光色变化的感知与表现

摄像机的“仿生”功能是建立在科学的、严密的、现代电子技术和数字技术基础之上的。电影摄影机记录自然景物的方法，是把景物色彩的三原色分别记录在胶片的感蓝、感绿和感红三层乳剂层上，经过胶片后期冲洗加工，原景物的色彩就再现在胶片正片或电影银幕上了。摄像机受摄影机记录色彩的原理启发，把白光分解为红、绿、蓝三原色，由三支感红、感绿、感蓝摄像管分别记录成像于焦点平面并转换为电信号，经一系列技术手段再现在屏幕上。这是摄像机最基本的成像原理。实际上，是聪明的人利用科学的手段把人眼的某些感色、记录影像功能加以分解、再现了。这种分解与再现带有严密的科学性、可信性。但是，它受条件制约和限制，不能像人眼那样，在任何复杂变化的光线条件下，都能有良好的适应性。

摄像机在照度适当、反差正常、技术条件限定的标准日光色温5600K和标准的灯光色温3200K下（一般的摄像机允许有小范围的色温偏差和偏差限定值），记录景物的色彩最为正常。如果出现以下情况，摄像机对光色反应十分灵敏，不能正常再现被摄景物整体或局部的原有色彩。

1.用标准的3200K灯光色温调整白平衡后，拍摄现场的物体时，若出现高于或低于3200K的灯光色温的光源时，物体局部色彩偏蓝或偏红；用标准的5600K日光色温调整白平衡后，若出现高于或低于5600K的日光色温的光源时，局部偏蓝或偏红。

2.在室内用3200K灯光色温调整白平衡进行拍摄后，接着又到高色温环境中（日光照明或高色温灯光照明）不加任何校正继续拍摄，画面整体色调会偏蓝、偏冷；反之则偏红、偏暖。(www.xing528.com)

3.一天中的不同时间，其日光色温会有不同变化，对此，人眼一般不能察觉。如果摄像机只按一天内某一个时刻的光线色温调整好白平衡，而不随时间的变化（实际上也是色温的变化）进行白平衡校正，画面的色彩基调就会发生较明显的偏色变化。

4.对摄像机来讲，周围环境对画面正常色调的影响，是十分敏感的。如在草木郁郁葱葱的山地、碧波粼粼的湖边海滨、洁白如银的雪地、春天的麦田、钢花四溅的炼钢车间、弧光闪闪的铆焊工地等地方布光拍摄，画面都会不同程度地受到环境色的干扰，尤其是在光线照度偏低的情况下，画面中偏色现象更为明显。

综上所述，摄像机对光色的变化十分敏感，虽然能借助机器本身的白平衡调整加以干预，但在很多情况下机器却显得无能为力。