1.物理特性——材料的适用美
材料的保暖、透气、由质感、肌理等引起的接触感，总的体现为适用美（图2-48）。将服装定义为视觉艺术，并不绝对周全，因为作为服装形式美的因素之一，质地不但可以通过视觉，也可以通过触觉来把握，或者说最主要是通过触觉来把握的。当消费者需要认定服装质量的时候，总要摸摸面料，对质感的视觉效果由触觉转化为通感效应。同样是黑色的服装，由于面料的不同，给人的感觉是不一样的，黑真丝面料给人飘逸华丽之感，黑呢绒面料给人富贵高雅之感，黑棉麻面料给人庄重肃穆之感。当然，通感也不是绝对的，视觉与触觉有同一性，也有区别性，开司米与毛哔叽看起来没有什么不同，可是摸起来就不一样了，这就说明通感具有相对特征。触觉首先给人的是舒适与否的印象，舒适感也是快感，快感是美感的生理基础，承认美的自然品性，是唯物主义观点，研究服装质地，最需要从这种认识角度出发。
图2-48 服装材料要适合人体的需要
服装设计大师恩加罗认为面料质地有浓厚的抒情色彩，它不仅仅是一种物质状态，能够发现面料的情调对于设计师来说是基本素质。恩加罗喜欢流动、柔和、女性化的味道，在他看来，材料是混沌而无限的世界，纺织品以线为原料，编织出了人的各种感受，包含了各种变化的表情与不变的表情。正如音乐家面对乐谱、画家面对画布时的感受一样，恩加罗声称自己能从材料中找到自由的心灵与表现动态的喜悦（图2-49）。
意大利著名设计师瓦萨吉认为人体限制了大造型，所以他的作品外轮廓比较固定，没有特别的款式变化，但是依然形成了自己独特的设计风格。瓦萨吉的成功主要是在面料上，不同的质地与肌理产生了特别的效果。
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图2-49 服装材料是服装外观美的载体。无论是造型、色彩，还是质感都是通过服装材料来展现
2.视觉特性——材料的视觉美
从一定意义上说，在现代服装设计中，用材料的性能和肌理来体现其时代风格的作品屡见不鲜。材料本身也是一个视觉形象，为了寻求服装造型的艺术效果，我们要善于捕捉和观察材料所独有的内在特性，不能仅仅局限在寻求材料的物理特性，而是要发觉材料的视觉特性，获取具体的色彩感觉、轻重感觉、质朴与华丽等，将开发材料的审美特性看成是一种艺术创作，英国著名服装设计师亚历山大·麦克奎恩，有英国坏男孩的称号，他反叛的个性通过特殊的肌理表现的淋漓尽致（图2-50）。
当今服装设计思潮受“回归自然”之风的影响，服装材料更丰富多彩。天然纤维尤其受到宠爱，比如，麻、丝、藤蔓、棕榈、花草等材料被设计师们运用到服装造型中。通过利用竹、木、石、贝、金属等物品来装饰和美化服装，表现出设计者追求自然、复古怀旧的心态。这些往往可以获得超越纸面设计所预想的视觉效果。
图2-50 亚历山大·麦克奎恩作品
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