我们首先来观察一张四出头官帽椅(见图4-13)。“官帽椅”这个名称来源于靠背的特征:靠背借用了官帽的造型。靠背横木超出支撑木即为“二出头”，扶手超出支撑木也称为“二出头”，如果兼具以上两个特征，则称为“四出头”。在这张四出头官帽椅中，坐板以上的部分的大部位构件均为弯曲形，如:扶手及其支撑木、靠背和上横条。坐板以下部分则为直线形，如:四条腿、下方的横条。坐板由细绳编织而成。扶手的中间支撑木条成花瓶形状。从审美角度来看，这张椅子的结构是完整的，因为制造师采用了点、线、面三个基本构成元素:“点”体现在扶手和上方横条的端点、“线”体现在所有构件中(除了坐板以外)、“面”体现在方形的坐板上以及靠背竖板。靠背竖长板被做成“S”形，以符合人的脊椎的结构特点。从舒适体贴的靠背可以看出，制造师已经考虑到“人体工程学”，虽然当时还没有这个专业术语。
图4-13 四出头官帽椅，约16世纪
体现在椅子中的线条让我们想起中国写意画中的不同的笔画:直笔画、弯笔画、细笔画、粗笔画、轻笔画、重笔画、浅笔画、深笔画。在各种笔画之间，可见留白。比如，靠背中轴长板两侧有两个留白位，这便于椅子内与椅子外进行“沟通”。似乎，中国画中讲究的“虚”和“实”两个基本概念都应用到这张椅子中。“内外沟通”概念被广泛应用于西方20世纪的家具设计中。然而，家具理论家却很少将中国画理论融入家具的分析，也很少谈到中国画理论对世界家具和建筑设计发展的影响。
图4-14所示的官帽椅具有上面谈到的四出头官帽椅的主要特征，其中一个不同点是:坐板下方的横檐采用对称云纹造型。另一个不同点在于靠背上方的横条中部的凹处。我们可以把这条横木称为“搭脑”。增加凹处的目的是给人的后脑部分增加舒适感和稳定感。(www.xing528.com)
图4-14 官帽椅，约16世纪
图4-15所示的扶椅子称为圈椅，也可称为太师椅。靠背和扶手连接成一体，围成半圆形，围护着坐在椅子上的人，圈椅因此而得名。因为人在休息时，双手自然往下垂放则显得比较舒适，因此这个半圈成向下倾斜造型，而且比宋代和元代的扶手的倾斜度更加大，完全符合“人体工程学”的原理。假如这个半圈呈水平状态或者倾斜度不够，人的双手被抬起(如举起)，可能显得不自然，因此得不到放松。与上方介绍的官帽椅和四出头官帽椅不同的是，靠背中轴木板上刻有装饰花纹:上方采用云纹图案，云纹中包含了一朵花的造型。云纹下方刻了一幅中国画，其下方的方形图案由一组对称的云纹构成。这个方形也让我们想起中国画中的红色印章。除了采用云图案，这张椅子中还有植物图案，体现在坐板下的几条横板上。扶手前端的卷曲形沿袭宋代的风格。此外，它与上面谈到的官帽椅具有几个共同特点:(1)前檐上的对称云纹与上面介绍的官帽椅属于同一种风格；(2)坐板以上部分体现曲线美，而下方部分体现直线美，体现出力量感，使椅子的基础部分给人以结实感。
图4-15 圈椅，或称太师椅，约16世纪
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
