路易十五时期 改为 路易十五：摄政时期与家具创新

77岁高龄的老国王路易十四去世后，皇位由他的曾孙继承。那时新国王路易十五还是一个5岁的孩童，因此设立摄政王成为必然之势。直到摄政王奥尔良公爵腓力二世（Philip）在1723年去世，13岁的国王才被宣布获得自己的成年地位。这段持续约8年的历史时期被称为摄政时期，是家具史上的里程碑。

大约在这一历史时期，法国的上流社会环境发生了巨大变化。先王追求浮华和奢侈已使贵族阶级的金库消耗殆尽，为了恢复资产，在一二十年前被认为是不可能的联姻如今变得常见了。为了确保自己能够紧跟当下奢侈的风潮，拥有古老血统的贵族迎娶银行家、投机商的女儿。我们也能看到国家政府部门的部长夫人们利用丈夫的权力和影响力在股票投机中牟利，为特许权和合同收受贿赂。

6-8　布勒式斗柜。推测为摄政时期制作。（卢浮宫博物馆）

6-9　法式轿子（来自南肯辛顿艺术图书馆版画）。时期：路易十五

6-10　屏风板（华托绘制）。时期：摄政时期

6-10　屏风板（华托绘制）。时期：摄政时期

6-11　雕花镀金蜗形腿台桌（M.杜布勒藏品，巴黎）

这是一个腐败堕落、挥霍无度、道德败坏、玩弄诡计的时代，然而有人会疑惑：这些和家具历史有什么关系？只要做出一点反思就会发现，先王对豪华待客礼仪的摈弃，以及当时的浮华豪奢的享乐，使得社交圈子的状态发生了改变：在流行的房屋艺术性装饰上，卧室变得远比客厅重要。我们看到的不是宽敞的会客室和豪华走廊带来的高贵雄伟，而是卧室的精致优雅。随着年轻君主在位时间的推进，房间的结构性装饰更加随心所欲，充满冗余赘饰。木雕制品及以混合涂料做的木雕仿制品上常见的卷菊苣叶装饰，在这一时期随处可见——额枋、镶板装饰条、门头边框、镜框等。鸽子、花环、阿卡迪亚式喷泉、流畅的涡卷纹、丘比特、以叶饰为底的女性头像和半身像等图案，被雕刻或压模造型成浮雕后，或镀金，或涂成白色，装饰于墙壁、门及会客室的壁龛处。画家华托、朗克雷（Lancret）、布歇（Boucher）以及他们学生的画作则是适宜的附属装饰^[4]。

家具的制作得以与装修风格相统一，长榻和安乐椅设计为弧度更大、个头更小，木结构全部或部分镀金并进行软包，软包面料有哥白林双面挂毯、博韦毯和奥比松织毯，还有柔软的彩色丝质锦缎和凸纹锦缎；轻型休闲椅点缀着珍珠母或细木镶嵌；屏风绘上了恋爱场景和绅士淑女的形象，画中男女看上去仿佛将整个生命都花费在梳妆打扮和互相恭维上；豪华正式的橱柜被改装成前部突出的膨隆斗柜，斗柜的两端向外凸出柔美的弧度。写字桌体积要小得多，细木镶嵌装饰更繁复，配件更花哨，以适配更小巧、更女性化的公寓。被称为“叠式写字台”的精巧橱柜（安装在桌子上的小橱柜）、小型圆形休闲桌、角柜、多层装饰吊柜以及顶部造型、各个屏风板高度不同的三折屏风，都是从这时候开始出现的。为迎合潮流，人们在轿子上也耗尽了大量劳力和神思，使之变得更为华丽。细木镶嵌也变得更为花哨。

