书籍装帧设计的程序探析

书籍的编辑往往按照年代、作者、类型等标准进行分类，形成多本的，以“卷”、“册”、“部”等形式出现的系列书籍，这种被类别化的书籍在数量上少则数本，多则上百本，形成了系统的视觉整体。

一、书籍的整体流程

在书的设计中，流程是最后造就书的环节。一本书从选题、组稿、编著或翻译、编辑审读、加工到出版发行，要经过许多环节和一系列的具体手续，经过发展形成了一套流程：主要是从设计书稿，到编辑、美术编辑一起核定稿子，到再次设计和修改，配封面、扉页、环衬、封底等（见图2.1～图2.3），然后是印制，一般大量的书籍是批量印刷，接着是在书店销售的一整套流程体系。其中的每一个环节都有着阶段性的目的。设计作为中间环节，与其他环节形成了相互制约、相互协调的整体关系，共同保证了书籍价值的实现。

图2.1 GDC05平面设计在中国 毕学锋

图2.2 Sra Berks书籍设计

图2.3 《长江证券》书籍设计

二、书籍装帧设计的程序步骤

书籍设计应包括以下几个步骤：

1.研究书的内容和特点

通过提炼、概括，把握书的精华内涵，并与读者、责任编辑进行沟通交流。责任编辑一般根据长远和近期的选题规划以及当前和潜在的市场需求提出选题，物色合适的作者，并与作者签订图书出版合同（见图2.4、图2.5）。作者根据与责任编辑协商同意的内容及图书出版合同中的约定进行编写或翻译工作。

图2.4 书籍封面设计

图2.5 书籍封面设计

2.寻找设计素材

包括为书的主题准备有关的绘画、摄影、图形资料，通常搜集素材的过程很长，设计师要翻看、查找很多资料，很费时间。

在设计之初，设计者要找到设计的下手点，确定自己的根本目标，也就是idea。作者在联系信件中，应明确设计的价值和意义，该设计的主要内容和特色，并提出设计的总体思想的提纲，以供出版社研究。对于设计书籍原著作主要内容和特点外，还应提供考虑设计书目录中译文和版权页，它们要和封面的设计风格相互呼应。

3.构思主要创意，绘制草图

确立主体版面形象，找到书本的精神内涵与视觉造型形式美感的共存体，用恰当的艺术手段表现出来。中国有着悠久的文化渊源，历史上的中国古籍，天头地脚、行栏牌界、版式、字体等，都有独特的民族风格和审美特色（见图2.6），符合当时人们的需求与审美意识。

4.从多个方案中选出几个设计草案，进入电脑软件制作阶段，完成创意

在进行版式设计构思时，突出、强化主题形象的措施是多次、多角度地展示这一主题。如封面、封底、前后环衬、目录、译序、题词、护封都要有主题形象出现，每个形象应该有不同的变化（见图2.7），从变化中求得统一，进一步深化主题形象。

图2.6 书籍整体设计

图2.7 书籍装帧设计

5.确定书籍装帧封面设计及版面设计

书籍装帧设计完成彩色设计稿，原则上要服从整体设计要求，经出版社三审制后审稿，进行修改后定稿。图版通过多种画幅大小规格的变化，活而不散，分而不断，以其丰富的画面贯串全书，使整部书形成一种有序的阵势，节奏感及整体感都极强（见图2.8、图2.9）。

6.选择印刷工艺，视需要及成本而定

完成初稿交出版社后，出版社要对稿件进行全面审读。必要时，出版社将请相关专家或召开审稿会审查书稿。翻译稿一般要请人校订，必要时还要看试译样稿（见图2.10、图2.11）。决定采用的书稿，即由出版社进行编辑加工及复审和终审，这一阶段会对书稿提出需要修改、补充或删减等意见，通常定期（以年、季度为单位）全社开会确定大的选题方向，将任务分配给各个部门。

7.制版打样、生产及销售

设计师制作正稿，尺寸要求准确无误，正稿交制版公司，输出菲林片，并制版打样。制版打样是验证设计品最后视觉效果的重要过程。可能样稿与设计师的预想有小的出入，需仔细检查、校对，及时纠正书籍装帧设计误差，还原良好的视觉效果，以保证书籍的品质。

