民国时期旗袍在国内外影像中的呈现

图2-11 1934年，阮玲玉

图2-12 1934年，阮玲玉

旗袍作为民国女性的常服，不仅出现在画报和宴会上，在电影里也不曾缺席。

杂志上的阮玲玉摩登时尚，身着旗袍的她风华正茂。而在黑白默片《神女》里，阮玲玉扮演了一位为生计而奔波的母亲，出场便是一身朴素的旗袍——简单的款式，日常的衣料，没有任何装饰性的花样，展现出一位母亲处境艰难但仍旧不辞劳苦的样子（图2-11图2-12）。这种用旗袍从侧面烘托人物特征的手法在电影中屡试不爽。

图2-13 胡蝶

“电影皇后”胡蝶的故事历时久远，但我们从留存下来的旧照片中领略到了她的风姿（图2-13）。在她演绎过的角色里，各个女性形象身穿旗袍的形象历历在目：《歌女红牡丹》里善良坚强的红牡丹一袭小碎方格旗袍，朴素、简单，尤其是在黑白影片的映衬下，将其在嫁人之后的生活窘态展露无遗；《姊妹花》中大宝身穿棉麻材质、裤装旗袍，二宝身穿丝绸材质、高开衩的旗袍，通过旗袍的材质和样式将穷富阶级区别开来，可见命运对两姊妹的捉弄；《脂粉市场》中倔强独立的李翠芬，她的旗袍朴实无华，灰黑色的棉布料表现出她的生活并不理想，工作也不如意的状态。

电影的共同之处就是通过对旗袍细节设计的刻画，使得大众对这些女性形象的性格特征有了更直观的了解。

1935年的莫斯科电影节放映了胡蝶主演的两部影片，电影里穿着旗袍的胡蝶，展示着东方传统女性独有的魅力。

图2-14 黄柳霜(www.xing528.com)

图2-15 黄柳霜

那时的影视明星们大都穿着旗袍出现在公共场合。而华裔女星黄柳霜则将旗袍带到好莱坞，使得艺术家、服装设计师与导演开始注意到旗袍，并开始在作品中有意识地使用旗袍元素（图2-14图2-15）。

20世纪20、30年代好莱坞喜剧电影《Hollywood Party》里，黄柳霜穿着从中国带去的旗袍，一套是“北京蓝”，一套是黄底绣龙的“龙袍”，由此掀起了一系列的东方效应。在黄柳霜的许多电影里，都有她身穿旗袍的影像，让当时的好莱坞近距离地感受到了这种来自神秘东方的服装的魅力。这也是影响当时以及后来好莱坞电影中出现旗袍的原因之一。

图2-16 黄柳霜

好莱坞著名的服装设计师Travis Banton曾为黄柳霜制作过一件绣有金龙的曳地长袍（图2-16）。这件长袍就是以旗袍的外形为原型，加长裙摆使之曳地，保留高立领，贯穿整体的金龙刺绣让人眼前一亮，极具中国特色。在黄柳霜参演过的电影里，有许多类似的带有中国传统服装元素的服装。

在后来许多西方电影中，使用旗袍元素的服装成为了表现女性角色的神秘与美丽的一种方式。

图2-17 越剧前辈

20世纪40年代，是越剧发展最繁盛的时期。十位越剧前辈全部身着旗袍（图2-17），在中西时尚交流的春风下，成为了“鸳鸯蝴蝶派”文人笔下身着旗袍的曼妙的摩登女子。