路易十五式橱柜的镶饰材料不仅有天然木材，还有染上不同颜色的薄板饰面。风景画、室内景、花篮、鸟类、奖杯、各类纹章、奇特花哨的图案被用在细木镶嵌装饰中。在装饰木艺方面最具盛名的艺术家有里厄泽纳（Riesener）、大卫·伦琴（David Roentgen，通常被称为“大卫”）、帕斯奎尔（Pasquier）、卡兰（Carlin）、勒卢（Leleu）以及其他人，他们的名字可以在附录中找到。

先前的法国君主在位时使用的中国漆器是从东方进口的。自荷兰人与中国确立贸易关系以后，收藏中国漆器的潮流就开始兴起。随后，对更为小件的豪华家具的需求开始增加，收藏家就把漆器拆成小块，将漆器的局部安装在镶板上以装饰桌子或橱柜，或展示漆面。木工们也制作了专门用来准备这样装饰的家具部件，运到中国涂漆——当时只有中国人懂得上漆技术。但是这种方式既花时间，费用又高，从而激发了欧洲人的创造性天赋。他们发现用一种混合树胶和其他成分的制剂反复涂刷，并且每一次都仔细打磨光滑，可以产生几乎和漆器原件一样有光泽、适于装饰的表面。一位名叫惠更斯（Huygens）的荷兰人成功发明了这种制剂，由于他的加工方法十分巧妙，在他之后效仿、改进这种方法的人手法也极为纯熟，人们只能根据服装和叶饰等细枝末节不是严格的东方风格，来辨识出欧洲的漆器。

1740-1744年，马丁家族已拥有三家制造厂，制造这种独特且流行的商品——众所周知的马丁漆。巧合的是，其中一家制造厂位于巴黎的一个区，此区当时和现在都称作圣马丁郊区。1744年，颁布了一项特别法令准许小西蒙·艾蒂安·马丁先生（Simon Etienne Martin）拥有垄断权，“生产各类浮雕产品和中式、日式风格产品”，这样的情况持续了20年。我们可以看到，在路易十五统治后期以及他的继任者统治时期，装饰图案没有局限于模仿中国或日本的题材，而是以当时的装饰艺术家的风格，用黑白色和天然彩色涂饰表面，描绘了类似“丘比特唤醒维纳斯”“加拉蒂亚的凯旋”“仙女和女神”“花园景色”“乡间欢宴”等符合当时审美的题材。在此顺带一提，英国已在这之前制造出漆器。草莓山拍卖目录上就包括了几件涂上古老英国虫漆的橱柜，镶嵌了华丽的法式鎏金配件。这次拍卖在1842年举行，以辞藻华丽著称的乔治·罗宾斯（George Robins）是拍卖商，拍卖名录前言则由英国历史小说家哈里森·恩兹韦斯（Harrison Ainsworth）撰写。

6-11　雕花镀金蜗形腿台桌（M.杜布勒藏品，巴黎）

这是一个腐败堕落、挥霍无度、道德败坏、玩弄诡计的时代，然而有人会疑惑：这些和家具历史有什么关系？只要做出一点反思就会发现，先王对豪华待客礼仪的摈弃，以及当时的浮华豪奢的享乐，使得社交圈子的状态发生了改变：在流行的房屋艺术性装饰上，卧室变得远比客厅重要。我们看到的不是宽敞的会客室和豪华走廊带来的高贵雄伟，而是卧室的精致优雅。随着年轻君主在位时间的推进，房间的结构性装饰更加随心所欲，充满冗余赘饰。木雕制品及以混合涂料做的木雕仿制品上常见的卷菊苣叶装饰，在这一时期随处可见——额枋、镶板装饰条、门头边框、镜框等。鸽子、花环、阿卡迪亚式喷泉、流畅的涡卷纹、丘比特、以叶饰为底的女性头像和半身像等图案，被雕刻或压模造型成浮雕后，或镀金，或涂成白色，装饰于墙壁、门及会客室的壁龛处。画家华托、朗克雷（Lancret）、布歇（Boucher）以及他们学生的画作则是适宜的附属装饰^[4]。

