重装文化：异同之间

综上所述，中国近代女装在样式、结构上的主要特点是：根据严格的服饰制度的规定，在服装配套方面非常复杂，需要多层穿衣；女装的结构是平面的，采用直线裁剪，女装不是注重其三维空间中的立体表现，而是注重服装这个遮盖工具的表面象征意义和视觉效果；女装的装饰繁缛，一贯以衣料的华美，色彩、纹饰的象征意义，平面的、繁复的、巧夺天工的装饰技巧来向前发展，尤其是清代末期，这一特点发展到登峰造极的地步；近代中国女装仍然是以“上下分属制”为主，其中裤子的穿着非常普遍；女装宽松肥大，衣长及地；“弓鞋”和“旗鞋”盛行于世，使女子举步维艰。所有这些构成了中国近代女装“重装”的形态。法国近代女装的样式、结构特点是普遍使用“紧身胸衣”和裙撑等整形用内衣来追求不同时期女性腰身曲线的造型变化，注重用显露甚至夸张的手法来突出表现女性人体曲线，强调性特征；女装的结构是立体的，采用曲线裁剪，女装注重三维空间中的形体塑造，同时也非常重视各种立体装饰手段的运用，特别是蕾丝、缎带、人造花等装饰被大量使用；因为服装很早就是分部件制作的，所以这时女装的领型和袖型的变化都比较丰富；女装以连体式的“罗布”为主，裤子还没有进入女性主要的服饰中；女装的穿着层次比较多，衣长较长，甚至有长长的拖裾；“紧身胸衣”和裙撑束缚着人体，严重影响了女装的机能性。直到19世纪末，法国女装仍陷在传统女装的漩涡里不能自拔，而在19世纪、20世纪之交则出现了向“轻装”过渡的各种迹象。

与此同时，这一时期中、法两国之间的交流也发生了一些变化。由于中国进入了封建社会的衰落期，西方的坚船利炮打开了清政府长期闭关锁国的大门，英、法等西方资本主义国家的思想和商品长驱直入，使原本自成一体的中国文化受到极大冲击。从“洋务运动”到“戊戌变法”，中国社会也在努力应对着这种冲击，以李鸿章、张之洞为代表的洋务派提出了“中学为体，西学为用”、“师夷长技以制夷”的口号，引进和学习西方的科学技术。这也为中国女装日后接受法国等西方女装的影响做了铺垫。(www.xing528.com)

与此相对，法国随着其资本主义势力的扩张，开始大肆展开对外殖民掠夺。在这个过程中，法国既把女装文化带到了各个殖民地，也同时受到了中国等不同国家文化的影响，这些在20世纪初的法国女装样式、结构上都有所反映。