传统文化对我们的影响是潜移默化的，搜集第一手材料时，特别要留意地域及民族风格的典型性，在运用这些色彩时才会做到胸有成竹。
1.青花风尚
中国特色的青花瓷色彩纹样一直备受世人瞩目，现今已渗透到生活的众多领域，如图4-31所示。
图4-31 青花瓷色彩纹样渗透到生活领域
有些以青花瓷色彩为灵感来源的服装设计，色彩有浓郁的东方特色，图案的内容或服装款式却不是中国的，如图4-32、图4-33所示。
图4-32 青花瓷风格的面料（布料产地法国、意大利、日本，2008）
图4-33 青花瓷色彩的服装设计（古驰 2007 和杜嘉班纳 2019）
2.传统民族、民间艺术题材
以民族题材为设计主题时调研收集相关的资料素材很有必要，不同地区的图案色彩具有典型的地域性和民族性，代表着该地区特有的风格特色。来自民族民间艺术的色彩色调和精湛的手工技艺给予服装设计无尽的创作源泉，如图4-34～图4-36所示。
图4-34 典型民间色彩收集——青海地区藏族妇女头顶巾图案、贵州南部地区侗族背带垫面图案
图4-35 典型民间色彩收集——从左至右黔东南地区、中原地区、内蒙古鄂尔多斯地区(www.xing528.com)
图4-36 北方地区民间色彩组合（私人收藏）
3.宗教色彩纹样与服饰
北方少数民族服装配色和图案构成受藏传佛教寺庙的典型色彩与图案影响。藏传佛教的色彩与图案明显有别于其他宗教类别的图案和色彩，如图4-37所示。
图4-37 赤峰市翁牛特旗传统蒙古族服装（私人收藏）和藏传佛教寺庙的色彩与图案
4.民族服饰实例
即使是同一个少数民族，因为地域、部落的区别，其着装形式和色彩也会有巨大差别。内蒙古自治区有28个蒙古族部落，陈巴尔虎部落的服装与新巴尔虎部落的服装服饰既紧密联系又有明显区别，信仰伊斯兰教的和硕特部落服装服饰与现在阿拉善地区的和硕特部落服饰有明显区别，如图4-38所示。此外，鄂尔多斯地区和扎鲁特地区的蒙古族传统的民间服饰色彩与装饰各具鲜明的风格和特色，在设计过程中要加以重视区分。
图4-38 内蒙古四子部落头饰和陈巴尔虎部落传统服饰（私人收藏）
国家和各地政府以及全社会越来越重视少数民族传统服装服饰的传承和保留，也鼓励民族服装服饰的生活化、时尚化探讨。全国少数民族地区传统服装服饰的广泛传播和民族服饰创新设计应用，已形成一定规模的产业模式，如图4-39、图4-40所示。
图4-39 现代民族服装创新设计
图4-40 当代蒙古族服装服饰的生活化设计——吉雅其品牌（其乐木格、索日古格）
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