家具的制作得以与装修风格相统一，长榻和安乐椅设计为弧度更大、个头更小，木结构全部或部分镀金并进行软包，软包面料有哥白林双面挂毯、博韦毯和奥比松织毯，还有柔软的彩色丝质锦缎和凸纹锦缎；轻型休闲椅点缀着珍珠母或细木镶嵌；屏风绘上了恋爱场景和绅士淑女的形象，画中男女看上去仿佛将整个生命都花费在梳妆打扮和互相恭维上；豪华正式的橱柜被改装成前部突出的膨隆斗柜，斗柜的两端向外凸出柔美的弧度。写字桌体积要小得多，细木镶嵌装饰更繁复，配件更花哨，以适配更小巧、更女性化的公寓。被称为“叠式写字台”的精巧橱柜（安装在桌子上的小橱柜）、小型圆形休闲桌、角柜、多层装饰吊柜以及顶部造型、各个屏风板高度不同的三折屏风，都是从这时候开始出现的。为迎合潮流，人们在轿子上也耗尽了大量劳力和神思，使之变得更为华丽。细木镶嵌也变得更为花哨。

路易十五式橱柜的镶饰材料不仅有天然木材，还有染上不同颜色的薄板饰面。风景画、室内景、花篮、鸟类、奖杯、各类纹章、奇特花哨的图案被用在细木镶嵌装饰中。在装饰木艺方面最具盛名的艺术家有里厄泽纳（Riesener）、大卫·伦琴（David Roentgen，通常被称为“大卫”）、帕斯奎尔（Pasquier）、卡兰（Carlin）、勒卢（Leleu）以及其他人，他们的名字可以在附录中找到。

先前的法国君主在位时使用的中国漆器是从东方进口的。自荷兰人与中国确立贸易关系以后，收藏中国漆器的潮流就开始兴起。随后，对更为小件的豪华家具的需求开始增加，收藏家就把漆器拆成小块，将漆器的局部安装在镶板上以装饰桌子或橱柜，或展示漆面。木工们也制作了专门用来准备这样装饰的家具部件，运到中国涂漆——当时只有中国人懂得上漆技术。但是这种方式既花时间，费用又高，从而激发了欧洲人的创造性天赋。他们发现用一种混合树胶和其他成分的制剂反复涂刷，并且每一次都仔细打磨光滑，可以产生几乎和漆器原件一样有光泽、适于装饰的表面。一位名叫惠更斯（Huygens）的荷兰人成功发明了这种制剂，由于他的加工方法十分巧妙，在他之后效仿、改进这种方法的人手法也极为纯熟，人们只能根据服装和叶饰等细枝末节不是严格的东方风格，来辨识出欧洲的漆器。

1740-1744年，马丁家族已拥有三家制造厂，制造这种独特且流行的商品——众所周知的马丁漆。巧合的是，其中一家制造厂位于巴黎的一个区，此区当时和现在都称作圣马丁郊区。1744年，颁布了一项特别法令准许小西蒙·艾蒂安·马丁先生（Simon Etienne Martin）拥有垄断权，“生产各类浮雕产品和中式、日式风格产品”，这样的情况持续了20年。我们可以看到，在路易十五统治后期以及他的继任者统治时期，装饰图案没有局限于模仿中国或日本的题材，而是以当时的装饰艺术家的风格，用黑白色和天然彩色涂饰表面，描绘了类似“丘比特唤醒维纳斯”“加拉蒂亚的凯旋”“仙女和女神”“花园景色”“乡间欢宴”等符合当时审美的题材。在此顺带一提，英国已在这之前制造出漆器。草莓山拍卖目录上就包括了几件涂上古老英国虫漆的橱柜，镶嵌了华丽的法式鎏金配件。这次拍卖在1842年举行，以辞藻华丽著称的乔治·罗宾斯（George Robins）是拍卖商，拍卖名录前言则由英国历史小说家哈里森·恩兹韦斯（Harrison Ainsworth）撰写。

