穿插，意为互相错开、交叉。最早人们用面料包裹身体，将布随意地披在身体上交叉缠绕，这便是服装中最初始的穿插形式。后来编织手法的出现使穿插的内容丰实起来，但穿插的深层意义——实现空间的互通多变一直埋在服装造型设计深厚的土壤中。
穿插是创意立体裁剪系统中非常重要的方法。“穿”，通也；“插”强调的是加入、参与的动作。与分割对整体性的消解相比，穿插则在于塑造整体性，它将零散的点连接成一个完整的部分。利用穿插可以很好地将服装的两个甚至多个结构联系起来，同时也能把分散的面料局部集合成相互关联的整体。
按照基本性质，穿插可分为：线性穿插、面性穿插、体性穿插（图2-23）。
（1）线性穿插
这里的线性不是指变量与自变量之间按比例、成直线的关系，而是指以线的性质、形式而存在的穿插关系。线性穿插只因穿插本体的位置和长度而呈现交叉形态，例如最简单的编织，虽然带子本身具有宽度，但它的宽度在编织过程中没有引起质的改变。线性穿插的结果是构成面，并且是局部交叉的面。这个面既可以是平面，也可以是曲面。
（2）面性穿插(www.xing528.com)
面性穿插是目前形态变化最为丰富的穿插形式。绝大部分的服装是从面的理念开始的，不管是将人体简单划分为前面、后面，还是把人体看作复杂的曲面，其宗旨都是用布料去覆盖面。所以，面性穿插被广泛地应用在服装设计的领域。面性穿插是基于面而做的穿插动作，穿插本体没有厚度的概念，但它的位置、长度、宽度都决定性地影响动作质量。面性穿插塑造的是体的效果，尤其在面的基础上加入扭、转、旋等方位性变化会使穿插体的空间感多一层矛盾性，而这些动作本身又带来了褶、曲面、立体等多元化的造型，由此丰富了整个空间的层次（图2-24）。
（3）体性穿插
体之于面，是更为复杂的形态。体性穿插是针对立体而作的结构性改变，旨在形成体之间的结合与贯通。体是由面组成的，因而具有更多的穿插可能性。较之于面，体有了厚度的概念，在穿插时能对操作空间起到支撑作用。除此之外，体的扭曲、翻折、旋转等可以引起的形态变化是异常丰富而绚丽的，但体性穿插也是穿插手法中形式最灵活、最难被理解的。为此，我们可以把人体先简单分为上半身、下半身两个体，在此基础上再将两个体进行拆分与合并，这样人体与体性穿插便有了良好的融合方式。体性穿插构成的多体造型不仅是塑造矛盾空间最直接的方法，也是打破固有人体观念、实现视觉错觉的途径。
在服装造型设计的领域，穿插是扭曲空间而又形成新的空间平衡的手法。空间的平衡实际上就是力的平衡，力的来源就是除穿插本身外加在穿插体上的扭、旋等动作。在训练过程中，需要多尝试这些方位性变化和动作所引起的穿插结果和力学平衡的变化，学会集合线、面、体并组合空间，随心所欲地让它们互相连通，同时，感受空间的矛盾美和错觉美也是穿插的重要课题。
图2-24
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