【摘要】：在现代文学作品中，旗袍作为作品中人物的主要服饰而反复出现。而这服饰的重要组成部分就是旗袍。小说中，衣服已经不仅仅是一种或棉或麻的用作保暖的布料，它也从更深的层面映射了主人公王琦瑶的一生，就像王琦瑶的一生可以映射整个上海的历史发展一样。这里的旗袍服饰不仅是魅力的代名词，更是意在表现上海女人思想的转变、审美的变化，更是一种时代浪潮转变的影射。
旗袍的设计贴合东方女性的身材、结构合理严谨，造型精炼别致，线条简洁而优美，能充分表现出女性形态，自然而然地将女性曲线的美丽展现出来。在现代文学作品中，旗袍作为作品中人物的主要服饰而反复出现。
张爱玲和白先勇描写的人物形象多出身于上层社会或是富贵之家，如官宦之家、富商之妾或当红的妓女等。在表现这些人物身份的时候，两位作家在对其进行语言、神态、行为等必要描写的同时，也不约而同地选择服饰来凸显人物的特定身份。而这服饰的重要组成部分就是旗袍。通过银灰洒朱砂旗袍、泥金缎短袖旗袍、藕色镂花纱旗袍等服饰的描述，读者通过服饰描述的内容就能对人物有一个形象的认知。同时作者通过对同一个人物所穿旗袍的改变来暗示这个人物的命运正发生着变化。
在王安忆的小说《长恨歌》中，对其人物身穿的旗袍服饰进行了精心的刻画，也正是通过对这些服饰的描写，不仅展现了角色的个性特征和内心世界，而且还通过服饰审美的演变，揭示了上海这座时尚之都在历史的各个时期所体现的城市精神。(www.xing528.com)
小说中，衣服已经不仅仅是一种或棉或麻的用作保暖的布料，它也从更深的层面映射了主人公王琦瑶的一生，就像王琦瑶的一生可以映射整个上海的历史发展一样。这里的旗袍服饰不仅是魅力的代名词，更是意在表现上海女人思想的转变、审美的变化，更是一种时代浪潮转变的影射。
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