折叠在服装造型上的运用也可以追溯至史前，只不过当时人们对布料的折叠还比较简单，呈现的造型效果比较单一。我们常说的折叠是“折”与“叠”的相互作用。
“折”是翻转的一种；“叠”意为放置于某物之上，折叠也可以理解为连续、重复、累积的动作或状态，两者造成厚度的增加，从而产生空间。折叠的前提条件是面，在面的基础上通过施力构造新的力的支撑与平衡。其中，折作为主导动作，决定折痕的位置、长度、形态，确定支撑力的方向与作用点，直接影响叠的效果。
折叠手法不代表任何确切的形象，凡是由折与叠引起的面料起伏，不管是一个还是一堆，也不论折痕明显与否，都包含于折叠的范畴。
按照动作的运动轨迹，折叠分为直线折叠、曲线折叠（图2-17）。
直线折叠：以直线为折痕的折叠（图2-18）。
曲线折叠：以曲线为折痕的折叠（图2-19）。
直线折叠和曲线折叠只是最基本的折叠形式，是折叠手法中最小的单位。现实中存在的折叠往往是这两个单位的连续、重复、组合、变化操作。通过设计折痕，对直线与曲线进行排列组合，构造折叠轨迹以塑造服装形态。线的排列分为平行、相交，构成中的线，只要不相交都可归结为平行。平行不单以直线为对象，树枝、石子路、屋檐滴落的雨水都可概括理解为直线的轨迹，曲线也可作此理解。除了线之外，平行、相交同样适用于集合。将直线与曲线组合成一个集合，以它为单元作有秩序或无秩序的排列，折叠的造型可以变化万千、永无止境。
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尝试折叠手法时，先从单纯的直线或曲线入手，我们可暂以纸张为代替物辅助增强对面料折叠的理解。折叠过程中，可以适当加入弯曲、扭曲、翻转、旋转等近似折叠的转折形式，也可以尝试调整折叠的幅度、序列、密度、强弱、刚柔等，感受叠出的效果与变形。然后练习组合折叠，并逐渐增加组合的复杂程度，由有秩序的折叠慢慢深入到无秩序折叠，最终形成完整的服装折叠造型的概念，而且能熟练地实现折叠设计。
面料折叠的结果是褶（图2-20）。一般泛指折皱重复的部分和衣服折叠而形成的痕迹。褶的分类大体上有两种：无序褶、秩序褶。无序褶既包括抽褶等方式产生的自然碎褶，也包括将直线、曲线折痕随机排列的褶皱，具有随意性、多变性、丰富性和活泼性的特点。秩序褶强调规律性，通过有组织地排列表现秩序的动感特征。常见的秩序褶按照形态划分为排褶和放射褶，还有一种情况，某个组合单元经过排列后虽然不呈现成排或放射的视觉效果，但仍有一定秩序可循，这也涵盖在秩序褶之中。
除设计褶的形态之外，还可以选择褶的固定点来强化折叠的感官冲击。一般将固定不变的褶称为死褶（死褶也被狭隘地理解为省），反之则为活褶。死褶带来庄重、严肃的心理感受，并因其成棱的折痕具有硬挺、锐利的触感。活褶灵活多变，营造的是轻松、自由的氛围，能更好地表现人体的柔软。折叠时，可以有意识设计折痕的固定方式与固定路径，尝试死褶和活褶的组合或相互转化。
折叠一方面能构造肌理，另一方面又能从结构方面解决造型问题，随着材料、工艺等的不断完善，折叠会更加广泛地应用于服装造型设计。
图2-21
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