书籍版式设计中文字的重要作用

文字作为视觉要素之一，是书籍版式设计中的重要表现因素，相比图形和色彩具有更加直接的传播力，经由视觉处理后的文字不仅具有阅读的固有功能，同时肩负塑造版面视觉风格的审美功能。文字从信息功能的角度上进行划分主要可分为：标题、副标题、正文、附文等类别。设计师须根据文字信息内容的主次关系，通过有效的视觉流程组织编排文字，引导受众阅读，而这种文字的编排应灵活，富有美感和形式感，使之符合大众的审美情趣。

文字排列组合的好坏，直接影响了版面的视觉传达效果。使用不同的文字，会改变整个版式的风格，当书籍中使用规整的字体时，整个版面会显得庄重、严肃，当书籍中使用的字体较丰富，标题中有些个性的字体，整个版面会显得轻松。文字的选择会改变整个版面的风格，所以文字的选择要根据书籍的风格，文字的编排应灵活，富有美感和形式感，对设计师而言，有多少视觉风格的表现可能就需要有多少与之相匹配的字体。设计师在选择字体的时候必须充分考虑到字体风格与版式的整体风格及主题内容相一致，例如涉及传统书籍时，适合使用仿宋、楷体、书法体等传统字体，涉及现代书籍时，适合使用等线体、黑体、综艺体等简洁字体（见图3.8、图3.9）。

1.字体

对平面设计师而言，首先应当认识到字体是有生命的，不同的字体有着不同的性格和气质，而在书籍编排中所运用到的字体其气质风格应当与版面内容的气质风格相吻合。

黑体、宋体是书籍版式中应用最多的两种字体。宋体典雅大方，具有精致美感和人文气质；黑体干净利落，简洁流畅。此外还有楷体、等线体、艺体、圆体和各种书法体。中国传统字体中的楷体是一种非常经典的字体，在经历了无数书法大家的锤炼之后，现在已经发展得非常成熟，不仅每一个字的笔画架构都经得起推敲，还具有强烈的文化气质，因此很适合于具有文化感和传统韵味的设计主题，在黑体基础上发展而来的等线体清晰耐看，精致而低调，颇具小资情怀，设计师在书籍编排内文时可选用这些标准的基础字体，尽管看似普通却经得起推敲，具有很强的易读性 （见图3.10～图3.12）。

图3.8 概念书籍中的创意文字设计

图3.9 书籍中的文字设计

图3.10 概念书籍中的文字设计

在书籍设计版面构成中，选择两到三种字体为最佳视觉效果。否则，会产生零乱感而缺乏整体效果，在选用的这三种字体中，可考虑加粗、调整字号、字距、行距、色彩来改变字体，以产生丰富多样的视觉效果。不要轻易拉长、压扁字体，应用不当会破坏字体结构，破坏整体效果。

图3.11 书籍的文字设计

图3.12 书籍的文字设计

大粗字体造成视觉上强烈的冲击，而细小字体则造成视觉上连续的吸引，用细小的文字构成的版面，精密度高，整体性强，给人一种纤细、现代和雅致的感觉。标题字体的大小和正文字体大小的比率叫做跳跃率，粗体字跳跃率高，版面生动活泼，而正文跳跃率低则格调高雅（见图3.13～图3.16）。

2.版面构成的字号、字距及行距

在书籍设计中文字是构成书籍的最基本要素之一，字体的大小、间距、风格、组合形式等方面都会影响书籍的整体之美。文字版式设计是现代书籍装帧不可分割的一部分，对书籍版式的视觉传达效果有着直接影响。

书籍设计中，最重要的字体是封面设计中的标题，标题的字体需要一定的醒目性，能一眼看到，要超过正文的视觉注意力，选择较粗的字体运用在标题上是比较合适的。而书籍正文的字体选择一定不要过粗，过粗的大量文字识别性不强且不宜长时间地阅读。在正文字体选择上一般会选择方正细黑、方正细等线等，书籍正文用字的大小直接影响到版心的容字量，在字数不变时、字号的大小和页数的多少成正比。

图3.13 日本书籍装帧设计

图3.14 书籍的文字设计

图3.15 书籍中的文字创意

图3.16 书籍中的文字创意

书籍设计中字距与行距的把握是设计师对版面的心理感受，也是设计师设计品位的直接体现。书籍文字靠字间行距的宽窄处理来提高读者阅读的兴趣并产生空间指引，为了不影响视觉阅读效率，通常行距不小于字高的2/3，字间距离不得小于字宽的1/4为宜，一般的行距在常规的比例字距应为8点，行距则为10点，即8∶10。但对于一些特殊的版面来说，字距与行距的加宽或缩紧，更能体现主题的内涵。字距的疏松排列，使观众能感受到自由的空间以及呼吸的清新空气（见图3.17），文字之间不留字距，形成一体化的图形式风格，可形成新颖别致的版面效果（见图3.18）。当然字距与行距不是绝对的，应根据实际情况而定。(www.xing528.com)

图3.17 字距的疏松排列

图3.18 字距的紧凑排列

3.文字的对齐方式

（1） 左右齐整

文字可横排也可竖排，一般横排居多。横排从左到右的宽度要齐整，竖排从上到下的长度要齐整，使人感觉规整、大方、美观，但要避免平淡（见图3.19、图3.20文字的竖向排列）。设计师可采用不同形式的字体穿插使用，既可增加变化但又不失整体效果。

设计师可让每一行的第一个字母都统一在左侧的轴线上，右边可长可短，给人以优美自然、愉悦的节奏感。左齐的排列方式也非常适合人们的阅读习惯，容易产生亲切感。与齐左相反，右边的字尾都统一在右侧的轴线上，与人们的视觉习惯相违背，但借此可标新立异，新颖、有格调，成为极具现代超前意识的版面构成。对于非常活泼跳跃的左边版面来说，右边文字的齐整，能控制住整个版面的统一感（见图3.21）。

图3.19 文字的竖向排列

图3.20 文字的竖向排列

图3.21 画册文字的对齐排列

（2）居中编排

以版面的中轴线为准，文字居中排列，左右两端字距可以是相等也可以是长短不一。这种排列方式能使视线集中，具有优雅、庄重的感觉。如果是在整版的正文内容较多的情况下，不宜采用此种编排方式（见图3.22）。

4.自由编排

自由编排是为了打破前面所述的条条框框，使版面更趋活泼、新奇、动静结合。值得注意的是版面无论怎么排列，都要避免杂乱无章的感觉，要遵循一定的规律，以保持版面的完整性（见图3.23）。

图3.22 画册文字的集中编排

图3.23 书籍文字的版式设计

5.页码的设计

页码虽然是一个不大的视觉元素，但在多页面版式中必不可少。通过对页码与简单的点、线或刊名、章节名的组合，会使查阅更为方便。读者可通过页码查检该书的目录迅速找到所要看的那一页，可使整本书的前后次序不致混乱，方便读者阅读。

多数书籍的页码位置是设在版心下部靠近前口处，书籍与版心距离为一个正文字的高度。但现在很多的书籍设计中为求版式上的突破，将页码位置分别设在版心下部中央、版心上部中央、版心前口一侧中央等处。页码字可大于正文字，也可小于正文字，没有严格的限制，有些书籍页码还衬以装饰纹样、装饰色块等，来提高整个书籍版式的装饰性与趣味性。