战国时期，楚国的地域在七国中最大，跨越数省的疆土以湖北﹑湖南﹑河南﹑安徽等地为中心，形成浓郁的楚国文化。从20世纪中期以来出土的楚国文物来看，楚文化在先秦时期后来居上，超越了其他区域文化。楚国有最早用失蜡法铸造的青铜器，金币和银币也为楚国独有，先秦的木雕工艺品和竹编工艺品全出自楚国，帛书帛画更是唯楚独有，目前发现的先秦竹简几乎全在楚国，青铜编钟举世无双，漆器之精美叹为观止，精妙绝伦的丝织锦绣衣裳，令其他地域的丝织品望尘莫及，其纹饰图案丰富的夸张力和浪漫的想象力，色彩配置的艺术效果和地域特色，成为楚文化的缩影，更是战国时期文化的典范（图5-5）。
楚文化在战国时发展到鼎盛，而高超的丝织和丝绣水平，是这一时期的重要标志之一。1982年，湖北江陵发掘了一座战国时期的楚墓马山1号墓，出土丝织物及服饰品50多件，其品种之繁多，工艺之精湛，保存之完好，都是前所未有的。其中出土有女性墓主人的单衣﹑锦袍﹑夹衣﹑裤﹑裙﹑帽﹑鞋等服饰达20多件，真实的展现出当时的服饰状况。衣袍均为交领﹑右衽﹑直裾﹑上衣下裳相连属的样式，有绵﹑夹﹑单三类，单就袍服数量为最多，达到8件。称之为袍指与单衣﹑夹衣相区分而言的内有填充的长衣。其样式均为直裾，衣身﹑袖子及下摆等部均呈平直状，无明显弧度。领﹑袖﹑襟﹑裾[1]均有一道缘边，衣袖缘边较为奇特，通常用两种颜色的彩条纹锦镶沿。最突出的是两件其袖展开长为3.45米的锦袍，衣襟开口既不在侧面，也不在正中，而是开在中间偏右的部位，这是以往出土服式中较为少见。值得一提的是，出土的袍服中，衣袖间嵌接有袖裆的矩形衣片。这种缝于腋下的“嵌片”，体现出在当时的服装制作中已具有立体结构的造型意识。
图5-5 已出土的战国时期物品
从出土的战国楚袍实物可以看出，与先秦两汉典籍所记载的深衣制式是有差异的。因而我们把楚袍称为楚式袍服。楚袍一般是直 裾[2]，曲裾袍较少。马山楚墓在公元前三四世纪之际，属战国中晚期，正是楚文化的鼎盛期，直裾应为当时的时尚。（图5-6）曲裾[3]楚袍的样式，则在出土的其他形象资料中可以看到。
如长沙陈家大山楚墓中出土的帛画上描绘女性的曲裾形制最有特色。衣领﹑边等部位有宽阔深色的厚实锦缘边，绣有条纹，衣袖为琵琶袖，小口大袖，即俗说的“张袂成荫”。袍身瘦小，袍长曳地，绣有卷曲纹，曲裾绕于前，腰系宽带。又如长沙子弹库楚墓出土的帛画中所描绘的男性人物，头戴高冠，身穿大袖袍服，衣襟盘曲而下，是典型的曲裾样式。可见当时男女服饰样式相同（图5-7）。(www.xing528.com)
图5-6 湖北江陵出土的楚袍
图5-7 战国帛画
在出土的楚国彩绘木俑和漆奁所绘舞女的服装上，也可以看到曲裾和细腰的特点（图4-16），而且大多也是袍长垂地。男女束紧腰身使宽大的长袍显得更为灵动，这一风尚于春秋时楚灵王好细腰装束的典范直接相关，史籍中多有记载。如《墨子·兼爱中》：“昔者楚灵王好士细腰，故灵王之臣皆以一饭为节（节制），胁息（屏住气）然后带（系腰带）扶墙然后起。比期（jī）年（过了一年），朝有黧黑之色（饥瘦而脸色发黑）。”后来有民谚说：“楚王好细腰，宫中多恶人。”即指出当时社会从众的着装心理，一君所好，全国效仿。
楚袍的纹样色彩有南方山川迤丽，风光奇瑰的风格，也有楚国人敬鬼好巫，崇日尚赤的地方特色。马山一号墓出土的绣绢衣衾和彩色织锦，大多数是龙凤升腾舞蹈的形象，色彩达二十多种，以白﹑土黄﹑深褐﹑浅褐﹑绛红﹑紫红﹑黄棕﹑黑色为主，还有少量点缀作用的色如蓝﹑灰绿﹑灰黄﹑茄紫﹑茶褐﹑粉红﹑银灰等。值得一提的是黑色的运用，在图案中常用作主色，尤其在深浅褐色中作衬托。据《尚书·禹贡》记载，荆州产“玄纁”之色，可知当时楚国黑红等色属于名贵产品。此外楚袍花纹色彩中的对比色运用也颇具匠心，具有强烈的楚国漆器的特色。
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