雨雪和雾天的特殊天气条件或光线条件，具有特殊的光线魅力与效果，它会形成特殊的视觉语言，给人以特殊的视觉感受。在电视照明中，光线的模拟、设计不能流于一般，应有丰富的变化。变化能带来新意，变化能增加画面的视觉“容量”。
（一）雨雪天的光线分析
雨雪天是属于室外散射光照明中较特殊的一种。为什么说它比较特殊呢？因为它除了具有阴天散射光照明的大部分特征外，还具有属于雨雪天的那些特点：
1.光线柔和而细腻，具有很强的感情特点。无论是阴雨绵绵的夜景，还是暴风骤雨的日景，无论是帷幕般连绵不断的瑞雪，还是瀑布般铺天盖地的白絮，这些光线条件与雨雪特点，常常作为电视工作者宣泄感情、引发思绪、增加联想的“媒介”，具有独特的情调与气氛；
2.由于雨和雪的作用，物体表面体现了一种光与影的结合，一种明与暗的变化，一种其他光线状态下所没有的表面质感的存在形式；
3.场景和被摄体的存在常常与雨和雪联系在一起。在淅淅沥沥、纷纷扬扬的雨雪中，光线含蓄、细微，并在被摄体的表面产生跳跃性的变化，形成不规则的光斑、光点等。
在用光与拍摄中，怎样才能充分突出雨和雪的光线特点呢？
1.现场采光和确定摄像机的位置是突出雨和雪特点的关键。雨天和雪天的光线有其微妙的变化，来自天空的散射光，具有一定的投射方向，也可以说具有晴天直射光情况下光线形式的所有变化。所以，设计和利用逆光、侧逆光的用光形式或选择接近于逆光、侧逆光的镜头角度，可有力地突出雨雪特点，其他的光线形式表现力则较弱。如果利用雨雪天拍摄夜景或人工降雨和人工降雪拍摄夜景，整体用光最好选择逆光照明设计方案，特别是大场面布光设计，显得尤为重要。布光中，用光模拟的对象常常是路灯、汽车灯、门窗透出的光线或雷光闪电等，这种逆光的整体布光设计会使场景的雨夜或雪夜效果十分逼真，大面积暗色的夜空像一块黑色的衬布，有力地衬托了雨雪的线条，对雨雪进行了“强化”表现。雨雪天的夜景之所以特点明显、气氛浓烈、渲染力强，主要就是逆光的作用。在许多电视剧及艺术片中，雨雪天的夜景感染力很强，如雨雪夜中路面上的反射光、水中模糊、朦胧的人物投影，被逆光勾勒的雨滴雪片的轮廓等，变成了生动的视觉语言。实践经验告诉我们，雨雪天的白天光线与夜晚光线比较，夜晚的光线能更明显、清晰地突出雨雪天的特点，也可以说，人工光线有较大的可能来完美地表现主题，突出雨天的造型优势。
2.设法用暗的环境和背景映衬雨丝或雪片，人为突出雨雪特点。在雨雪天实际用光拍摄中，周围环境中暗色的小屋、墙壁、人群、深色的树丛作为衬托，可加深人们的视觉印象，增强雨雪天的效果。在用光设计时，一般要尽量避开大面积亮的天空和亮的背景。
3.充分利用有雨雪天特征的造型工具，渲染现场气氛。雨雪天最常见的用具莫过于雨伞、雨衣、草帽、竹笠、草披和塑料布了，这些物品不管出现在什么位置上，都能给观众明确的印象，这些造型工具所形成的视觉语言很容易让观众“读”懂。
4.大场面雪景拍摄要注意尽量缩小景物的亮暗差别，准确再现亮暗两方面的质感。摄像机宽容度较小，这点我们曾专门进行了探讨。雪天中的深色物体，常常与其周围的环境形成较大的反差。这种反差如在雪过天晴之后更为强烈。在照明用光中，要尽量提高暗色物体的亮度，实在无法调节两者反差时，要重点强调主要对象的层次质感。再者就是在选择场景或人工景初期设计时就考虑到两者的反差控制。(www.xing528.com)
（二）雾天的光线分析
飘浮在空气中的水蒸气凝结成许多小水点，这些小水点的汇聚，形成了雾。雾的形成与变化有时很不规则，水蒸气多时变浓，水蒸气少时变淡，同一区域内的雾也不一样，随地貌、地温、地势高低的不同，雾的薄厚也不同。平常我们看到的雾有各种各样，同样是雾，但成分却不相同。有的雾除了水蒸气外，还掺有炊烟和空气中的各种尘埃杂质。雾的成分不同，对光线的接收与反射也就不同，雾的各种各样的变化将给光线带来各种各样的影响。
凡是有雾的天气，大自然的景象别有一番味道，雾的特点也显露得比较充分。
第一，雾天空气中的介质增多，光线被大量扩散，由于介质之间的相互作用，使雾天的散射光强度明显高于阴天和半阴天。在雾的作用下，地面上的景物被均匀地照射，物体表面状态细致、真切。
第二，各种景物远近不同地分布在雾气笼罩的空间中，物体的本来面目被雾不同程度地“遮挡”起来。所以，雾具有较强的“净化”功能，它可简化环境、背景、繁杂的物体细部线条，减弱或掩盖物体局部层次，在大的环境中，雾能够使众多景物“化繁为简”，只保留景物和物体的外在轮廓与主要线条，雾的这种功能，常常有写意的效果，使画面含蓄、幽深、轻柔、淡雅，有水粉画、水墨画的特点。
第三，雾能使大自然有强烈的空气透视效果，这是任何其他光线条件所不能达到的。比如，景物的近深远浅、近浓远淡、画面的明暗对比、立体空间的展现，往往在雾天比较明显。
虽然雾天有其天然的优越性，但在创作中，还需进行必要的人为处理：
1.利用雾天创作，要对雾天的光线形式进行选择，特别是拍摄稍大一点的场面，一般还是以逆光和侧逆光为好，这种光线可获得远近丰富的影调层次和细腻的光调、色调上的过渡。
2.设计和利用逆光造成人物或物体的剪影、半剪影效果，把人物或物体衬托在雾气中，画面效果要比在其他天气条件和光线条件下拍摄的剪影更富魅力，因为雾天光线反差小，视觉舒服而正常，画面光调和谐、悦目。
3.雾气比较大，浓度比较高，空气中介质过多的时候，画面灰雾度增加，尤其拍摄稍大点的场面，透视感会随雾的浓度增加而减弱，原因就是景物间的区别和对比也随雾的浓度增加而减弱。当出现这种情况的时候，要人为加大景物间的暗亮对比，有时可考虑充分使用暗色调的前景。
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