中国传统刺绣针法大揭秘

齐针

凡学绣者，必先自花卉始。齐之云者，务依墨钩画本之边线，不使针孔有豪发参池出入之迹。平面线务使平匀，匀则不致有疏密，无疏密则平矣。

译文：凡是学刺绣的人，都必须先从绣花卉入手。使用齐针，务必要按照墨笔勾勒出的轮廓线来绣，一丝一毫都不能产生偏离的痕迹。平面的线一定要绣得平整均匀，均匀便不会有疏有密，没有疏密的问题，也就自会平整了。

——摘自（清）沈寿口述，（清）张謇整理，王逸君译注：《雪宧绣谱图说》，山东画报出版社，2004，第55页。

抢针

抢针又叫“戗针”，是一种表现深浅颜色层次过渡的针法。此针法用短直针顺着形体的姿态，以后针继前针，分批前后衔接而成，一批一批地抢上去（批，即层次的意思）。丝理方向一致，每批头尾相接，层次清晰。其配色是把深浅分成批数，一批一批地逐渐使其匀接，要求批与批匀净，针口齐整。抢针针法层次清晰均匀，富装饰性，适于绣制图案装饰型花样。

正抢针

正抢针又叫“顺抢”，用短直针顺物体的形态由外向内绣，不加压线，第一批出边用齐针，阔度为0.3厘米，第二批必须接入第一批的末尾处，依次类推。批与批之间必须匀齐，颜色可以由浅变深，也可由深变浅。遇有花瓣重叠、叶片交错、枝茎分叉时，在显出的地方留一线距离以露出绣底(也称留一条水路)，分清界限。

反抢

反抢绣法与正抢相反，即由里层绣到外层，第一批做好后，将针刺在原批的边缘，再在另一边落针，使绣好的批上压一条线，在做下一批时需将这一条线罩去，绣制时要求平匀、整齐。此种方法在处理有弧度的形象时，压线往往不好处理，经过改进后，按弧度分弯压线，取得了较为自然的效果，在处理凹凸转折的形象时可以采用此种针法。凡是花卉的花和叶，不论花的颜色是与枝茎相连处浅、花瓣边缘处深，还是花瓣边缘处浅、与枝茎相连处深，不论叶子的姿态是正的、侧的，还是卷的，花与叶的颜色都一定是背面色浅而正面色深。要让这些由深到浅的颜色分批衔接起来，就要用这种针法。“抢”的意思，就是用后针衔接前针，使颜色逐渐晕染开来。

——摘自朱利容、李莎、陈凡编著：《蜀绣》，东华大学出版社，2015，第61页。

单套针

套者，先批后批、鳞次相覆、犬牙相错之谓。如第一批由边起者用齐针，第二批当一批之中下针；而第一批须留一线之隙，以容第二批之针；第三批须接入第一批一厘许，而留第四批容针之隙；第四批又接入第二批厘许，后即依此而推。但自第二批后，针不必齐，须使长短参差，以藏针迹，而和线色，至边尽处仍用齐针，仍留水路。

译文：套，就是指前批和后批如鱼鳞一般层层覆盖，又像犬牙一样相互错开。如果第一批用齐针从边上绣起，第二批就要从第一批中间的地方下针。绣第一批时，必须要留下一根线的间隙，以便容纳第二批；第三批必须从第一批一厘米左右的地方衔接上，并留下第四批下针的间隙；第四批又从第二批约一厘米的地方接上，以后的针法便以此类推。但从第二批以后，针脚就不必整齐，而且要长短参差，以便隐藏针迹及调和晕色。绣到最后边缘的地方，还是绣齐针，并留下水路。

——摘自（清）沈寿口述，（清）张謇整理，王逸君译注：《雪宧绣谱图说》，山东画报出版社， 2004，第61页。

双套针

双套者，仍单套之法，而以第四批接入第一批。例如第三批接入第一批，当第一批二分之一，第四批接入，则当第一批三分之一。单套针长，线色难于圆转和顺，用针较易，用线较粗；双套则针短，线色易于圆转，易于和顺，用针较密，用线较细。单套惟宜于普通绣品之花卉，若翎毛则虽普通绣品，亦宜双套(寻常绣工，翎毛亦有用单套者，此非余之绣法)。单套遇转折处针长，迹易露而色泽薄；双套遇转折处针短，故不露针迹，而色泽自觉腴厚。凡转折愈多者，用针愈短，花卉、翎毛皆有之。若于大干直枝，则用针不妨略长。鸟兽翅尾，普通品亦用套针。

