有个问题一直困扰大家，那就是在摄影棚里很好看的模型，拿到别的地方可能就不好看了。特别是在光照情况较差的展会或者自家客厅，费尽心血制作的模型在杂乱的灯光下黯然失色。
问题1：为什么我的模型不好看？
可能是欣赏的方法不对。真实世界与模型世界的比例不同，假如把一个1/35比例的模型放在普通房间的桌子上，欣赏模型时会出现两个不自然之处：
其一，按照正常人的欣赏视角，如果一个成年男子视高1.7米，桌子高0.8米，放大35倍后就变成了站在十层楼的窗口俯视模型。这与真实世界中人对坦克的认知也相差很远（如图92）。
其二，如果把屋顶的光源按照1/35比例放大，普通的灯管会有几十米长。这样的灯可能有好几个，而且置于70米的高空中。这在真实世界中肯定是不可能的，常见的太阳光和人造光都不会如此。所以这种灯的光效无疑是不和谐的（如图93）。
问题2：那我的模型还有救吗？
没有，不好看的模型怎么都不好看。然而有一种方法可以缓解这个问题，那就是近年流行的CM技法（Color Modulation中文也称色调调节技法）。使用CM技法时通常事先假定一个光源，通过涂装等方法把高光与阴影直接涂装到模型上。自带光影关系的模型不受灯光条件的影响，其立体感更强，更夺人眼球。不过简单模仿不能得到CM技法的精髓，这一切还是要从光影开始讲起。
问题3：适合模型的光影效果是什么样的呢？
从很多艺术作品还有商业广告的布光中受到启发，面状光源从顶部打亮模型，画面稳定感最强，也最便于涂装操作。笔者用Vray渲染了一张59式坦克的黑白图片，以便于观察光影的分布。光源为一盏悬浮于空中的面灯，面积略微比坦克小一些。像舞台上的聚光灯一样，把坦克从漆黑的背景中烘托出来。眯起眼睛粗略观察不难发现，坦克炮塔顶部最亮，越往下越暗（也可以说越接近光源越亮）（如图94、图95）。
假设光源来自物体正上方偏左，通过分解法可知，物体顶面受到的光照最多，因此最亮。左面稍暗，右面更暗，底面最暗（如图96））。
为了便于观察明暗关系，用Photoshop对渲染照片进行了处理（如图97～图99）。按照从明到暗、从大到小的顺序进行标号：
①图中白色部分最亮，出现在炮塔顶部。
②黄色部分次亮，出现在炮塔上部区域，以及车体上表面。
③橙色部分又次之，出现在炮塔侧面、首上装甲上部。
④红色较暗，出现在炮塔侧后面、首上装甲下部。
⑤紫色部分最暗，为阴影遮挡区域。
至此完成了对顶部布光的坦克明暗关系的梳理，为喷涂工作提供了参考。接下来笔者会对高光阴影的成因做简要分析，这样在没有渲染图的情况下，也能区分出明暗面来，一共分成四步。(www.xing528.com)
第一步，区分整体明暗关系。依然以顶部布光为例。一般来说，在不考虑环境光的情况下，被光直接照射的区域亮度最高。如果光线成一定角度照射到物体表面上，入射角越大，表面越暗。如果物体表面与光线平行，那么它会更暗。如果物体表面背对光源，那么就处于阴影中了。以光线的入射角为线索，可以快速区分出一个形状复杂物体各个面的明暗关系（如图100）。
第二步，单独对某个面的明暗过渡进行分析。以斜面为例，由于光在传播过程中会逐渐向四周扩散和衰减，距离光源越远，光线越弱。因此坦克首上倾斜装甲，通常上部比下部要亮些（如图101、图102）。
第三步，增强转角阴影。渲染器中有Ambient Occlusion选项，即“环境光遮蔽”。开启这个效果后，物体转角处就会出现一道阴影。这是一种人工算法，本来是用来缓解建模缺陷问题的，但确实可以增强渲染模型的视觉效果。
3D模型在建模时，几何物体的边缘都无比锐利。如果把物体放在地面上，地面无限光滑，物体转角又无限锐利，渲染时物体会与地面连在一起。显然真实世界不是这样的，很多物体的边缘都是圆滑的，地面微小的落差也会让物体与地面之间产生缝隙，看起来会有一条细细的阴影。
为了弥补3D建模的不足，渲染器会在这种转角处增添一道阴影线，模拟出真实世界的样子。增加转角阴影后，模型立体感会更强（如图103～图106）。
环境光遮蔽算法背后其实是有严谨的物理学原理的。凹陷的缝隙会产生阴影，这是显而易见的，其实只要是转折面就会出现阴影。在分析图中列举了三个物体的横截面，其中左侧两个物体为直角转角，右侧物体为锐角阴角。
绘制出辅助线后不难发现，A点可接受的环境光照范围最大。B点比A点更靠近转角处，可接受的光照范围略小。显然，B点会比A点稍暗一些，所以在转角处，越靠近转折线，阴影越强。而C点可接受的光照范围更小，故转角越强烈，转角阴影越强（如图107）。
在模型中，人为喷涂出这种转角阴影，可以增强模型的立体感，其实就是常说的预置阴影、细线阴影之类的技法。转角阴影的渲染通道已给出，可作为预制阴影的参考（如图108）。
第四步，增强高光细节。在素描中经常会提到，越小的影子越黑，越小的高光点越亮。这种口诀其实也是有现实依据的。
观察真实照片不难发现，同样的颜色，一些小的面反而更亮。这是由于在某些情况下，这些凸出的物体的受光面与光源的夹角更小，相比背景可以反射更多的光线，因此它们显得更亮些。在模型上为了凸出这些细节，需要人为涂上高光加以强调（如图109）。
至此，高光与阴影的分析就完成了。在没有真实照片或渲染图作为参考的情况下，凭借以上四步也可以得到准确的光影关系。最后再来回顾一下顶部布光时，59式坦克的渲染图（如图110～图111）。
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