【摘要】：提到戴镣铐的舞蹈，就要提及闻一多先生。笔者于2008年接触到“戴镣铐的舞蹈”，格律作为诗歌创作的框框或规矩，诗歌创作必须在格律这个范围内，即便有无限情怀，也要在格律的限制范围内去传递情感。然而这种对服装的演绎显然没有带上“服装的规律”这一镣铐，所以笔者把她称为“没有戴枷锁的舞者”，或者说是一个狂舞者，很是投入却无章法，可以说是抛开了服装的规律进行服装设计。
提到戴镣铐的舞蹈，就要提及闻一多先生（1899—1946年）。先生少年就才华显现，13岁考入清华大学留美预备学校。17岁开始在《清华周刊》上发表系列读书笔记。1922年7月，他赴美国留学，先后在芝加哥美术学院、珂泉科罗拉多大学和纽约艺术学院进行学习，专攻美术且成绩突出。1925年3月在美国留学期间创作《七子之歌》，就是74年后的1999年澳门回归时大家所熟知的歌词。笔者于2008年接触到“戴镣铐的舞蹈”，格律作为诗歌创作的框框或规矩，诗歌创作必须在格律这个范围内，即便有无限情怀，也要在格律的限制范围内去传递情感。否则，就无法形成传达，也就无法成为诗歌。
这一创作规律同样适用于服装设计中的各个环节，特别是服装设计所对应的“服装的规律”好似诗歌创作中所对应的格律。你可以有天马行空的思绪、有能量巨大的激情以及细腻的情感，但是你必须在“服装的规律”框框内去施展。只有戴上了这个枷锁（服装的规律）起舞，至于如何进行演绎，就看你怎么有效利用服装的规律了。
如图3-6所示，是服装与服饰设计2013届学生的设计作品，该设计的亮点是在纸质领片上绘制出鲜艳的纹样，该同学很文艺也很有想法。然而这种对服装的演绎显然没有带上“服装的规律”这一镣铐，所以笔者把她称为“没有戴枷锁的舞者”，或者说是一个狂舞者，很是投入却无章法，可以说是抛开了服装的规律进行服装设计。(www.xing528.com)
图3-6 没有戴枷锁的舞者
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