二、光线质感的控制

在影视创作中，由于我们所要表现的物体和人物多种多样，而多种多样的人与物又会表现出各自不同的形态、质感、体态、轮廓、气氛、视觉感受等不同的特点，因此，对不同的主体，我们会选择不同的光线性质形态来辅助我们照明和表现，即用合适的光质来表现对应的主体和物象。而在日常生活中，光线的性质和形态并不以我们的主观意志为转移，因此，在必要的情况下，如何控制光线的性质就成了影视照明创作中不可或缺的一环。

1.硬光的控制

由于硬质光在光线透射方向上的单一性，软质光在透射方向上的复杂性、多样性和多变性，因此，硬光变软光要相对容易，而软光变硬光则相对困难。在影视创作中所接触到的光源多是硬光光源，即点状光源，如聚光灯、成像灯、红头灯等，发光面积小，光线汇聚，投射距离较远，光线的方向比较明确。

那么，如果我们在创作中，想得到一个比较适合的硬光照明效果，怎样才能获得呢？

通常来讲，我们会选择合适的光线环境。

在自然光照明条件下，晴天的太阳就是一个典型的硬光光质、点状光源。且越接近正午时分，光线的质感和形态感就越硬朗。如果要塑造一个硬汉的影像，一般就需要选择正午的时间用光线描绘和塑造人物，用较强的明暗反差，受光面与阴影面以及投影，来表现出人物硬朗的形体、骨骼、脸部轮廓结构。如果反差超过宽容度，需要适当地加用补充照明。

在人工光照明环境下，则要选择具有硬光光线质感的灯具，通过改变灯具的高度、位置、投射角度等来改变光线的投射方向。光线的投射距离与光线的形态质感直接相关：同样照明条件下，投射距离越近，光线会显得相对柔和，投射距离越远，光线则会显得相对硬朗。

除此之外，硬光的使用也容易出现一些需要注意的问题：

（1）硬光照明容易形成高反差，会出现鲜明的受光面、阴影面和投影，有时会亮处过亮、暗处过暗，超出照相机或摄影机的宽容度，会使画面亮暗反差过于极端，会影响曝光平衡和画面均衡，会丢掉亮部区域或暗部区域的画面质感细节。

（2）硬光照明会切割被摄体。由于硬光的光线性质，光线集中且汇聚，照射范围小，亮暗区域分割感强，容易出现画面形象不完整，画面整体感弱。

（3）硬光照明缺乏过渡层次。硬光性质的光线明暗反差强烈，但缺乏中间区域的过渡层次，由亮部直接转为暗部，会使主体形象极为生硬，棱角过于明显。

（4）硬光照明无法修饰人物。硬光照明很容易突出表现细节，所以硬光照明是无法修饰人物面部的瑕疵，会将人物面部所有的缺点暴露无遗。

（5）硬光照明会规定画面的光线方向。在单幅的摄影作品中，光源方向并不是问题，但在影视艺术的创作中，由于镜头和画面组接的原因，画面的连续性是非常重要的，而硬光的方向性非常强，容易被观众识别出光线的投射方向。这就要求镜头在变换、切换过程中，保持光线投射方向的一致性，避免造成画面光线不一致，导致穿帮。(www.xing528.com)

2.软光的控制

如果我们用手电筒将手的影子打在墙上，在墙上会出现清晰的手影，这是硬光的典型特点；那么，当我们在手电筒前面放一张纸巾或一块白布，那么墙上的手影就会变得模糊，这代表着光线的性质已经由之前的硬光转为了一定程度的软光。所以，相对比于软光转化为硬光的困难，把硬光转化为软光则要简单得多。

那么常见的使光线变软的方式有哪些呢？

第一，增大（放大）光源的面积。硬光之所以硬，是因为光线的方向性单一、点状和明显，使投射的光线，形成非常明显的受光面、阴影面和投影，加强了物体表面明暗区分和对比，这是点状光源最典型的光线性质特征。那么为了获得软光效果，我们可以将点状光源变为面光源，就如同太阳被云层遮挡后投射的光线一样，光源由点变成了面，点状的硬质光源变成了散射的面光源。人工操作的时候，需要我们用相应的照明器材来实现，比较典型的器材有：柔光布、蝴蝶布、柔光箱、柔光纸、白旗和柔光伞等。

第二，缩短光源与被摄对象之间的距离。光线的形态质感与光线的投射距离直接相关，投射距离越远，光线的质感越硬，投射距离越近，光线质感越软。所以，在适当的条件下，缩短光源与被摄对象之间的距离能够有效地使光线的质感变软。当然，同样会提升被摄对象的照度条件，这需要适当地减少曝光系数才能够得到合适的影像。

第三，利用反射方法把光源打散。当直射的太阳光进入室内后，除了进光的门窗区域以外，室内的其余空间的阳光都会变得柔和许多，这就是太阳光进入室内之后不断地通过墙面、天花板以及各种室内物体表面的反射，使光线的投射角度变得多种多样。在影视照明艺术的处理中，根据需要，我们也可以利用这种多向反射的方式将光源打散。无论是自然光还是人工光，我们都可以利用诸如反光板、米菠萝等器材将光质较硬的光线通过反射光的形式改变为软光。当然，在处理时需要根据不同反光系数的材料材质，获得相应的光线软度，通常来讲从细密到粗糙的材料材质能够将光线反射得越来越软。

同样的，在软光的获得与使用上，也需要注意容易出现的问题：

（1）软光照明会使画面平淡，主体不够突出。软光照明会使画面中的各个形象和环境均匀地受到照射，各个部分的亮度等级是一致的，没有明显的反差，这会导致画面影调平淡，同时无法在照明上分出主次，无法突出主要人物和对象，那么主体的意义就被光线弱化了。

（2）软光照明对物体质感和立体感的表现比较弱。软光照明不会有明显的受光面、阴影面和投影的区分，会使被摄体缺乏明暗反差，所以对物体立体感和质感的表达是较弱的，对被摄体形象的表现依赖于被摄体的色彩及自身的明暗差异对比来完成。但软光适合表现光滑物体的表面质感。

（3）软光照明容易产生散溢的效果。由于软光是散射光，是从各个角度投射出来的，因此在使用软光时，我们不需要的地方也会有光线散溢出来，使得画面中的影调过于均匀，缺少暗部。因此在使用时，我们要将不需要的光线遮挡，营造出画面的暗部来丰富画面层次。

（4）软光照明不利于表现人物的内在情绪和内向空间。软光照明能很好地修饰人物的面部细节，使人物的皮肤看起来光滑、细嫩，让人物看起来光鲜、亮丽，但过小的反差会压抑人物的性格、情绪和状态，使人物处于一种平淡的不生动的氛围之中。