将平面感的材料转变为具有立体感的构成形态，是源自深度空间的增加。从本质上说，半立体造型就是在面的基础上（不管是平面还是曲面），通过力的施予而产生深度空间。任何施予得当的力都能在面上形成半立体，折叠出的半立体造型可以由折纸得到较好的理解。在介绍基本造型手法时曾提到，弯曲（包括扭曲、卷曲、折曲等）也属于折叠的范畴，所以，在尝试折叠半立体造型时，不要局限于传统折纸的思维中。
分割主要是把面的整体性消解后，将裁片缝合，通过裁片之间的纽带牵制形成不平整的表面效果。分割也可直接加入深度空间方向的裁片，但必须避免形式的突兀和死板。穿插同样也是靠力之间的较量制造错综的空间效果。
综合而言，半立体造型主要通过平面上做力的实验来突破单一的板式结构。
半立体造型实例过程（图4-79～图4-81）：
① 先在纸上进行折叠形式的尝试。
② 在纸张或基础布片上设计并绘制折痕。
③ 按照所绘的折痕线迹，将半立体区域分解成若干个局部立面，并裁剪出相应大小的内衬（粘衬是为了更好地巩固半立体造型的稳定性以及提高立面的平整度）。
④ 依据折痕与立面塑造半立体造型。
⑤ 将折叠好的局部放置在人台上进行造型。
除了上述方法外，依据面料造型特点逐渐增加半立体造型的不同方式、方法，也可以从以下几种方法入手尝试。
图4-79
a.用纸进行折叠的尝试
b.按照折叠的痕迹，在面料背面站和、粘衬后再折叠
c.图中的纸可以被理解为板，直接在人台上尝试半立体的造型效果
图4-80
图4-81
d.依据人体结构部位合体折叠半立体的造型
（1）直接造型与间接造型结合的半立体造型
步骤过程：
① 衣身：取65cm×75cm坯布，将布经纱向对合人台前中线，捏出U型的起伏量后，确定U型的起伏阴阳褶量共10cm。依据划出具体的宽5cm× 2的U型折线与折叠面裁剪树脂衬后，进行粘贴、折叠造型，衣身造型虽然以袋状廓型结构，但几何弧线在腰节处的造型，使平面式造型具有了曲线结构的人体理念表达的视觉效果（图4-82、图4-83）。
② 衣袖：在90cm×90cm的面料上，在袖窿部分进行规律褶的折叠后，以对折的形式合成袖窿，并与前后片的侧缝连接，并顺着袖窿延接一小块面料，最后将与前后衣身的侧缝线与补充面料对合平整（图4-84）。
③ 在需要加强折痕的力度时，可在面料反面粘上可塑性很强的树脂衬，并注意在折线处需要把衬破开，留1～2mm的空隙。
④ 放置在人台上造型，同时剪裁领口、门襟等部位（图4-85）。
图4-82
图4-83
图4-84
图4-85
（2）分割重组的半立体造型。
步骤过程：(www.xing528.com)
① 通过不完全分割，将多块布片进行嵌入式组合，使平整布面再经缝合后产生立面。置于人台上，立面的张力显得收放自如，别有一番风味（图4-86）。
② 通过对布片进行完全分割，在此基础上进行重组，使各布片拼合后形成三维空间。完全分割塑造的空间效果更易打破原有的二维状态，展现立体感（图4-87）。
图4-86
图4-87
（3）维度变化的半立体造型
面料完全分割后，通过不同方向的维度重组所产生的立体效果相较于不完全分割，空间对比更强烈、层次更清晰。但服装最终的维度状态是其整体结构带给人的主观感受，所以将它们归于立体还是半立体造型则因情况而异。
步骤过程：
① 取两块等大的圆布，一块沿直径剪开，另一块沿互相垂直的两条直径剪开。
② 随意拼接缝合各块布片的边缘，尝试不同的造型变化。在拼合过程中，尽可能使被四等分的圆片中任意两片不在同一平面上（图4-88）。
③ 置于人台作形态调整。在头部、手臂、颈部等位置，可以增加诸如帽子、袖子、领口、门襟的局部细节设计（图4-89、图4-90）。
图4-88
图4-89
图4-90
半立体造型注重的是平面与立体之间的转化。平面的厚度增加、高度方向上空间的引入是半立体造型的关键点。
（4）穿插组合的半立体造型
穿插所塑造的形态效果是由力制造的高低起伏使平面转为半立体，所以“层次”一词是穿插造型中的核心。力量达到平衡，各部分保持在相对稳定的状态，形成支撑或牵扯。
步骤过程：
① 取正方形布，沿对称轴不完全分割。随后分别在左右两边切割6条平行于对称轴、间距相等、长度相近的直线（图4-91）。
② 随意扭曲布面，并尝试将不同的面在不同的切口之间穿插交错。根据所需的造型效果，可以对切口的长度进行调整。
③ 以不同的穿插造型在人台上进行互动，被不完全分割的切口可以作为肩带造型。以此为款式的发散点，逐渐演变出更多款式（图4-92）。
④ 根据具体款式，作造型结构完善和相应的工艺设计（图4-93）。
图4-91
图4-92
图4-93
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