6-12　路易十五式雕花镀金安乐椅。以博韦毯软包，装饰题材取自拉封丹寓言。

6-12　路易十五式雕花镀金安乐椅。以博韦毯软包，装饰题材取自拉封丹寓言。

6-13　斗柜。镶板涂饰了上乘老式漆，配件由卡菲瑞制作。（南肯辛顿博物馆琼斯藏品）时期：路易十五

6-13　斗柜。镶板涂饰了上乘老式漆，配件由卡菲瑞制作。（南肯辛顿博物馆琼斯藏品）时期：路易十五

6-14　镶花斗柜。装饰了大块镀金青铜配件，可能由卡菲瑞制作，路易十五时期作品。曾是汉密尔顿宫系列藏品，被韦特海默以6247英镑10先令购得。

6-14　镶花斗柜。装饰了大块镀金青铜配件，可能由卡菲瑞制作，路易十五时期作品。曾是汉密尔顿宫系列藏品，被韦特海默以6247英镑10先令购得。(www.xing528.com)

6-15　客厅局部。路易十五式装饰风格，展示了雕花镀金蜗形腿台桌和镜子，以及其他配套装饰物。

这时期家具的铜镀金配件变得更为轻巧和精致，卷菊苣叶装饰非常盛行，莨苕叶沿着斗柜的弧度进行装饰，以叶饰为底的女性头像和胸像、丘比特、森林神灵，搭配着更为别出心裁外形的图案和装饰。卡菲瑞是擅长这种精美华丽装饰的巨匠，在他的设计中引入了中式人物和神龙的形象。雕镂这样的鎏金配件所凝注的大量灵感令人惊叹，是无与伦比、不可超越的。时光使其装饰的木制品的色调变得润泽柔美，配件上的金色因为高浮雕形成的光影而增色不少——凹陷的部分变深暗，突出的部分因经常摩擦而变亮，产生出极其优雅富丽的效果。难怪鉴赏家们愿意为真品一掷千金，而要制造精妙的仿制品也确实代价不菲。

插图选取了一些这个时期更为出名的装饰家具实例（都是在1882年著名的汉密尔顿宫拍卖会上售出的，随图一起附上成交价格），还选取了南肯辛顿博物馆琼斯藏品中的样本。

在研究这个时期的豪华家具时，我们也应该记得，1753年路易十五^[5]将塞夫勒瓷器制造厂设立为皇家企业^[6]。后来，随着这家著名企业发展壮大，桌子和橱柜都以漂亮的精选软质瓷片作装饰。这类精美瓷片极其适合室内装饰，丰富了某位杜巴丽夫人（Madame du Barri）和某位蓬帕杜夫人雅致闺房的轻佻装饰。

在精致的青铜配件领域，这时期另一位享有盛名的艺术家是皮埃尔·古蒂埃。他出生于1740年，比卡菲瑞要晚几年入行。同他的前辈工匠一样，他没有把自己的眼光局限在家具上，而是在给碗具和花瓶做镶嵌装饰时运用了设计上的丰富创造力和对细节的热爱，他的装饰材料是碧玉、塞夫勒瓷片和东方瓷片。皮埃尔·古蒂埃的作品特征比卡菲瑞的少了些强势，更接近我们下文将谈到的路易十六风格（或玛丽·安托瓦内特风格）——其实把他的作品归类到路易十六时期更为适合。从细节的考究程度上来看，他的作品更像是出自文艺复兴时期杰出金匠之手。

