唐代妇女发式主要分为髻﹑鬟﹑鬓三类。
1. 髻
自开元（公元713年）以后，妇女可以“露髻驰骋”，发髻自然成为女性装饰的重点。当时胡风正炽，仿效胡人发髻也就成为一种时尚，其中最为突出的是回鹘髻。回鹘为唐代西部游牧民族，助唐平定安史之乱后，政治势力增长，其风俗在长安得以流行，回鹘妇女的发髻也成了人们仿效的新式样式。《新五代史·回鹘传》载：“妇人总发为髻，高五六寸。以红绢囊之；既嫁，则加毡帽。”汉族女子还在此发髻形式上进一步加工，变化出各种发式。此外还有乌蛮髻﹑椎髻﹑双垂髻等，也源自西部民族（图6-20）。
图6-20 唐代妇女发髻
继承传统发髻也是唐代妇女和其他发式争艳的一种手段，主要发式有倭堕髻﹑高髻﹑低髻﹑抛家髻﹑花髻等（图6-21）。
图6-21 八种发髻
倭堕髻是从汉代堕马髻发展而来，总发于顶，在头顶正中挽一发髻，并使其偏向一侧，再用簪固定。唐诗人温庭筠有词曰：“倭堕低梳髻，连娟细扫眉。”（《南歌子》）则知晚唐时这种发式仍在女子中出现。高髻指发髻高耸，先在都城女子中流行，后传到各地，形状也多样。高髻使人身材显得高挑，可弥补体硕个矮者的视觉上欠美的不足。元稹《李娃行》记有：“髻鬟峨峨高一尺，门前立地看春风。”卢微君则有：“城中高一尺，非妾髻鬟高”的诗句。传世的《捣练图》中的贵妇就是这种高髻。高髻的流行，导致假发出现，称为“义髻”，进而发展出以木质﹑纸质制成的发髻，演化成发饰。高髻的流行，又使插花戴梳之风应运而生，于是有了花髻。唐代以牡丹为国花，认为牡丹是花中之王，富贵之花，所以贵族妇女多喜欢用牡丹花簪于发上，既增其高度，又显妖媚和富贵，典型的形象见《簪花仕女图》。除牡丹外，还可以插各种小花，体现女性不同的情趣和美韵。至于抛家髻，则是强调两鬓抱面，顶如椎髻的一种发式（图6-22）。
2. 鬟与鬓(www.xing528.com)
鬟与髻的区别是鬟为中空而作环形，髻是实心的盘挽造型。鬟大多为青年女子所梳，并多以双鬟为时尚。样式也很多，高低大小长短诸种变化，表现出青年女子与妇人的争艳心理。唐人诗中多有描述，如“至老双鬟只垂颈，野花山叶银钗并”（杜甫）；“出意挑鬟一尺多”（段成式）；“低鬟转面掩双袖”（王建）；“短鬟一如螓”（曹邺）；“双鬟梳顶髻”（刘禹锡）；“垂鬟背后垂”（元稹）等。在存世的唐画中往往可以看到少女梳鬟的发式，与贵妇的髻形成鲜明的对比。其中双鬟下垂者，多为侍女奴婢，双鬟高置者，则是贵族女子的身份标志。杜甫《负薪行》中的“至老双鬟只垂颈”，表明下垂双鬟的发式是未婚女子的标志，即使至老未嫁，也不能改变发式。
处于头部两侧耳前的鬓发，自古也是妇女修饰的重要对象，唐代妇女自然不会放过。汉代曾有长鬓流行，三国时又有蝉鬓，晋时为步摇鬓，至隋唐则有两博鬓风行。鬓的变化没有髻鬟多，唐代的长鬓常见于少年男女﹑童仆和侍女。步摇鬓则从长鬓中分出，两鬓发下垂分出多枝，行走时能随步而飘动，故名。妇人则喜梳蝉鬓，两鬓稀落，如蝉翼。白居易有诗曰：“婵娟两鬓秋蝉翼，宛转双蛾远山色。”一说蝉鬓为假鬓，以衬面庞。用假鬓往往是贵族妇女，即所谓两博鬓，鬓上饰有金钿﹑翠叶等首饰，以示贵贱。这类鬓多为后妃﹑命妇在礼仪场合使用，并与发髻﹑服饰等相配，一般士庶女子不得使用。
总之，这一时期的女子发式千姿百态﹑异彩纷呈，不仅显示出时尚的流变，也为塑造唐代女性的理想形象起到了重要作用（图6-23﹑图6-24）。
图6-22 唐代挽高髻的女子
图6-23 发髻的演变
图6-24 唐《宫乐图》
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