西班牙建筑师——设计师安东尼·高迪(Antoni Gaudí，1852—1926)把法国建筑师和史学家维奥莱特·勒·杜克的著作当成圣经来学习，并与他的“模范”见面。在高迪的建筑和家具中，有机造型的灵感来源于自然和地中海。高迪说:“Tout est issu du grand live de la Nature，lesœuvres des hommes sont un livre déjàimprimé.”[46](一切皆来源于大自然这本大著作，人类的作品是一本已经印好的书)他认为，地中海的平衡的光线已经让众多艺术文化开花，真正的艺术基于地中海所给予的具体视觉上。[47]
高迪的生物造型风格的扶手椅(见图5-10)的构件可能让我们想到人体结构。靠背设计成“心”造型，这是设计师的爱心的表现，也可以看作一个小孩子的“头部”；坐板是圆形的，这让人想到小孩子圆圆的“腹部”。两条前腿正像小孩子的“腿”，脚上还穿了“鞋子”；两侧的扶手完全像一个小孩子正伸出“双手”，等待另一双手来握住“它们”。这些人性化的元素可以让注视椅子的人产生情感共鸣。这与高迪的想法一致:“Notre force plastique réside dans l'équilibre entre le sentiment et la logique.”[48](我们的造型力量来源于感情和逻辑之间的平衡)艺术家在这把扶手椅上所表达的感情和对感情的期待可以追溯到他的童年。高迪是一个孤儿，小时候被一个富人收养，这个富人还收养了其他几个孤儿。笔者认为，这把椅子除了想表达设计师对童年的回忆之外，再也没有更有说服力的解释了。
图5-10 安东尼·高迪，扶手椅，1900
从19世纪80年代起，高迪的建筑与约翰·罗斯金于1853年提出的设计思想一致:“建筑不仅突出日常功能，还有很多其他东西。”高迪的建筑并不属于功能主义，而是感情主义。为此，英籍德国艺术史学家尼古劳斯·佩夫斯纳对这个特征也作了评价:
功能性与新艺术的建筑和家具已经连接在一起，而他却蔑视功能的表现，这确实让我们感到惊讶:具有挑衅性的阳台上的栅栏、墙壁和非常弯曲的隔板，人们无法满意地依靠在一个家具上。意思是高迪只注重外在的形式，而没有突出功能性和舒适性。[49]
高迪不想突出建筑和家具功能性，只想表现自己的思想和感受，我们可以从他的话中看到这一点，他说:
北方人很烦恼不安，他们抑制了感情。因为缺少光线，他们创造了幻觉；南方人生长在过多的阳光下，忽视合理性，并创造怪物。[50]
高迪的思想确实与众不同，甚至有点怪异。因此，他的建筑和家具看起来有点怪异，对此，我不应该再感到惊奇了。
根据高迪的话，以上的表现手法与他的过去紧密相连，因为人们应该在历史的基础上创造有价值的作品。[51]此处的“历史”仅限于艺术家个人的经历。在艺术史方面，高迪所持的态度可能有些不同。通过怪异的造型，我们似乎可以看出他想远离艺术史所留下的痕迹，不受其影响。尼古劳斯·佩夫斯纳赞同这个观点，他认为高迪的作品表明了“他想与历史中断关系的愿望”[52]。但是，高迪真的能够远离艺术史吗?恐怕我们的想法偏离了高迪本人的想法，他说过:“一个风格来源于另一个风格。”[53]事实上，他参考了哥特式建筑、摩尔建筑和车里哥拉(J.de Churriguera)的建筑。[54]他在艺术史的基础上对前人的风格进行修改、演绎和转化。
19世纪的建筑师和家具设计师们在自然的基础上寻找创新性。维奥莱特·勒·杜克把哥特式建筑与自然结合在一起。威廉·莫里斯追随普金的理论，把中世纪的艺术和自然结合起来，设计出自然造型图案，并应用在他的家具中。莫里斯的家具代表了工艺美术运动的思想特点。在法国，自然造型被广泛使用，包括:细木工埃米尔·加雷和前面所说的“六人”小组。西班牙建筑师——设计师安东尼·高迪在他的建筑和家具中则采用生物主义造型。
从19世纪90年代起，一些建筑师想远离自然造型。这种改变说明了社会上出现了走向现代主义的趋势。正如法国哲学家米歇尔·格林(Michel Guérin)所说:“从广义的角度和几百年的历史来看，现代性的演变其实是一种‘变性’。”[55]然而，这种“变性”并没有否认而是强调了自然的重要性。并且提出一个新的问题:自然与几何的关系。
19世纪末和20世纪初的一些建筑师—设计师在他们的建筑和家具中采用了几何造型。具体来说，查尔斯·雷尼·麦金托什采用自然造型和几何造型，最后以几何造型为主。奥托·瓦格纳在他的功能主义坐具里不用自然造型，而是采用简单几何造型，这说明他开始走向工业化。约瑟夫·霍夫曼采用几何造型，多用长直线。安东尼·高迪对哥特式建筑和摩尔建筑以及车里哥拉的建筑感兴趣；对地中海和自然也非常热爱，并从中找到设计灵感。因此，高迪以生物造型为媒介，表达自己的感情，他的风格属于个人情感性表现主义。
【注释】
[1]Icons of an era:classic chair designs(一个时代的典范:古典椅子设计).http://fr.phaidon.com/agenda/design/picture-galleries/2010/september/23/icons-of-an-era-classic-chair-designs/，2013-01-22.
