了同样的照度，反映在画面中只有景物本身明暗的不同和接收光线照射后反射光线多少的差异，而没有照度上的不同。而室内自然光照明下的景物，离光源近则亮，远则暗，差别很大。在室内拍摄以人物为主的画面时，要防止人物深色的部位，比如头发、衣服等与暗色的环境背景相重叠，否则会失去环境特点，人物外部轮廓特征也不能正确表达。这就要求我们对背景进行恰当的选择与处理，把主体衬托在稍亮或有层次、有环境特点的背景上，使其在影调、色调上同主体有区别，必要的时候还可用反光工具给背景及环境适当加光，但要防止背景亮度超过人脸而出现喧宾夺主的现象，一般来说，背景亮度以不超过主体的亮度为好。
2.充分利用反射光
在室内自然光下拍摄以人物为主的画面时，首先要确定主光的位置，借助一个门窗作为被摄体的主要光源，照明其主要部位，有时可形成人物的侧光或斜侧光照明，强调人物的立体形态。但有时容易出现明暗反差太大现象，这就要充分利用室内四周墙壁的反射光作为明亮而柔和的辅助光照明，使被摄体表面亮暗过渡层次柔和、细腻。在多窗的室内拍摄人物，可靠近并利用一面窗子作为人物的主光，其他的窗子作辅助光，有时能收到较理想效果。在既少窗，室内墙壁反射光能力又差时，可考虑使用反光工具进行辅助光照明，缓和反差，以求得柔和过渡层次，丰富画面影调对比。
3.利用逆光照明交代情节
以人物为主的室内自然光逆光照明是一种比较难以处理的光线。它有强烈的反差，有时要以亮的门窗作背景，照明效果和造型表现都受到影响。使用好室内自然光逆光，要注意以下几个方面的问题。
（1）人为调整被摄体自身的强烈反差。强调方法一般有两种：一种是在以表现被摄体暗部层次为主时，可使用人工辅助光提高其暗部的亮度，尽可能地把亮暗光比控制在有效宽容度之内；再一种是人为舍去暗部层次，以被摄体轮廓和亮的背景订光，按照亮处曝光，形成被摄体剪影和半剪影的效果。
（2）注意背景的选择和处理。逆光拍摄常以门或窗为背景。由于景别的不同，门窗部位的各种线条经常会出现在人物的头部、背部和腰部，重者会分散观众的视线和注意力，破坏画面的稳定、和谐，轻者会影响画面构图和出现亮部光线眩光现象，造成视觉上的不适。出现以上情况时，若不改变原来用光，要尽量避开门窗，有时可人为地对背景进行有目的的处理。电视剧《南行记》中，老作家艾芜作为该片的主线，不时地出现在画面中，向观众讲述自己的故事。艾老的书房宽敞明亮，每次出镜头均以他的正面逆光为主，背景大面积亮的窗子进行了人为处理，垂落的条条白色的窗纱恰到好处地遮挡了窗子部位和窗外杂乱的线条，使整个背景形成了单一的浅色调，人物形象突出，环境特点明显，较好地弥补了逆光照明在背景上出现的不足。在电影和电视剧拍摄中这种方法使用得较为普遍。
（3）注意不同天气条件对室内逆光照明效果的影响。天气条件的变化包括晴天的直射光和阴天的散射光照明两大类。晴天的直射光照射在门窗上，其光质硬且亮度高，容易形成门窗处强烈的亮暗反差，室内辅助光的亮度很难与之匹配，特别是在画面中有直射光直接进入时更难调和；阴天的散射光线平和、亮暗均匀，无论在室内还是室外都能形成一定的散射光交织网，给予背阴处以适量的辅助光照明。如果选用阴天的散射光作为室内的主要逆光照明光源，可收到预期的效果。另外，也可考虑门窗处无直射光照明的晴天，一天中光线入射角较小的时候的光线，同样也可收到良好效果。
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