最后的校样，经设计师、责任编辑首肯并签字后，交印刷厂正式开机付印（见图2.12、图2.13）。最后一道工序是至关重要的，设计师要跟踪印刷工序，大批量印刷前要和工人共同把关，这是印刷时作品成败的关键，设计师要关注这最后一道环节。

书籍制作完成后从主渠道销往各地新华书店，从二渠道销往各地零售商。生产书籍的过程是一个动态的过程，即策划、寻找合适的作者、编辑加工、视觉设计、印刷装订、销售、阅读等。

图2.8 书籍封面设计1

图2.9 书籍封面设计2

图2.10 cummins书籍装帧设计1

图2.11 cummins书籍装帧设计2

图2.12 现代书籍设计1

图2.13 现代书籍设计2

三、印刷前要考虑

1.书籍的形态设计

从字面意义来看，形态包括了外形、造型、神态等具象和抽象的视觉语素，对于书籍而言，与开本相比较，形态的内容不仅包括了书籍二维的样式，也包括了书籍的三维造型，因此是对书籍更为全面和整体的描述。

2.形态的构成

块状的、片状的、笨重的、轻薄的 ——人类历史早期的书籍形态总是显得模糊不定，直到公元5世纪前后，书籍的形态才逐渐稳定，日渐清晰起来（见图2.14）。(https://www.xing528.com)

书套——书套常见于系列书籍或者精装书籍中，是书籍最外部分的包装，大多数是与书籍本身脱离的，起到对书籍的收纳和保护作用。

书页 ——内页是书籍本体内容的阐述，也是书籍最核心、最本质的部分。

图2.14 书籍构成设计

书脊 ——书脊是书页装订后形成的订口，是书籍厚度的体现。

书口 ——在书籍六面体的立体形态中，除去封面、封底和书脊的部分，剩下的三个面都是书口，分别是上书口、下书口和侧书口。

3.形态的特征

现代书籍的形态已经有了数百年的历史，呈现出相对稳定的状态，而人们对于这种形态的描述仍然具有一定的差异 ——平整的、块状的、矩形的、多页的都可以作为描述现代书籍形态的词汇。

4.形态的创意

在原始的人类书籍中，那些刻写在石壁、兽皮和陶片上的书籍几乎都是单页形态的，书籍的平面特征十分明显，而现代书籍大多是由多个页面装订而成的整体，呈现出明显的立体特征。散落的书籍页面无疑具有明显的二维特征，而一旦被折叠装订成成品之后，这些二维的页面便组成了具有立体特征的书籍形态。

创意记事本设计独具匠心，当你在这本记事本写错字或者由于其他原因把其中一页撕下来，搓成纸团时，纸团就会变成足球、篮球、排球，台球等球类，这创意绝对够环保，不浪费纸张（见图2.15）。

四、书籍的外观构成要素

书籍是以传播知识为目的的，而用文字或其他信息符号记录于一定形式的材料上的著作物。它是六面体的盛纳知识的容器。今天的书籍设计已经不再局限于传统的装帧，即封面设计，而是更倾向于对书籍形态的整体把握。

图2.15 荷兰设计师Trapped in Suburbia的创意记事本

现代书籍的外观形态与古籍线装书有所不同。以精装书的整体设计而言可分为外观部分与书芯部分。前者包括函套、护封、硬封、书脊、腰封、堵头布、环衬、切口等；后者包括扉页、目录、章节页、正文、插图页、版权页等。

1.函套

书籍函套的作用是保护书籍。中国古籍常用木质书盒，后用较厚的纸板做材料，用丝绫或靛蓝布糊裱书套。设计精巧、实用为古籍精装本函套一般的形式特点。现代新材料、新工艺的介入与应用，如特种纸材、棉织物、皮革、塑料乃至金属材料的使用，以及焊接、镶嵌等手法都成为打造书籍独特个性和品位的手段（见图2.16）。

