人的本体属性包括人的自然属性和社会属性。人的年龄、性别、人的身体（脸型、体型、肤色、发色）等都属于人的自然属性。而人的身份、地位、气质、爱好、性格、职业等属于人的社会属性。在人的本体属性中，人的自然属性是着装艺术的基础。服装工艺中的规格设计和结构参数设计都是根据人体的自然属性而定的。
1.人体
人自然属性中的人体通常是指人的体型。人体的构成形态千差万别，不同的人体有高矮胖瘦，有着不同的肤色、腰身和三围比例。一方面人体作为服饰的依据对象具有“唯一性”的特点。就像世界上没有两片相同的叶子一样，也没有体型完全相同的人；另一方面作为服装的载体，人体也是人类从出生到死亡都无法更换的基本素材。
人体是服装艺术表现的核心，美化人体是服装艺术的基本作用之一（图3-1）。CK牛仔（Calvin Klein Jeans）作为卡文克莱的二线品牌，具有性感、年青的风格。作为特色款式的紧身低腰牛仔裤系列，裤型的裁剪非常贴合人体的曲线。服装艺术首先必须以人体造型结构及人体功能为依据，重视具有普遍性特征的造型特点，然后才融进审美的意识、时尚的色彩和质感的表现等。比如身高较矮而且上身偏瘦、下身偏胖的体型的人着装首先应选择适宜自己体型特点的A型服装廓型，其次再做色彩和面料选择。人体的唯一性特点也决定了服装艺术表现的宽度与广度。人体的结构、运动机能决定了服装的基本形制，而着装者的脸型、肤色、发色等成为穿着者选择与评价服装色彩的生理依据之一。
图3-1 人体是服装艺术表现的核心
2.性别
在人的自然属性中除了人体的因素以外，性别因素对人的着装行为产生了很大影响。男性身材一般高于女性，皮肤较厚，骨骼粗壮，肌肉发达，肩膀宽阔，骨盆狭小，服装款式视觉的重点一般强调肩部，外轮廓造型也以T型和Y型为主。男性刚强果断、矫健稳重，充满活力，其服饰色彩多以不引人注目的蓝色和黑白灰等中性色为主，服装的装饰细节少而精致，服装工艺强调裁剪合身和做工质量，面料多是质地密实或挺括舒适的棉、毛、麻等材料，纹样也以条纹和格纹等几何纹样和抽象纹样为主。而女性则相对纤弱细巧，皮肤细腻光滑，肩膀较窄，脂肪丰满，胸和腰臀部曲线起伏大。女性特征服装的设计表达主要集中在性别特性明显的胸、腰、臀部的处理，外轮廓造型以X型、A型和S型为主。女性文雅柔弱，感性，丰满，其服饰色彩丰富，如粉红、淡绿、浅豆沙、烟灰色、本白等，面料多选择质地轻薄、手感柔软的品类，服装款式精致而富于装饰。性别的不同还导致男女拥有不同的思维方式和价值观。比较注重形象思维的女性关注服装形式的变化，而注重抽象思维的男性则崇尚服装线条的简洁；男性更注重自我价值在工作能力方面的体现，对社会的关注程度高，心理上受到时装流行变化的影响小，而女性则较重视自身的形体和时装所产生的对自我魅力的增强。女装在服装的款式色彩变化上永远比男装要热闹的多（图3-2）。两性不同的生理和心理特征决定了男装和女装的基本格局。
20世纪以后随着社会科学的进步和妇女运动的深入，出现了中性化主题的服装形式，男装和女装的式样不具有明显的差异性，甚至可以互换（图3-3、图3-4）。20世纪20年代的“男孩子风貌”是较为早期的运用男装因素的女装风潮。1967年，伊夫·圣洛朗将中性的概念引入服装设计，80年代，意大利设计师乔治·阿玛尼大胆将男西服特点融入女装设计中，在两性性别越趋混淆的年代，服装不再是绝对的男女有别，乔治阿玛尼（Giorgio Armani）的女装打破阳刚与阴柔的界线，引领女装迈向中性风格（图3-3）。90年代，以古驰为首的男性化女装潮流开始蔓延开来（图3-4）。20世纪60年代提出的孔雀革命（Peacock Revolution）指男性时装渐趋于华丽的倾向。因雄孔雀比雌孔雀更美，借此比喻，孔雀革命是无性别风貌的一种体现。男装和女装之间的界限也变得越来越模糊。(www.xing528.com)
3.年龄
图3-2 女装无论是从服装的廓型、色彩、面料、装饰工艺等方面都展现了女性气质
人的自然属性中的年龄因素是影响穿着审美效果的重要因素之一。常常有人评论说“某某穿这种颜色显得老气”，人的各个年龄阶段几乎都有相应的服装审美判断。儿童天真活泼好动，适宜选择纯度高而明快的色彩；少男少女对衣服的款式和色彩开始有了自己的喜好和主张，倾向于选择具有鲜明时代感的新潮服装；青年大学生各方面都趋于成熟，体态丰满，精力充沛，男生大都喜欢运动和休闲风格的服装；成年人已具有独立的经济能力，对服装有着自己的价值观，会依据自身的体型、个性、气质和生活方式做出理智的选择判断；中年人对服装的面料质地和色彩工艺都非常讲究；老年人代谢功能下降，喜欢庄重、素淡的色彩，注重服装的实用功能，如保暖、吸汗、保健等功能。
图3-3 阿玛尼2019春夏服装
图3-4 女性化男装
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