色彩的对比就是诸多色彩间存在的矛盾。各种色彩在构图中的面积、形状、位置以及色相、纯度、明度和心理刺激的差别构成了色彩之间的对比，这种差别越大，对比效果就越明显，缩小或减弱这种差别，对比效果就趋于缓和。从某种意义上说，色彩的搭配都带有一定的对比关系，因为各种色彩在构图时并不是孤立存在的，它总是处于某色彩环境中。因此，色彩对比作用在色彩构图中是客观存在、不可避免的。掌握色彩对比规律、巧妙运用色彩对比因素、使色彩获得最大的魅力，是我们以下要研究的几个问题。
（一）色相对比
色相对比是因各色相差别而形成的色彩对比。色相对比的强弱可以用色相环上的距离来表示。在24色相环（图6-7）上任选一色，与此色相邻之色为邻接色，与此色相隔2～3色的色为类似色，与此色相隔4～7色的色为中差色，与此色相隔8～9色的色为对比色，与此色相隔11～12色的色为互补色。其中邻接色、类似色为色相弱对比，中差色为色相中对比，对比色为色相强对比，互补色为色相最强对比。
弱对比具有协调、单纯、雅致、柔和、耐看等优点，但也有单调、柔弱、乏力等不足，要注意明度和纯度变化。
中对比包括了红与蓝、蓝与绿、绿与黄、黄与红等相距90°的色相，具有色相差别明确、对比效果明快的优点，是色彩设计中常用的配色方法。
图6-7 24色相环
色相环上的品红、黄、青为三原色对比（或称第一次色对比）。色相环上橙、绿、青紫是由第一次色混合而得的间色（第二次色）的对比。间色对比较三原色对比缓和。
对比色相对比的显著特点是：色感比类似色相对比鲜明、强烈，具有饱满、华丽、欢乐、活跃的感情特点，容易使人兴奋、激动。
互补色相对比的特点是：强烈、鲜明、充实、有运动感，但容易产生不协调、杂乱、过分刺激、动荡不安、粗俗生硬等缺点。
需要注意的是，为使色彩取得生动、鲜明、艳而不俗的视觉效果，充分发挥黑、白、金、银、灰等中性色的调和作用是必不可少的（图6-8～图6-12）。
图6-8 《色相对比》一
图6-9 《色相对比》二
图6-10 《色相对比》三
图6-11 《色相对比》四
图6-12 《色相对比》五
（二）明度对比
明度对比是指两种不同明暗的色彩并列而产生的对比现象，其效果会使明的更明，暗的更暗。色彩的层次与空间关系可以依靠色彩的明度对比来表现。
如果用黑色和白色按等差比例相混，建立一个含9个等级的明度色标，可将其划分为3个明度基调。靠近白色的三级亮色组成高明度基调，靠近黑色的三级暗色组成低明度基调，中间三级组成中明度基调。
明度对比的强弱取决于色彩明度差别的大小。色彩明度差在3级以内的组合形成明度弱对比，又称短调；明度差在4～5级的组合形成明度中对比，又称中调；明度差在6级以上的对比构成明度强对比，又称长调。
运用低、中、高基调和短调、中调、长调等因素可以变化组合成许多明度对比的调子（图6-13）。
（1）高短调：高明度弱对比。大面积明度色阶8，中、小面积明度色阶7和9，形象分辨力差，有优雅、软弱等特点，偏女性色彩。
（2）高中调：高明度中对比。大面积明度色阶8，中、小面积明度色阶7和5，具有明快、活泼、明确等特点。
（3）高长调：高明度强对比。大面积明度色阶8，中、小面积明度色阶7和1，具有积极、明快、强烈、刺激等特点。
（4）中短调：中明度弱对比。大面积明度色阶5，中、小面积明度色阶4和6，有含蓄、沉稳、模糊等特点。
（5）中中调：中明度中对比。大面积明度色阶5，中、小面积明度色阶4和9或6和2，有丰实、饱满、庄重等特点。
图6-13 明度对比的调子
（6）中长调：中明度强对比。大面积明度色阶5，中、小面积明度色阶4和9或6和1，有明确、坚实、直率等特点。
（7）低短调：低明度弱对比。大面积明度色阶2，中、小面积明度色阶1和3，有厚重、低沉、分量等特点，同时会有沉闷、不透气之感。
（8）低中调：低明度中对比。大面积明度色阶2，中、小面积明度色阶1和5，具有厚重、沉着、有力度等特点。
（9）低长调：低明度强对比。大面积明度色阶2，中、小面积明度色阶1和9，有苦闷、压抑等消极情绪（图6-14～图6-18）。
图6-14 《明度对比》一
图6-15 《明度对比》二(www.xing528.com)
图6-16 《明度对比》三
图6-17 《明度对比》四
图6-18 《明度对比》五