——摘自（清）沈寿口述，（清）张謇整理，王逸君译注：《雪宧绣谱图说》，山东画报出版社， 2004，第63页。

扎针

此为进于花卉而绣翎毛者用之，且惟宜于鸟脚之全部。扎，犹扎物之扎。绣鸟脚者，先用直针，后用横针于直针之上，如扎物也。扎则可象鸟脚之纹，亦名仿真。专就鸟脚言，扎针之上，尚宜用短直针，以象脚胫之努。鸟之正面立者，努当脚之中；面左者努左；面右者努右，尤宜注意于栖枝立地、搏斗攫物，拳爪之姿势。其拳爪作势用力转折之处，须用短针，乃能仿真。脚上股毛，因其与脚相接，须用长短施针，线须色浅而捻紧。

译文：这是已经学会绣花卉而进步到绣翎毛的人，可以使用的针法，适合用来绣鸟脚的全部。扎，就像包扎。鸟脚的绣法：先绣直针，再用横针加在直针之上，有如包扎东西。扎针可以制造出鸟脚纹路的效果，所以也叫仿真。特地就鸟脚而言，扎针之上，还可以加短直针，以近似于脚胫上的凸出部分正面站立的鸟，凸出的部分在脚的中间；面向左方的，凸出的部分就在左边；面向右方的，凸出的部分便在右方。尤其应当要注意鸟儿栖息在树枝上、站立在地面上，或是互相打架、抓取东西时鸟爪的表现。鸟爪在使力时，关节曲折的部分，要用短针表现，才能栩栩如生。而长在脚上接近屁股的鸟毛，因为连在脚上，所以必须用长针和短针一起表现。

——摘自（清）沈寿口述，（清）张謇整理，王逸君译注：《雪宧绣谱图说》，山东画报出版社， 2004，第65页。

铺针

如绣凤凰、孔雀、仙鹤、鸳鸯、锦鸡、文鱼类之背部，先用铺针。铺者准背部之边，用长直针。或仅正面，或兼反面，刺线使满，如平铺然，故谓铺针。须粗线仅正面者，大率普通品，精品则必兼反面。若腹则普通品用双套针，精品则双套针之面更加施针。双套色浅，施针色深。

译文：绣凤凰、孔雀、仙鹤、鸳鸯、锦鸡、鲤鱼这类动物的背部，要先用铺针打底。所谓铺针，就是用长直针顺着背部的方向，只绣正面，或者连着反面一起绣，如平铺一般将背部绣满，因此称为铺针。用粗线而且只绣正面的，大概多为普通绣品，精品必须要兼顾反面。若绣腹部，普通品用双套针绣，精品则在双套针之上再绣施针。而双套针用浅色线，施针用深色线。

——摘自（清）沈寿口述，（清）张謇整理，王逸君译注：《雪宧绣谱图说》，山东画报出版社， 2004，第68页。

打籽针

亦旧针法之一，今惟花心用之。其法用十一号或十号之针，全根之线。针出地面后，随以针芒绕线一道为细孔，即靠孔边下针以固之。孔即子也；固而不动，即打也(打，犹钉也。丁定切，音“矿”，增韵，以钉钉物也)。线须捻匀，针之上下指力亦须匀。力不匀则重者子大，轻者子小，或且肥瘦，此犹初等普通品。中等以上，即用十二号针，分劈之线，余法皆同。若绣全体之花卉、翎毛、石木，用此针者，先从墨钩边匡打起，依次而里。子须匀密，不可露地。

译文：打籽针也是旧针法中的其中一种，现在用来绣花心。这种针法要配合十一号或十号的针，以及整根的线。针从下而上穿出绣地后，随即用针芒绕线一圈，形成一个线环，针在线环边上穿出后，便落针将它固定。线环就是子，使子固定不动就是打(打，就像钉东西一般。读音作丁定的反切，音“矿”，韵母同“增”。用钉子钉物的意思)。绣线必须捻得均匀，起针、落针(按：指刺绣操作过程中的两个动作，针自下而上称为起针，自上而下称为落针)的力道也必须一致，否则力道重的，子就会大，而力道轻的，子就小。子的大小胖瘦不一，是初等的普通绣品。中等以上的绣品，使用十二号针，和劈过的线，剩下的针法都一样。若要用打籽针绣完整的花卉、翎毛、石头、树木，须先从墨钩的轮廓线绣起，并按照顺序逐渐向内。打出来的子一定要均匀紧密，而且不能暴露出绣地。

——摘自（清）沈寿口述，（清）张謇整理，王逸君译注：《雪宧绣谱图说》，山东画报出版社，2004，第79页。

羼针

即长短针。因其长短参错互用，故谓羼。

译文：就是长短针。此种针法因为长短互相掺杂使用，所以叫作羼针。

羼针步骤：最上层的一排先用长短针交错地绣，第二排的针，由第一排的针缝中扩充出来，针数增多，第三排的针，由第二排针的空隙中，再扩充出来。如此长短交替，由窄至宽处，针数放射增多了，针与针掺杂串连在一起，色泽自然就能谐调和顺了。