古蒂埃多次受雇于杜巴丽夫人，在1793年杜巴丽夫人被执行死刑后，国家拒绝付清欠他的756000法郎的巨额债务。这个不幸之人被收容于救济院，在极度贫困中死去。

这一时期被用来包覆最上乘家具的著名的哥白林双面挂毯和博韦毯，其图案设计也经历着变化。我们发现，毯子上轰轰烈烈、声势浩大的狩猎场景，被田园牧羊生活、仙女和森林神灵、拉封丹寓言插图和布歇画作所取代。扶手椅（也称安乐椅）的两侧扶手下不再洞开，而是经过软包封闭起来，被用在成套的织锦软包家具中，以“法式扶手椅”的名字为人所知，似乎成为当时的潮流风向标。

毋庸置疑，这时期豪华家具最重量级的实例是著名的“路易十五御桌”，1769年为路易十五定制，曾在1775年皇家宝库的财产清册中作为2541号藏品加以详尽描述。这篇描述非常细致，被威廉姆逊先生全文引用在其重要著作《国家家具管理委员会艺术家具》中，占据了这本出版物至少37行的篇幅。路易十五御桌长5.5英尺，宽3英尺，外形线条是优雅和对称美的完美典范。细木镶嵌展现出里厄泽纳最好的手艺；装饰配件富丽堂皇，用罕见的技艺雕镂了斜倚人物、叶形装饰、月桂花环、垂挂花饰。这张享有盛名的写字桌背面也和正面一样布满装饰，并署有“里厄泽纳，1769年制造，巴黎兵工厂”字样。据说，这位最受恩宠的宫廷木匠于1767年在自己的婚礼上接到国王令其制造御桌的命令，新娘是先师爱班（Oeben）的寡妻。从这点来看，制造御桌似乎花费了近2年的时间。

6-15　客厅局部。路易十五式装饰风格，展示了雕花镀金蜗形腿台桌和镜子，以及其他配套装饰物。

这时期家具的铜镀金配件变得更为轻巧和精致，卷菊苣叶装饰非常盛行，莨苕叶沿着斗柜的弧度进行装饰，以叶饰为底的女性头像和胸像、丘比特、森林神灵，搭配着更为别出心裁外形的图案和装饰。卡菲瑞是擅长这种精美华丽装饰的巨匠，在他的设计中引入了中式人物和神龙的形象。雕镂这样的鎏金配件所凝注的大量灵感令人惊叹，是无与伦比、不可超越的。时光使其装饰的木制品的色调变得润泽柔美，配件上的金色因为高浮雕形成的光影而增色不少——凹陷的部分变深暗，突出的部分因经常摩擦而变亮，产生出极其优雅富丽的效果。难怪鉴赏家们愿意为真品一掷千金，而要制造精妙的仿制品也确实代价不菲。

插图选取了一些这个时期更为出名的装饰家具实例（都是在1882年著名的汉密尔顿宫拍卖会上售出的，随图一起附上成交价格），还选取了南肯辛顿博物馆琼斯藏品中的样本。

在研究这个时期的豪华家具时，我们也应该记得，1753年路易十五^[5]将塞夫勒瓷器制造厂设立为皇家企业^[6]。后来，随着这家著名企业发展壮大，桌子和橱柜都以漂亮的精选软质瓷片作装饰。这类精美瓷片极其适合室内装饰，丰富了某位杜巴丽夫人（Madame du Barri）和某位蓬帕杜夫人雅致闺房的轻佻装饰。

在精致的青铜配件领域，这时期另一位享有盛名的艺术家是皮埃尔·古蒂埃。他出生于1740年，比卡菲瑞要晚几年入行。同他的前辈工匠一样，他没有把自己的眼光局限在家具上，而是在给碗具和花瓶做镶嵌装饰时运用了设计上的丰富创造力和对细节的热爱，他的装饰材料是碧玉、塞夫勒瓷片和东方瓷片。皮埃尔·古蒂埃的作品特征比卡菲瑞的少了些强势，更接近我们下文将谈到的路易十六风格（或玛丽·安托瓦内特风格）——其实把他的作品归类到路易十六时期更为适合。从细节的考究程度上来看，他的作品更像是出自文艺复兴时期杰出金匠之手。