（三）纯度对比
纯度对比是由纯度差别形成的色彩对比，指较鲜艳的颜色与模糊的浊色的对比。
1. 降低色彩纯度的方法
（1）加白：纯色混合白色后，可以降低纯度、提高明度，同时色性转冷。如黄加白可以得到偏冷的浅黄色，绿加白可以得到偏冷的浅绿色。
（2）加黑：纯色混合黑色后失去了原有的色泽降低了纯度，又降低了明度，色彩变得沉着、幽暗的混合色大多数色性转暖。
（3）加灰：纯色混合灰色后纯度降低，色味浑浊。相同明度的纯色与灰色混合，可以得到丰富的相同明度、不同纯度的含灰色。含灰色具有柔和、软弱的特点。
（4）加互补色：任何纯色都可以掺入相应的补色而变淡。纯色混合补色，实际上相当于混合无彩色系的灰，因为一定比例的互补色混合也会产生灰，如红加绿可以得到不同的灰红。如果互补色相混合，再用白色淡化，可以得到各种微妙的含灰色调。
2. 纯度基调的划分
将一个纯色与同明度的无彩色灰按等差比例混合，建立一个含9个等级的纯度色标，可将此色标划分为三个纯度基调。
（1）低纯度基调：由1～3级的低纯度色组成的基调。它具有自然、简朴、安静、随和等感觉，如果低纯度色处理不当，易产生脏灰、模糊、无力等弊病。
（2）中纯度基调：由4～6级的中纯度色组成的基调。它具有温和、柔软、沉静、中庸的特点，如果中纯度色运用不当会产生平淡、消极等效果。
（3）高纯度基调：由7～9级的较高纯度的色组成的基调。它具有积极、强烈、快乐、活力、跳动的特点。运用纯色相组成的基调为全纯度基调，是极强烈的配色；如果是对比色相的全纯度基调，则容易产生炫目、杂乱和生硬的弊病。
3. 纯度对比的强弱
纯度对比的强弱取决于纯度差。纯度弱对比，指纯度差间隔3级以内的对比；纯度中对比，指纯度差间隔4～5级的对比；纯度强对比，指纯度差间隔6级以上的对比（图6-19～图6-21）。
图6-19 《纯度对比》一
图6-20 《纯度对比》二
图6-21 《纯度对比》三
纯度对比可以形成色彩灰暗模糊与生动鲜明的视觉效果，用含灰色衬托鲜艳的纯色，由于色彩同时对比的作用，鲜艳之色会更加生动。在一片灰色调中，点缀几块高纯度色，色彩效果由于纯度对比的作用而越发显得生动且相得益彰。对于一些色调苍白无力的画面，除了调整明度关系以外，还可以运用纯度对比来增强对比关系。
（四）面积对比
面积对比是指各种色彩在构图中所占据面积量的对比。这是数量上的多与少、大与小的结构比例差别的对比。色彩感觉与面积关系很大，同一组色彩，面积大小不同，给人的感觉也不同。如面积很小的红绿色点或色线，空间混合在一起，在一定距离之外的色彩效果接近暗黄金色；而面积大的红绿色块并置则给人以强烈刺激的感觉。同一种色彩，面积小，易见度低，面积太小，会被环境色同化，视觉难以发现；面积大的色块，易见度高，容易感到刺激，如大片的红色会使人烦躁不安、大片的灰色会使人感到郁闷、大片的白色会使人感到缺乏生命气息。
色彩构图时，有时会觉得某种颜色太跳，而显得炫目。为了调整关系，除改变各种色彩的色相、明度与纯度之外，合理安排各种色彩所占据的面积也是必要的（图6-22）。
（五）冷暖对比
色彩的冷暖主要是视觉色彩的一种心理反应，它与人们的生活经验相联系，是联想的结果，如红、黄、橙色往往使人联想起阳光、火焰，从而与温暖的感觉联系起来；青、蓝色会使人联想起蓝天、大海、夜晚，从而与清凉的感觉联系起来。色彩的冷暖感觉与生理也有关系，如蓝绿色能使血液循环速度减慢，体温降低；红橙色能使血液循环速度加快，体温升高。
图6-22 《面积对比》
色彩的冷暖对比在色彩艺术中具有丰富的表现力，伊顿认为冷暖色可以用一些相对应的术语来表示。
冷色：透明、镇静、阴影、稀薄、空气感、遥远、轻的、潮湿。
暖色：不透明、刺激、日光、浓密、土质感、重的、干燥。
色彩的冷暖对比能够影响画面中的空间距离关系。西洋绘画透视的基本规律可以归纳为：形近大远小，色近暖远冷；近处对比强烈、清晰，远处对比虚弱、模糊。因此，运用冷色在心理上具有后退、收缩感和暖色具有前进、扩张感的视觉规律是强调画面深度的主要艺术处理手法（图6-23）。
图6-23 《色彩的冷暖对比关系》
免责声明：以上内容源自网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
