当滨河区域按带状公园进行规划设计时，可以借鉴园林造景艺术手法。
园林规划设计中，因借自然、模仿自然，组织创造供人游览观赏的景色，就是造景。造景手法多样，常用的手法有主景与配景、对景与借景、隔景与障景、框景与夹景、添景与漏景、俯景与仰景、前景与背景等。对于动景，要组合利用主调、基调和配调。造景无成法，因场地功能、周边环境、历史文化、地理位置、材料运用、欣赏角度等不同而有不同，需要因地制宜，以调和自然美与人工美，塑造富于诗情画意的景致。
1.主景与配景
红花与绿叶，就是主景与配景的关系。主景是园林风景空间构图的主体和中心，能体现园林绿地的功能与主题，是观赏视域集中的焦点。配景起着陪衬主景的作用，与主景形成艺术整体。可以根据不同的地形环境条件、景物规模来突出主景。例如，①升高主景的主体，以产生仰视效果，蓝天、白云成为背景，主体的轮廓会鲜明突出，其他环境因素的影响会弱化。②把主景布置在轴线的端点或几条轴线的交线上。一条轴线的端点或几条轴线的交点常有较强的表现力。几条视线的焦点是视线集中的地方，也有较强的表现力，可以突出主景。③主景布置在动势集中的焦点上能得到突出。一般四周环抱的空间，其周围景物往往具有向心的动势。这些动势线可集中到被围合的水面、广场等焦点上。④利用空间构图的中心突出主景，例如，在规则式园林中将主景布置在几何中心上，在自然式园林中将主景布置在构图重心上。⑤利用对比突出主景。以小衬大、以低衬高，或者以高衬低、以大衬小。如亭内置碑，碑成主景。
2.对景与借景
凡位于园林轴线及风景视线的端点的景为对景。可以在道路、广场的中轴线端部、轴线两侧、风景线的两端设景。轴线式布置强化了规则性和秩序性。尤其景物布置在端点，能获庄严雄伟的效果，成为主景。但轴线式布置往往有点单调，而且突出了统一性，往往会牺牲两侧景物自身的特色。可以采用非对称的有机布置，增加空间构图的活泼。
将视线所及的好景色，有意识地组织到观赏视线中来，成为园内景色的一部分，为借景。“取景在借”（明末清初，李渔），借景能扩大园林空间，增加变幻、丰富园林景色。借景因距离、视角、时间地点不同而有所不同，可分为远借、邻借、仰借、俯借、因时而借、因地而借等。“采菊东篱下，悠然见南山”，南山是借景。“窗含西岭千秋雪”，西岭是借景。这些都是远借。春借桃柳、夏借塘荷、秋借丹枫、冬借飞雪，则是因时而借。
3.隔景与障景
凡将园林分隔为不同空间、不同景区的景物称为隔景。隔景隔断视线和游览路线，使园景深远莫测、增加构图变化；使不同景域而互不干扰，能获得园中有园、景中有景的艺术效果。隔景有实隔、虚隔之分。实墙、山石、建筑的分隔为实隔，视线不能通透；水面、漏窗、通廊、花架、疏林等的分隔为虚隔，视线能通透。实隔和虚隔可以结合采用，水上设堤桥，墙上开漏窗等分隔为虚实隔。水面开阔时，用柳堤、桥梁、洲岛等来分割，水面若断若续，增加了深远和层次感，使人似乎游之不尽。
障景又称抑景，在园林中凡是能抑制视线、引导空间转变方向的屏障景物均称障景，如山石障、影壁障、树丛障。所谓欲扬先抑，欲露先藏，抑景可以形成“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的境界。障景多设于入口处，不但能隐障主要景色，本身也能成景，故景前多留有余地，供游人逗留、观赏。障景多采用不对称的自然构图，有动势，以便引导游人前进。有时障景也用来隐蔽不宜暴露的物体，或者不够美观的区域。例如，常常用灌木、爬藤遮蔽挡墙。
4.框景与夹景
利用门、窗、亭、廊、树干、树枝等所形成的框，有选择的摄取另一些空间的景色，恰如一幅嵌于镜框中的图画。框景以简洁的景框为前景，使观者视线通过景框，高度的集中在画面的主景上，突出主景的感染力。景框的位置，应朝向最美好的景观方向。观赏点与景框的距离应保持在景框直径的2倍以上，视点最好在景框的中心，使景观画面落入26°的视域内。(www.xing528.com)
远景在水平方向视线很宽，两侧的景观较贫乏，这时利用树丛、树列、山石、建筑等形成较封闭的狭长空间，突出空间端部的优美景色，隐蔽两侧的单调风景，是为夹景。夹景是运用透视线轴线突出对景的手法之一，能增加景深的深远感。适于在河流和道路上应用。
5.添景与漏景
添景是为求得主景或对景有丰富的层次，在缺乏前景和背景的情况下，在景物前面增加建筑小品，或补种几株乔木，或在景物后面增加背景，使空间层次丰富起来的一种艺术处理手法。
漏景由框景发展而来。框景是景色一目了然，漏景则是若隐若现，有“犹抱琵琶半遮面”的感觉。可以利用疏林、柳丝、花枝、竹影、漏窗、花墙、漏屏风，形成依稀可见的漏景。从树干中取漏景，宜在树干的背阴处，树干的排列宜平行有序，以免杂乱。从花木中取漏景，花木不宜华丽，以免影响主景观的景观效果。
6.俯景与仰景
（1）俯景。视线与地平线相交，垂直地面的线组产生向下消失的感觉。景物开展在视点的下方，且显得愈加低小。俯视景观易产生开阔、惊险的效果。
（2）仰景。视线上仰，不与地面平行。与地面垂直的线条有向上消失的感觉。景物高度方面有较强的感染力，易形成雄伟、高大、严肃的气氛。
7.前景、中景、背景
景色的空间层次模式可分为三层，即前景、中景与背景，也可称为近景、中景和远景。一般前景、背景都是为突出中景而服务的。景色没有层次，则景色单调而无深远感。前景、中景、背景根据不同的造景要求进行取舍，不一定全部具备。在绿化种植中，组织好前景、中景、背景关系，可形成完整统一景色。
8.主调、基调与配调
静态观景，景物有主景、背景、配景之分。主景突出，背景以对比形式烘托主景，配景以调和手法陪衬主景。动态观景，景物不断变换，静态构图发展为持续展现的连续构图，主景连续便构成主调，背景连续便构成基调，配景连续便构成配调。在置景时，为把整个园林景观统一起来，宜统一规划主调，突出主调，配调、基调用来烘云托月。主调、基调常常自始至终贯穿整个构图，配调则有一定变化。主调也可以变化。植物的主调就随季节变化而变化。空间构图时，主调可以转调，转调有急转、缓转之分。急转对比强烈，印象鲜明，给人以“柳暗花明又一村”的惊叹。缓转则缓慢温和，引人入胜，令人仿佛在不知不觉间变换了天地。
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