——摘自（清）沈寿口述，（清）张謇整理，王逸君译注：《雪宧绣谱图说》，山东画报出版社，2004，第82页。

掺针

掺针是湘绣的一种主体针法，由湘绣名家李仪微首创，也称接掺针，是平绣中用得较多的一种针法，几乎涵盖了湘绣所有的针法。此法针脚参差不齐，便于深浅色阶的线相互掺和，达到渐次变易色阶的效果。掺针的刺绣方法如下：用同一色彩、色阶由深到浅或由浅到深的丝线，先用最浅或最深颜色的线开始刺绣，由里向外做放射状排列，接着再绣第二个色、第三个色。每个色需要参差不齐、长短交互，又须不显痕迹，后针由前针的中间掺出，交接处搭线不能过长，也不能一线太长、一线太短，才能达到色彩变化和谐的效果。它的特点是施针灵活、调色柔和，颜色变化柔顺。这种针法多与齐边针一起运用。凡物象色彩有明暗变化，都采用这种针法来变色。掺针方法可以是横掺法、竖掺法、斜掺法。掺针又有内掺和外掺的区别，如绣叶子，先从叶尖和边缘绣起，叫外掺；如先从叶柄和叶脉绣起，则叫内掺。这两种针法没有本质上的区别，但必须根据叶片在阳光下受光情况的不同来选择针法：边缘颜色深，就用外掺；边缘颜色浅，就用内掺。(www.xing528.com)

——摘自唐利群、刘爱云主编：《湘绣技法》，湖南大学出版社，2013，第22页。

齐边针

这是平绣中用得较多的一种针法，尤其是绣花卉时用得最多。它是从物象边缘起针起色的针法，外侧边缘处针脚整齐，不能有丝毫出入，内侧则须参差不齐，以便接绣别的针法和掺别的颜色。齐边针要求稀密适中，铺得平正。这种针法适用于绣外轮廓整齐的物象边缘，如叶片、花瓣、山水线条等。

——摘自唐利群、刘爱云主编：《湘绣技法》，湖南大学出版社，2013，第22～23页。

必针

必者，针针相逼而紧之谓。第二针须当第一针之中，紧逼其线而藏针于线下。第三针接第一针之尾，第四针接第二针之尾，使绣成如笔写，而不露针迹为上。必针所宜之线，绣物粗者线可用全根，精者根可劈为二，此为线身细者言之。

译文：必针指的就是针与针挨得十分紧密。第二针必须在第一针的中间落针，并紧挨着第一针的线，以便将针迹藏于线下。第三针紧接第一针的针尾，第四针紧接

第二针的针尾，最好不要露出针迹，才能让绣出来的效果像是一笔写就，没有中断。

适合必针的线：如绣一般绣品，可以用整根线；精品就得将线劈成一半，这里所指的线是细线。

——摘自（清）沈寿口述，（清）张謇整理，王逸君译注：《雪宧绣谱图说》，山东画报出版社，2004，第89～90页。

柳针

柳针是湘绣常用的一种针法，由平绣牵针发展而来，又叫滚针、棍子针、缠针，用于绣最细的线条、水纹、叶脉，以及网绣和织绣的轮廓。绣时不论从线条的哪一端发针都可以，线纹稍斜向。第二针在第一针的中部出针，同样成斜向，针针紧靠，针眼藏在第一针之下。第三针接第一针之尾，第四针接第二针之尾，尽量不留针迹，使绣迹如一笔写就。柳针的结构是针针相缠，如捻就的绳索一样松紧适度，可以形成高圆坚挺、富有弹性的线条，整体上针脚整齐排列。

如捻就的绳索一样松紧适度，可以形成高圆坚挺、富有弹性的线条，整体上针脚整齐排列。

——摘自唐利群、刘爱云主编：《湘绣技法》，湖南大学出版社， 2013，第28页。

旋针

回旋其针也。如绣一拳曲之树木、蜿蜒之龙蛇、漩激之波浪，针与之为拳曲、蜿蜒、漩激，皆宜短针。阴阳面、深浅法，与施针同。

译文：就是迂回旋转的针法。例如绣一棵屈曲不直的树木、弯弯曲曲的龙或蛇、回旋激荡的波浪，要绣出它们屈曲不直、弯弯曲曲、回旋激荡的样子，都要用短针。处理光线的阴阳、颜色的深浅，与施针的方法相同。

——摘自（清）沈寿口述，（清）张謇整理，王逸君译注：《雪宧绣谱图说》，山东画报出版社，2004，第94～95页。

松针

松针为表现松树针叶和花丝的一种特有针法，是湘绣艺人根据松树的生长规律、结构层次摸索出来的。松针发线和收线在同一圆心，绣线散布在同一圆周线上，形状如同松树的针叶。松针能很好地表现松树的层次和质感，立体装饰效果强，起初只限于刺绣松树针叶，后经总结、研究、试制，发展到刺绣粗毛质感的帽子、服装毛边口、远处风景等。

