豹式坦克场景的表现与优化探讨

在拍摄之前，要对模型的特点有深刻理解。以豹式坦克的场景为例，这是一个表现战车急速驶入浅水区的场景，飞溅的白色水花使得模型极富动感。水的晶莹剔透、战车的速度与力量为场景最打动人之处，也是照片需要着重表现的地方。

先说水怎么表现。场景中的水由环氧树脂制作，呈现半透明状态。其色泽受环境光的影响比较大，环境是什么样子水就是什么样子。因此背景纸的选择非常重要，白色比黑色背景纸更有利于表现水的通透感。

再说战车怎么表现。战车的形体大多比较规整，可简化为六面体进行受光分析。为了增强战车的立体感，应当有一个明确的主光源，让面向拍摄者的三个面有明确的明暗关系。之后根据具体情况对模型进行适当补光，让更多的细节可以被看清。另外，主光源的方向可以跟运动方向相结合，突出战车的动感。

接下来介绍这张照片的布光流程（如图23～图30）。

黑色背景纸反射光线较少，使得水体发黑。

更换白色背景纸后，水体变得更加通透。

拍摄这个模型主要用到了四盏灯。

画面右侧的面灯为主光源，确定整体基调。

画面左侧的面灯照亮模型主体，更多细节得以显现。

画面左后侧的台灯用来强调模型的轮廓。

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三盏灯全开效果不错，但主光源显得不够明显。

在画面右侧用台灯进行补光，进一步明确主光源方向。

模型上微弱的反射光，对表达金属质感很有帮助。类似镜面反射，反射光的方向性较强，需要不断调整光源和相机位置才能恰到好处地把光线反射到镜头中。

在这个案例中若想出现反射光，光源需要放在物体的侧后方。如画面左侧箭头所示的高光，来自于画面左后侧的台灯。不过也有例外，画面右侧箭头所示负重轮上的高光来自于画面右侧的面灯，这主要是由物体的特殊形状导致的。

还有些时候大面积的反射光会使得模型表面过曝而损失细节，如果不想改变光源位置，可以主动降低光源亮度。案例中使用的灯亮度不可调，可以用遮挡的办法使其亮度降低（如图31～图35）。

移动镜头寻找反射光

战车高速驶入浅水区效果参考。

布置在物体一侧的光还可以提供轮廓光效果。以石膏球为例，如果光源在画面左侧，那么靠近光源的地方就会更加明亮，形成一道弯弯的月牙。此月牙非镜面反射，而是漫反射。然而这个月牙是有一定可见范围的。在平面上，如果从镜头往球体截面画一个切线，切点之后的部分会被球体遮挡，只有切点之前的部分可以看到轮廓光。若这时镜头往前移动，切点也变得更靠前，那么就看不到轮廓光了。解决策略很简单，就是把光源前移，让切点在光束范围之内（如图36）。

按照以上方法布置轮廓光，对比样张后不难发现，战车左侧轮廓更加显眼，战车的形体也被勾勒了出来（如图37、图38）。

以上就是这辆豹式坦克的布光流程，适合绝大部分的战车模型。当灯比较多时，正确的布光顺序是先确定主光源，为整个模型打下基调（明暗关系），然后慢慢调整其他光源的效果（反射光、轮廓光等），效果如图39～图46。