查尔斯·雷尼·麦金托什的高椅子解析

查尔斯·雷尼·麦金托什是苏格兰人，他首先是建筑师，然后是细木工和家具设计师。他的椅子最卓越的特征是高靠背。我们将围绕这个特征进行论述。

从19世纪70年代起，在苏格兰有一个反酒精运动^[24]，说道者们反对酗酒。为了反对酗酒，人们开办足球俱乐部和茶餐厅。^[25]卡瑟琳娜·格兰斯顿(Catherine Cranston)在她的父亲的帮助下，于1884年开了她的第一间茶餐厅。从1896年起，她委托麦金托什作为建筑师、设计师和装饰师，为她的茶餐厅做设计，同时给麦金托什极大的自由发挥空间。^[26]正因为这个自由，麦金托什得以创造高靠背椅子。1897年，麦金托什为阿盖尔街(Argyle Street)茶餐厅设计并制造高靠背椅子。椅子高度是135.89cm，另一个特点是靠背上的椭圆形开缝。1900年，他为他的梅斯街(Mains Street)120号的公寓设计并制造了高靠背椅子。椅子高度达151.76cm。从1900年到1906年，他和他的妻子在那里居住。

1902—1904年，他为Hill House设计椅子(见图5-6)。其高度是140.97cm。镂空的靠背成梯子和方格造型。正方形的座位有一层包料。椅子的结构简单、精致、稳固，看起来没有一个多余的构件。

图5-6　查尔斯·雷尼·麦金托什，Hill House椅子

高:140.97cm，1902—1904

除了靠背之外，长直线和长曲线都是麦金托什在画图案或者做室内外装修时首选的表现手法。比如，他为Hill House的柜子画了垂直的长形图案。他也为格拉斯哥艺术学校(Glasgow)设计了垂直的长形窗户。

为什么麦金托什创作高靠背椅子和追逐长的造型?笔者认为其中有几个影响因素:自然、女性、日本主义和哥特式建筑。

我们首先谈论来自然界对他的影响。他对自然的兴趣可能来源于两个因素。首先，他的父亲威廉·麦金托什(William Mackintosh)是警察长，父亲在花园工作方面花了许多时间，并鼓励孩子们来帮他。^[27]其次，麦金托什是一经常生病的孩子，家庭医生嘱咐他多到室外进行体育锻炼，多放假休息。^[28]对于自然的兴趣体现在他的图案和绘画作品中，也体现在他的家具设计中。(www.xing528.com)

在自然中，可能树木因其突出的高度最能吸引人的注意。树的高度可能使麦金托什感兴趣。然而，我们没有找到能够证实这个灵感来源的资料。可以肯定的是，他在装饰图案和家具造型设计中采用树、草和花等自然造型。

现在，我们谈论女性对他的影响。1900年，麦金托什娶了玛格丽特·麦克唐纳(Margaret Macdonald)，并与她合作一直到1928年他去世。1927年，他应该向他的妻子说过:“我的建筑作品的一半甚至是四分之三是你给的。”他还说过:“玛格丽特有天分，我只有才华。”^[29]以上的话体现了他对妻子的爱和赞赏。女性对他的影响，可能表现在不断提高的靠背上，我们通过回顾历史来证实这一点。1897年，他还是单身男青年，他当时为格兰斯顿的茶餐厅设计的椅子的高度是135.89cm。1900年，他迎娶玛格丽特，他当时为他们的公寓设计的椅子的高度是151.76cm。

在麦金托什的大部分图案中，女性总是被表现得特别高。这种偏爱可能来自日本主义艺术风格和女性主义运动。根据法国建筑批评家和巴黎第八大学的教授让-克罗德·加西亚(Jean-Claude Garcias)，自由资产阶级的女性主义运动于19世纪末在格拉斯哥发起。资本家的女孩子们在艺术学校找到她们的表现空间。她们愿意嫁给贫穷而有希望的艺术家—手工艺人。19世纪末，格拉斯哥与日本的经济关系往来给格拉斯哥带来了日本主义艺术风格。^[30]从1876年起，因为格拉斯哥人克里斯多夫·爵瑟(Christopher Dresser)的努力，日本的家具、版画、日常用品进口到苏格兰。他护送一批英国工业产品到日本帝国博物馆，并在日本停留1年时间。^[31]自然，麦金托什在设计高靠背椅子(1896)之前已经受到日本艺术的影响，比如，花的图案。在日本艺术中，被表现得很高的女性形象通常与自然、长曲线结合在一起。

第三个因素是哥特式建筑。麦金托什了解当代的建筑理论家的文章。例如:奥古斯都·威尔比·诺斯摩尔·普金和约翰·罗斯金。

有活力的大建筑是人的需要和信仰的直接表达。……我们必须给现代思想添上新衣服，必须丰富我们的具有创造性的项目。我们必须要找有活力的人来为有活力的人创造作品，这些作品实现了个人的神圣和努力，以大自然的魅力、形式和颜色给人带来快乐。^[32]

由此可知，麦金托什的建筑作品应该体现他自己的信仰(艺术信仰)或者当代人的信仰。这意味着他喜爱哥特式建筑，他要给这些建筑添加新的衣服，也就是要给它一种新形式。这种形式来源于大自然，是神圣性的物质化。露西·史密斯说，麦金托什的高靠背椅子反映了某一种尊严、崇高和能力。^[33]这个分析完全与麦金托什的“神圣性的物质化”观念一致。实现精神功能物质化的建筑便是哥特式建筑所具有的能力。让-克罗德·加西亚也证实了哥特艺术对新艺术的影响，他说:

麦金托什和格拉斯哥4人组足以证明新艺术可以追溯到哥特艺术，借鉴了浪漫主义、工艺美术运动和象征主义。^[34]

高靠背不仅作为身体和心理的保护，而且也创造了一个相对私人化的具有想象力的空间。这种空间很重要，因为它可以给喝茶的人一种安稳感、平静感、安慰感和私密感。

麦金托什用几何化的手法设计了一系列高靠背椅子。几何化具体表现在:自然造型，如花形，被转化、简化，然后被几何化。