立体裁剪与平面裁剪的差异让很多人有意识地将立体造型与平面板型区分开来，但本质上平面和立体都只是造型的一种状态，它们是可以不断相互转化的。
板型是服装的板式，也就是服装裁片的平面状态。通常，我们按照设计的款式和尺寸要求，通过计算把组成服装的裁片绘在纸上，作为纸样。纸样存在的目的是为了以此为模板，以制作同样款式的服装或者指导同类造型的设计。同时它把整体的服装分解成独立的部分，便于设计师做随意的造型变化。第四章在介绍如何由二维开始造型时已经挖掘出平面板型的无穷变化能量，在这里我们要以平面板型为设计源来创造立体空间。
1.单布体态
“一块布”给人的感觉似乎与“立体”二字大相径庭。把立体几何的表面展开成平面，从这个角度理解平面与立体之间的相互转化性会更容易(图5-53)。“一块布”的立体塑造主要有两条思路：一是利用四种基本手法来实现由“面”往“体”的空间聚集；二是通过设计布料的缝合轨迹，用错位、扭曲、翻转等力的牵制作用改变原有的平面状态。单布体态是多布。
造型的基础和本质，平面本身具有塑造立体的本能，并刺激着多布立体造型的发散。
图5-53
图5-54
（1）选择基本造型手法
◆ 分割成体
上图所示为一块正方形布的正反两面。
① 在方布的中央位置剪出一道开口，割而不分。
② 将正方形布的左右两边对和缝成圆柱状，开口位于圆柱体横截面上。
③ 延长开口，将圆柱的下半截完全翻转过来，使下半部分的布反面朝外，并形成错位的圆柱。
④ 分别从两错位圆柱相连部位的开口处将另一圆柱部分捏合起来。
⑤ 披挂上人体模型，调整造型(图5-54)。
该款在分割的基础上通过巧妙翻转，并运用穿插手法全然摆脱了柱状体原有的单一呆板之感。除此之外还利用面料正反色泽差异的特性，双面使用材料，丰富款式层次。
◆ 折叠成体
① 设计折痕，然后按照折痕初步折出布料各部分的起伏关系，必要时可通过熨烫或黏衬定型(图5-55)。
图5-55
② 将经过折痕处理的布披挂到人台上，局部固定。
③ 人台两侧伸展开的部分各依折痕折叠，且稍加固定在后背。
④ 将底摆往上提，与折叠产生的布料起伏正好形成一个内凹空间。
⑤ 确定初步造型后，用针别合定型。
在设计折痕时不一定需要有详细的最终体态效果。尝试阶段，注意观察各种状态下布料在人台上呈现的效果，并依此调整造型比事先严谨计算规划要更有意义。通过经验积累，以后针对具体款式，我们可以灵活使用各类折叠以实现设计。此款为依据同板型折叠成体的体态变化(图5-56)。
（2）设计缝合轨迹
◆ 错位缝合
① 取一块正方形布，按照图例（图5-57）所示进行轨迹分割。
② 参考图例，先将a点对b点缝合。
③ 两直角点错开，用直角点对合直边缝合，并顺势依次缝合。
④ 将缝合的初步形态放置人台上进行造型尝试（图5-58），并依据形态灵感将剩余面料继续缝合。
错位缝合时注意利用角与直边缝合形成的牵制力，灵活地将角元素插入边元素里。在设计上可以选择性错开不必要的缝合线段，来构造边角空间。
图5-57
◆ 扭曲缝合
① 将一块方形布扭曲对折,参考（图5-59）所示缝合之后，再去掉余边。
② 继续扭曲缝合，翻转出正面，呈现饱满的体态。
③ 将造型置于人台上，调整扭曲而产生的牵制关系，从而变化空间形态。
④ 依据此方法选用弹性面料做款式造型。
扭曲缝合侧重通过施力，扭转布料的平面状态为有空间厚度的立体状态。经扭曲缝合后，造型中容易出现明显的曲面。多次扭曲更能塑造外凸和内凹空间，增强空间对比感（图5-60）。
图5-59
图5-60
◆ 正反缝合
图5-61
上图所示为一个正方形进行正反缝合造型的经过。正反缝合的主要步骤是在完成布料面与面相对的缝合之后，加入反面与反面相对的缝合。参见图5-61所示，步骤操作：沿正方形中的一边与对角点缝合（对合相对ab与a'b'线段），将面料反过来，放置在人台上按相同的方法将cd两角缝合。使方形的一个直角插入一条直边里，边与角的相互嵌入形成凸起的锥体结构。
正反缝合中必定存在翻转结构，所以，翻折方法与矛盾空间是正反缝合的重要造型元素。内凹空间与外凸空间的互融同样加重了立体色彩。
◆ 综合缝合
