从整体上来看，当代设计呈大融合的发展趋势。如今的设计是和一些地区性的意识是不同的，它不仅是一个地域或某一个民族的简单的观念，而是不同的地区、民族或者整个世界的互相碰撞的相互交融的结果。在创新型的设计中体现着时代的意识，对过去的元素的应用需要结合当今的传播方式和审美观。传统图形在发展过程中，经历了几千年历史的洗涤，被不断注入新的形式、新的内涵。有些图形从古至今，结构上发生了变化，内涵上也发生了一些变化。因此，在当下设计中运用这些图形，就要考虑新的时代特点、审美理念，怎样去迎合现代的审美观。在当代设计中运用传统图形符号，要注重图形的独特性与审美性，使新型的审美观和传统的图文符号形成反比的关系。这个意思就是说设计的图形越有时代感，借鉴的东西就越少；相反，借鉴的东西越多，就使作品缺少了活力。当然，我们并不反对借鉴，从某种程度上来说，借鉴是走向设计创新的必经之路。设计创新是借鉴到一定地步的一种升华，两者是一种互相承合的关系。从另一个角度来说，如果传统的成分作为新的设计的一部分，那么便是它的创新性的一个组合，便是“异质元素”“同质文化”的组合，把传统文化和当代设计文化注入新的设计作品中是一种思维的创造过程。传统文化并非一成不变，它之所以能历久弥新，是因为它能以海纳百川之势不断融汇新的文化，其中也包括异质文化。传统图形符号的生命力之所以能延续，是因为传统与文化的作用。因此，在当今的设计中，在传统的元素使用中不仅要看表面的东西，不能局限于传统，要去挖掘它背后的更深层次的内涵，要借鉴，更要去突破，加上和时代相关的理念，从而可以在国际上交流沟通。
任何民族的传统文化符号都是该民族传统文化的物化形式，人们通过了解传统文化符号，会有一种一见如故的感受，这便是文化的汇聚力，是能使作品在大家心中达到统一的评价。在传统文化中找到这一类似符号，就紧紧抓住了人们的文化消费心理，这也是设计作品成功的关键。此外，运用传统文化符号要学会“求异”，在当代设计作品中运用传统文化符号不是对前人的模仿与重复。美国设计家费雷比曾说过：“流行样式重复了前代人的样式，现在的一代人探寻吸取早期的样式并对它们进行分类，从而创造出表现他们独特的生活经验的新样式。”这句话的意思就是说，我们在借鉴传统元素的时候，必须结合时代特色，挖掘更深的理念(www.xing528.com)
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