松针刺绣方法如下：按照物象轮廓，起针由外层开始，一般分为三层刺绣，针脚间距较大，第一层以长针为主，平铺于圆心点，第二层在第一层的二分之一处起针，同样，收线向同一圆心，每层各根线均按这一方法顺次刺绣，但均填铺在每层的缝隙之间，以内外数层分出不同的穿插关系，有内聚外散的效果。此针法用于刺绣花丝时，也叫“花丝针”。刺绣时从花丝的尖端起针，至花心落针，起针处先用长针依形状向中心点刺绣，每针间距可略稀疏，中间空处再用短针填满，但中心点必须留出一小点空白，加绣花心色，然后用打籽针绣上花蕊。花丝的长短应突出参差不齐，稀密也要适中。此法适宜绣花蕊、水草及聚散物体。

——摘自唐利群、刘爱云主编：《湘绣技法》，湖南大学出版社，2013，第26页。

毛针

毛针是湘绣刺绣飞禽走兽的主要针法之一，也是从掺针的基础上演变而来的，有参差不齐、高度灵活变化的特点。

毛针的刺绣方法如下：由头部起针，根据毛势一针针往尾部绣。针路必须随毛势行走，针向无一定规律。线路可稍有交叉，每针的起针眼应隐藏在前面线路的下面，落针眼则无须隐藏。绣成后呈现不齐不乱、生动逼真的绒毛状态，毛感鲜明。

齐毛针

齐毛针是在毛针基础上发展而来的一种独特针法。凡有两色毛的动物及多色毛的鸟类，它们毛路的生长规律都是从上向下覆盖，以此类推，接色的毛必须要盖在另一层毛上。采用齐毛针方法刺绣，接色既自然柔和，又有质感，适宜绣鸽子、喜鹊头部的毛及其他鸟类、熊猫等两色相衔接的地方。

齐毛针刺绣方法如下：先按毛针方法绣好动物主体，在两色相接的地方以齐边针为基础，用最细的丝线刺绣，既完整又不紊乱，长短参差不齐，覆盖在另一个颜色上，绣后能看出一层细毛盖在另一层毛上。

——摘自唐利群、刘爱云主编：《湘绣技法》，湖南大学出版社，2013，第30页。

抡毛针

这是湘绣在材质变革的基础上发展而来的一种针法。这种针法是将用两种不同色素的线或两种同色素不同色阶的线稍加绞合（即抡在一起），然后刺绣的一种针法。如用于刺绣老虎和猫，表现毛的坚硬质感和色彩明暗的变化，用线宜较粗；如用于绣麻色的鸟类、玉兰花蒂、蝴蝶须等，用线宜细，可以一次绣出两种颜色，表现出它们颜色的特征。

——摘自唐利群、刘爱云主编：《湘绣技法》，湖南大学出版社，2013，第31页。

鬅毛针

鬅毛针是湘绣特有的一种针法，是在掺针基础上演变而来的一种针法。鬅毛针绣法完全有别于人们熟知的以“平、齐、光、亮”为检验标准的刺绣方法。它的独特之处在于：粗线铺底，细线混色，用线粗细结合，疏密有致地层层加绣，按动物的毛路特征，施针极有规律，也很灵活。鬅毛针能使虎毛蓬松有质感。它在掺针绣法的基础上变换各种施针方法，使线聚散状地撑开，撑开的一头用线粗一点、疏一点，另一头则密一点、细一点，并把线脚藏起来。这种针法绣出来的线就像真毛一样，一头长在肉里面，另一头却蓬了起来，既有质感，又隐隐约约出现斑纹，生动自然。鬅毛针在表现毛的光泽、色彩的丰富方面也有独到之处：浓、淡、粗、细处大胆绣底，再一层层加绣，逐步统一起来，在毛的粗细疏密布局上，有表里，有层次，有聚散，有深浅，变化中求统一，统一中求变化。重叠色线的过渡和劈线的粗细变化力求体现以下原则：该粗犷的力求粗犷，该细腻的求精求细。此针法大胆用色，从深色开始，一层层变换色度，从粗线绣起，直至一丝二丝。为达到质感要求，也可以从背脊开始，先用长针长线，到结束时用短针短线，一直用到1毫米的针距。头部针脚宜短，身体部位稍长，每层的交叉绣制都留出起针尖端，以便重叠，并留出空隙毛针，更显厚度与立体感。

——摘自唐利群、刘爱云主编：《湘绣技法》，湖南大学出版社，2013，第31～32页。