先取异色面料和里料，缝合成一个正方形，然后参考正反缝合的方法，将正方形一对角边进行缝合。参见图5-62所示，将正反缝形成两层空间形态直接套置人台上互动，并利用这种层次关系做大衣领结构造型。同时，将空间角转到腋下，并与外层披挂形成封闭与开放空间的对比。在此基础上可继续完善款式细节设计，实现创意向成衣的过渡。
参见图5-63所示，采用正反缝合出的边角体态，将其放置于人台的肩部和前胸部，表达内空间突出的空间形态。
此款在近似披风结构的基础上，用加缝袖头、开口成袖及绱袖子的款式细节完善造型，同时尝试不同的衣摆与翻折领连通的形式。
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图5-62
图5-63
2.多布造型
多块布造型是针对单布成体而言的。举个例子，把一张平整的纸分割成两部分，变成两张纸。纸被分割之前能塑造的形态，分割后的两张纸拼合起来同样能塑造。而且相比之前，被分割后的纸由于拼合方式的不同能产生更多的造型。这是对多布造型最简单的理解。在此基础上，如果我们对分割而成的两张纸的边缘再进行修剪，利用角度扭曲空间，则它们的可塑性不言而喻。
（1）一块圆布的分割重组
取一块圆布，在布面上随意设计并绘制分割线。然后按照绘制好的分割线将圆布分割开，如上矢量图所示，圆被分解成三个部分，变化三块布的排列方式（图5-64），注意各布片边缘线的长度与曲度关系，尝试将它们组合成一个整体。选择一种组合形式，并据此将三块布缝合起来。缝合时注意设计各布片相互的缝合部位、缝合长度。缝合完成后，观察其可能产生的空间造型。
图5-64
步骤过程：
① 沿上图中标识的箭头方向依次缝合AB、CD线段。缝合时需注意保持吃量均匀，布片平整（图5-65）。
② 将缝合完成的布片放置于人台上，结合人体结构，用针别合出具有服装语言的造型。可以用分割重组之后的圆，塑造出立领和门襟的局部细节设计。
③ 转动布片，使重组形态逐渐释放更多设计亮点。参考图例，将原本的立领转变为围绕颈部旋转的大立领造型，余下的布片则在两肩延伸出袖子形态。
图5-65
④ 加入一块长方形布。沿图5-66所示中的箭头方向，依次缝合AE、GI线段。放置于人台上，以不同的开口套入，则变化出四种乃至更多造型。所添加的长方形大小可以依据所包裹人体的部位、所需缝合的长度以及局部的造型需求而定，其形态也能根据款式进行衣摆边缘部位的修剪调整。
图5-66
⑤ 参考图5-67所示，再加入一块梯形布料，依据所加位置将梯形边缘调整成曲线。按箭头方向依次缝合GF、GJ、FH三条线段。随着布片增多，缝合标识逐渐繁杂，需特别注意各对应点，避免缝合错位。
图5-67
（2）两块圆布的分割重组
取两块圆布，在其上面随意设计分割线，两个圆可被分成更多的布片。将这些布片进行多重方式组合后，放在人台上逐步将它们完善成一个整体，这可产生更多的款式造型。
步骤过程：
① 裁两片相同的直径约60cm圆片，参考图5-68所示的分割形式将其分割，并用数字1～11标示各布片或部位。
② 沿布片7和布片1、2中标示的箭头方向缝合AA'、A'A""线段。
③ 沿布片7和布片1、2中标示的箭头方向缝合B'B、BB"线段。
④ 将初步缝合的布片披挂在人台上，结合人体结构和服装语言，逐步选择添加其他布片（图5-69）。
⑤ 根据领口、领子、袖笼、袖子等部位的款式需要，在立体的人台上可随意增减其它布片（图5-70～图5-72）。
图5-68
图5-69
图5-70
图5-71
图5-72
（3）更多圆布的分割重组
尝试将三至四个圆分割更多布片，进行增加可选择布片的条件进行造型尝试。
步骤过程：
① 在直径60cm×4的圆片上随机分割多片布，并用数字标示（图5-73）。
② 缝合①和②部分线段成BD。
③ 参照图5-74，将各部分对位缝合。
④ 将初步造型的形态穿在人台上继续造型，根据造型需要缝合其余部分，或添加布片（图5-75～图5-77）。
图5-73
图5-74
图5-75
图5-76
图5-77
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