[2]Edward Lucie-Smith.Histoire du mobilier[M].Florence Lévy-Paoloni.Paris:Thames＆Hudson，1990，p.136.
[3]陈于书，熊先青，苗艳凤.家具史[M].北京:中国轻工业出版社，2009:17.
[4][美]莱斯利·皮娜.家具史:公元前3000—2000年[M].吕九芳，吴智慧，等，编译.北京:中国林业出版社，2014:66.
[5]John Ruskin.The works of John Ruskin[M].ed by Edward Tyas Cook，Allexander Wedderburn.London:Cambridge University Press，2010，pp.265-266.
[6]John Ruskin.The works of John Ruskin[M].ed by Edward Tyas Cook，Allexander Wedderburn.London:Cambridge University Press，2010，p.283.
[7]John Ruskin.The works of John Ruskin[M].ed by Edward Tyas Cook，Allexander Wedderburn.London:Cambridge University Press，2010，pp.27-30.
[8][美]莱斯利·皮娜.家具史:公元前3000—2000年[M].吕九芳，吴智慧，等，编译.北京:中国林业出版社，2014:181.
[9][美]莱斯利·皮娜.家具史:公元前3000—2000年[M].吕九芳，吴智慧，等，编译.北京:中国林业出版社，2014:181.
[10]Nikolaus Pevsenr.Les sources de l'architecture moderne et du design[M].Eleonore Bille-De-Mot.Paris:Thames et Hudson，1993，p.9.
[11]Nikolaus Pevsenr.Les sources de l'architecture moderne et du design[M].Eleonore Bille-De-Mot.Paris:Thames et Hudson，1993，p.10.
[12]Karl Marx.Travail salariéet capital[M].Paris:L'Altiplano，2007，p.39.
[13]Anne Bony.Le design[M].Paris:La Rousse，2004，p.34.
[14]Stéphane Laurent.Chronologie du design[M].Paris:Flammarion，2008，p.91.
[15]Adolf Lools，Sabine Cornille，Philippe Ivernel.Ornement et crime[M].Paris:Editions Payot＆Rivages，2003，p.33.
[16]Adolf Lools，Sabine Cornille，Philippe Ivernel.Ornement et crime[M].Paris:Editions Payot＆Rivages，2003，pp.61-62.
[17](战国)墨翟.墨子[M].李小龙，译注.北京:中华书局，2007:41.
[18]Françoise Berce.Viollet-le-Duc[M].Paris:Editions du Patrimoine，2013，p.12.
[19]Klaus-Jürgen Semach.Henry Van de Velde[M].Lydie echasseriaud.Paris:Hazan，1989，p.47.
[20]Klaus-Jürgen Semach.Henry Van de Velde[M].Lydie echasseriaud.Paris:Hazan，1989，p.13.
[21]Klaus-Jürgen Semach.Henry Van de Velde[M].Lydie echasseriaud.Paris:Hazan，1989，p.47.(www.xing528.com)
[22]Léon Ploegaerts，Pierre Puttemans.L'œuvre architecturale de Henry Van de Velde[M].Bruxelles:Atelier Vokaer，1987，p.43.
[23]Klaus-Jürgen Semach.Henry Van de Velde[M].Lydie echasseriaud.Paris:Hazan，1989，p.47.
[24]Charlotte＆Peter Fiell.Charles Rennie Mackintosh[M].Cologne:Taschen，1995，pp.25-27.
[25]Jean-Claude Garcias.Mackintosh[M].Paris:Fernand Hazan，1989，p.13.
[26]Charlotte＆Peter Fiell.Charles Rennie Mackintosh[M].Cologne:Taschen，1995，pp.25-27.
[27]Charlotte＆Peter Fiell.Charles Rennie Mackintosh[M].Cologne:Taschen，1995，p.7.
[28]Charlotte＆Peter Fiell.Charles Rennie Mackintosh[M].Cologne:Taschen，1995，p.9.
[29]Charlotte＆Peter Fiell.Charles Rennie Mackintosh[M].Cologne:Taschen，1995，p.23.