2.护封

护封也称护页或外包封，由封面、封底、书脊和前后勒口构成，设计中也通常作为一个整体，以展开的形式进行构思与设计（见图2.17）。通过文字、图形、色彩等元素穿插运用，起广告及保护封面的作用。

图2.16 书籍函套

图2.17 书籍护封

前后勒口也称为“折口”，是连接内封的巧妙结构。书脊是书籍结构中相当重要的部分。因为书常竖立在书架上，大多数时间让读者看到的只是书脊的部分。书脊分为方脊和圆脊。方脊线条清晰，现代感强；圆脊厚重严实，经典感强。

护封的商业宣传功能需求同内封的文化艺术趣味往往呈现出鲜明、有趣的对比。视觉语言的不同元素可为不同的功能要求和设计目的而发挥各自不同的作用。

腰封附在护封的下方，主要作用是刊印广告语，如半个护封。它的设计主要是考虑到封面的字体和画面构图，以不破坏护封主体效果为原则。

3.书签带

书签带一般用丝织品制成，是粘贴在书刊天头、书背中间的，长出部分夹在书芯内，外露在地脚下，作为阅读至某一地方的标记。书签带宽度与颜色各有不同，一般红色居多，其长度比书刊成品的对角线长20mm左右，粘在书背上10mm，露在下面20mm左右。书签带的宽度应根据书刊本册的厚度、开本幅面不同而定，一般厚度大、开本大的可选用宽丝带，反之可用窄些的。颜色应与书刊封面颜色相匹配并力求恰如其分（见图2.18），书签带虽小，但属外观装饰材料，影响外观效果，所以不可忽视。

图2.18 书签带

4.堵头布

堵头布是粘贴在精装书背上下两端的连接布头，因为粘后将书背两端堵盖住，故得名为堵头布。堵头布的作用，一是牢固书背两端的书贴并掩盖书贴痕迹，二是装饰书籍外观。堵头布的常用颜色为白色。为了装饰书刊外观，可根据书籍档次、封面颜色等，选用不同质地和颜色的堵头布，一般情况色差不宜过大，应与护封及书的内容、品级等相适应。

5.环衬

环衬是指内封与书页连接的部分，作用是使封面翻开不起褶皱，保持封面平整。精装书的环衬主要起装饰收口的作用。环衬是连接封面与书芯的两页跨面纸。它也是设计者的用武之地。可以是花纹装饰，也可以用图文烘托。其图纹前后环衬可完全一致，但不宜繁杂，喧宾夺主。因为环衬与扉页是互补与渐进关系，正如房子不能打开门就是卧室而需要作过渡一样。精装书籍后加插空白页是让阅读者逐步从封面喧闹气氛中安静下来，这才是真正为读者着想的设计。

6.切口

切口指的是书籍除订口之外的三个边。传统上手工精装书的切口都是用颜色或大理石纹理修饰。宗教出版物则常采用镶金的修饰。今天切口也是设计师们施展才华的新阵地。越来越多的书籍设计者开始在读者翻阅书籍时直接触摸到的切口部分巧思经营。

7.扉页

扉页又称书名页，是书籍书芯部分的首页，是使读者心境平复，逐渐进入到正文阅读的过渡部分。扉页常包含书名，著、译、编者等相关信息，内容不宜过多或过繁杂。扉页多采用单色印刷，设计重点集中于书名文字与其他信息编排，有的沿袭封面书名用字，但字体要略小，有的则根据封面、环衬内容重新进行设计。设计者的设计思想与情感，呈现出与封面既呼应又有差别的特征。

8.目录及章节页

目录页起到给阅读者提供书籍内容索引的作用。条理清晰、便于查找是设计目录应该注意的重点。如果目录中突出的是标题内容，可以先放章节标题；如果把数字放在显著位置则是将重点放在导航系统上。章节页是插附于书籍的章节之间的设计，要注意其单纯性和导向性，亦可加插小图作装饰，但须把握尺度。

9.封底

封底是封面的延续，经常采用与封面对应的自然法则。封底上经常包含提要、说明和作者介绍等内容。书籍封底还要预留放置条形码的位置。杂志封底还会有与本书有关的某些图书的广告，而且宣传效果比封二、封三都好。