古蒂埃多次受雇于杜巴丽夫人，在1793年杜巴丽夫人被执行死刑后，国家拒绝付清欠他的756000法郎的巨额债务。这个不幸之人被收容于救济院，在极度贫困中死去。

这一时期被用来包覆最上乘家具的著名的哥白林双面挂毯和博韦毯，其图案设计也经历着变化。我们发现，毯子上轰轰烈烈、声势浩大的狩猎场景，被田园牧羊生活、仙女和森林神灵、拉封丹寓言插图和布歇画作所取代。扶手椅（也称安乐椅）的两侧扶手下不再洞开，而是经过软包封闭起来，被用在成套的织锦软包家具中，以“法式扶手椅”的名字为人所知，似乎成为当时的潮流风向标。

毋庸置疑，这时期豪华家具最重量级的实例是著名的“路易十五御桌”，1769年为路易十五定制，曾在1775年皇家宝库的财产清册中作为2541号藏品加以详尽描述。这篇描述非常细致，被威廉姆逊先生全文引用在其重要著作《国家家具管理委员会艺术家具》中，占据了这本出版物至少37行的篇幅。路易十五御桌长5.5英尺，宽3英尺，外形线条是优雅和对称美的完美典范。细木镶嵌展现出里厄泽纳最好的手艺；装饰配件富丽堂皇，用罕见的技艺雕镂了斜倚人物、叶形装饰、月桂花环、垂挂花饰。这张享有盛名的写字桌背面也和正面一样布满装饰，并署有“里厄泽纳，1769年制造，巴黎兵工厂”字样。据说，这位最受恩宠的宫廷木匠于1767年在自己的婚礼上接到国王令其制造御桌的命令，新娘是先师爱班（Oeben）的寡妻。从这点来看，制造御桌似乎花费了近2年的时间。

6-16　路易十五御桌。里厄泽纳为路易十五制作，国家家具管理委员会藏品。（来自H.埃文斯的钢笔画作品）时期：路易十五时期

这件闻名的杰作1807年存放在杜伊勒里宫，也在拿破仑一世的财产清单中，后来被拿破仑三世搬运到圣克卢宫，又在1870年8月被运至卢浮宫的收藏处，才得以免受德国人的掠夺。如果现在将此桌放出拍卖，据说价格可能会高达15000-20000英镑。

赫特福德公馆的华莱士藏品中有一张相似的写字桌，是奉波兰国王斯坦尼斯洛斯（Stanilaus）之令制造的。在同一批藏品中还有现今巴黎非常灵巧的木匠——家具工匠茨维内尔（Zwiener）制成的一件复制品，花费了大约3000英镑。在本书第四版出版前，出于遵循已故华莱士夫人遗愿的原因，这些价值不菲的藏品被收归英国国家所有，藏品中的精美家具样本目前可供查阅参观。

6-16　路易十五御桌。里厄泽纳为路易十五制作，国家家具管理委员会藏品。（来自H.埃文斯的钢笔画作品）时期：路易十五时期

这件闻名的杰作1807年存放在杜伊勒里宫，也在拿破仑一世的财产清单中，后来被拿破仑三世搬运到圣克卢宫，又在1870年8月被运至卢浮宫的收藏处，才得以免受德国人的掠夺。如果现在将此桌放出拍卖，据说价格可能会高达15000-20000英镑。

赫特福德公馆的华莱士藏品中有一张相似的写字桌，是奉波兰国王斯坦尼斯洛斯（Stanilaus）之令制造的。在同一批藏品中还有现今巴黎非常灵巧的木匠——家具工匠茨维内尔（Zwiener）制成的一件复制品，花费了大约3000英镑。在本书第四版出版前，出于遵循已故华莱士夫人遗愿的原因，这些价值不菲的藏品被收归英国国家所有，藏品中的精美家具样本目前可供查阅参观。