[30]Charlotte＆Peter Fiell.Charles Rennie Mackintosh[M].Cologne:Taschen，1995，p.15.
[31]Jean-Claude Garcias.Mackintosh[M].Paris:Fernand Hazan，1989，p.17.
[32]Charlotte＆Peter Fiell.Charles Rennie Mackintosh[M].Cologne:Taschen，1995，p.11.
[33][英]爱德华·露西·史密斯.20世纪的视觉艺术[M].彭萍，译.北京:中国人民大学出版社，2007:11.
[34]Jean-Claude Garcias.Mackintosh[M].Paris:Fernand Hazan，1989，p.29.
[35]Anne Bony.Le design[M].Paris:La Rousse，200，p.34.
[36]Leonardo Benevolo.Histoire de l'architecture moderne 2，Avant-garde et mouvement moderne[M].Vera et Jacques VICARI.Paris:Bordas，1988，p.36.
[37]Eduard F.Sekler.L'œuvre architecturale de Josef Hoffmann，monographie et catalogue desœuvres[M].Marianne Brausch.Bruxelle:Pierre Mardaga，1986，p.487.
[38]Charlotte＆Peter Fiell.Charles Rennie Mackintosh[M].Cologne:Taschen，1995，p.21.
[39]Charlotte＆Peter Fiell.Charles Rennie Mackintosh[M].Cologne:Taschen，1995，p.21.
[40]Eduard F.Sekler.L'œuvre architecturale de Josef Hoffmann，monographie et catalogue desœuvres[M].Marianne Brausch.Bruxelle:Pierre Mardaga，1986，p.25.
[41]Eduard F.Sekler.L'œuvre architecturale de Josef Hoffmann，monographie et catalogue desœuvres[M].Marianne Brausch.Bruxelle:Pierre Mardaga，1986，p.55.
[42]Eduard F.Sekler.L'œuvre architecturale de Josef Hoffmann，monographie et catalogue desœuvres[M].Marianne Brausch.Bruxelle:Pierre Mardaga，1986，p.87.
[43]Eduard F.Sekler.L'œuvre architecturale de Josef Hoffmann，monographie et catalogue desœuvres[M].Marianne Brausch.Bruxelle:Pierre Mardaga，1986，p.240.
[44]Eduard F.Sekler.L'œuvre architecturale de Josef Hoffmann，monographie et catalogue desœuvres[M].Marianne Brausch.Bruxelle:Pierre Mardaga，1986，p.231.
[45]Eduard F.Sekler.L'œuvre architecturale de Josef Hoffmann，monographie et catalogue desœuvres[M].Marianne Brausch.Bruxelle:Pierre Mardaga，1986，p.243.
[46]Antoni Gaudí，Paroles etécrits，réunis par Isidre Puig Boada，traduit du catalan par Annie Andreu-Laroche et Carles Andreu，Paris:L'Harmattan，2002，p.74.
[47]Eduard F.Sekler.L'œuvre architecturale de Josef Hoffmann，monographie et catalogue desœuvres[M].Marianne Brausch.Bruxelle:Pierre Mardaga，1986，p.72.
[48]Eduard F.Sekler.L'œuvre architecturale de Josef Hoffmann，monographie et catalogue desœuvres[M].Marianne Brausch.Bruxelle:Pierre Mardaga，1986，pp.71-72.
[49]Nikolaus Pevsenr.Les sources de l'architecture moderne et du design[M].Eleonore Bille-De-Mot.Paris:Thames et Hudson，1993，p.106.
[50]Antoni Gaudí.Paroles etécrits[M].Isidre Puig Boada，Annie Andreu-Laroche，Carles Andreu.Paris:L'Harmattan，2002，pp.71-72.
[51]Antoni Gaudí.Paroles etécrits[M].Isidre Puig Boada，Annie Andreu-Laroche，Carles Andreu.Paris:L'Harmattan，2002，pp.81.
[52]Nikolaus Pevsenr.Les sources de l'architecture moderne et du design[M].Eleonore Bille-De-Mot.Paris:Thames et Hudson，1993，p.106.
[53]Nikolaus Pevsenr.Les sources de l'architecture moderne et du design[M].Eleonore Bille-De-Mot.Paris:Thames et Hudson，1993，p.81.
[54]Leonardo Benevolo.Histoire de l'architecture moderne 2，Avant-garde et mouvement moderne[M].Vera et Jacques VICARI.Paris:Bordas，1988，p.69.
[55]Michel Guérin.Le nouveau et l'inédit(moderne/postmoderne?in L'art des années 2000，Quelles émergences?[M].edd by Sylvie Coëllier；Jacques Amblard.Aix-en-Provence:Presses Universitaires de Provence，2012，p.118.
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