工业社会之前，社会结构为等级森严的金字塔形。君臣、长幼、男女、师徒等之间统治与服从的关系明确，文化手耳相传、单一稳定，服装设计的种类、数量有限，服装流行周期的形成滞钝缓慢。当代社会为平面形结构，有纲有序的强制约束力逐渐消失，人们文化生活强调自我感官、自我表达，服装设计张扬个性、日新月异，服装流行周期的形成敏捷迅速。
当代社会服装流行周期的形成敏捷迅速的根本原因是，服装行业中“设计师们与企业的合作，造成了一个前所未有的巨大的消费品市场。在这个买方市场中，消费者的需求越来越大，而企业和设计界则根据他们的需求提供越来越多的新产品，同时通过式样的不断改变，刺激他们的需求，形成一个供求关系相互刺激的良性循环。”[18]
流行的循环是指“每个人同样都应该做到‘跟上潮流’，并且每年、每月、每个季度对自己的服装、物品、汽车等进行再循环。假如不这么做，就不是消费社会真正的成员”。[19]服装流行的循环，转变了服装消费者的文化观念，使之产生不愿落伍和淘汰的消费意识，并营造着不乏盲从和感性的消费社会。
服装流行在文化影响力作用下，遵循从文化创造到设计改造再到发掘再造的发展规律，并以此规律形成文化上升螺旋和实现文化良性循环。服装流行的发展规律对消费者具有指导性购买和引导性废弃的文化影响作用。
【注释】
[1]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].滕守尧，朱疆源，译.成都：四川人民出版社，2001：引言，5．
[2]李当岐.西洋服装史[M].北京：高等教育出版社，1995：94．
[3]罗兰·巴特.符号学原理：结构主义文学理论文选[M].李幼蒸，译.北京：生活·读书·新知三联书店，1988：115．
[4]李当岐.西洋服装史[M].北京：高等教育出版社，1995：30．
[5]“在儒家理论上，说深衣的袖圆似规，领方似距，背后垂直如绳，下摆平衡似权，符合规、矩、绳、权、衡五种原理。”引自黄能馥.中国服饰通史[M].北京：中国纺织出版社，2007：32．
[6]王受之.世界现代设计史[M].北京：中国青年出版社，2002：185．
[7]要彬.服饰与传播[M].北京：中国时代经济出版社，2010：165-166．
[8]艾莉森·卢里.解读服装[M].李长青，译.北京：中国纺织出版社，2000：55．(www.xing528.com)
[9]李超德.设计美学[M].合肥：安徽美术出版社，2004：144．
[10]卞向阳.服装艺术判断[M].上海：东华大学出版社，2006：10．
[11]“荷兰风时代也被称为‘三L’时代，即Longlook（长发）、Lace（丽丝）、Leather（皮革）三者流行的时代。”引自李当岐.西洋服装史[M].北京：高等教育出版社，1995：80．
[12]李当岐.西洋服装史[M].北京：高等教育出版社，1995：256.
[13]李当岐.西洋服装史[M].北京：高等教育出版社，1995：261.
表A-10 体积流量单位换算系数
[14]
冕，也写作希冕。周锡保.中国古代服饰史[M].北京：中国戏剧出版社，1984：15.
[15]“ ‘回鹘装’的造型，与现代西方某些大翻领宽松式连衣裙款式相似，是古代综合希腊、波斯文化与中国文化的产物。”引自黄能馥，陈娟娟.中国服饰史[M].上海：上海人民出版社，2004：269．
[16]黄能馥.中国服饰通史[M].北京：中国纺织出版社，2007：110．
[17]王受之.世界现代设计史[M].北京：中国青年出版社，2002：185．
[18]王受之.世界现代设计史[M].北京：中国青年出版社，2002：185．
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