阎立本的《步辇图》（图1-4-9～图1-4-11）表现了当时男子服饰的样式，唐代男子服式主要为圆领袍衫。此初承隋制，后经中书马周提议，根据深衣之制，用了加襕（lán）、袖褾（biǎo）等手段，成为士人之上服。加襕，又称为横襕，即以白细布施于袍的腰下部位作为裳，有襕袍、襕衫等样式。而袖褾是指在袖口处加一段硬衬，便于折叠伸缩。
图1-4-9 《步辇图》
图1-4-10 《步辇图》（局部）
图1-4-11 《步辇图》（局部）
张萱的《捣练图》（图1-4-12～图1-4-14）以如花妙笔描绘出民间纺织工艺中熨帛、捣练、缝纫等劳动景色。画中的仕女丰颊肥体，梳高髻，饰披帛，多着小袖儒衣，裙上系及胸部，束腰极高，显得体态丰硕而修长，合体而又飘逸，性感又不失端庄。从整体效果来看，上衣短小而长裙拖曳，打破了正常的服装构成比例，使人体比例显得更为理想、悦目。同时，唐代女装以长大的披帛为饰，体现了唐代女子审美标准的改变，当时人们生活富足安乐，有条件、有闲暇去讲究衣着的美化，去尽情展示体态的飘逸、轻柔。同时，披帛的流行也表明唐代已注重通过服饰线条来美化人体。唐代以女性丰腴为美，故多肥胖之女，而披帛流畅飘逸的线条能使身体显得轻盈婀娜，代表了那个兴旺发达鼎盛至极社会的面貌。
图1-4-12 《捣练图》(www.xing528.com)
图1-4-13 《捣练图》（局部）
图1-4-14 《捣练图》（局部）
周昉的《簪花仕女图》（图1-4-15、图1-4-16）是古代服装画中极品。画家用流动飘逸的线条，浓丽典雅的色彩，描绘出一个个精致丰硕的盛装美人，大敞的衣领大袖、飘逸的彩裙，花团锦簇般地烘托出唐朝“粉胸半掩凝晴雪”的青年贵族妇女富贵、悠闲、安乐，一片奢华雅逸的贵族气派，再现了唐代仕女服装的审美风尚，至今仍不过时。
图1-4-15 《簪花仕女图》（局部）
图1-4-16 《簪花仕女图》
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