【摘要】：较为引人注目的是“中国风”时装潮流。1998年岁末，钟情于东方民族风情的约翰·加利亚诺从中国的绿军装上找到灵感，推出了“中国军服”系列。中国式的军帽及中式的高领，优美的设计与剪裁，创造出中西合璧的美妙的衣装境界。由此而引发的东方热、民族风情顿时席卷国际时装舞台，克里斯汀·拉克鲁瓦、瓦伦蒂诺、哈姆内特、高田贤三纷纷以“民族”为主题抒写时装狂想曲。
进入20世纪80年代，时装设计进入多元化时期，随着人们观念的不断更新，题材的不断丰富，时装界越发地异彩纷呈，令人目不暇接。较为引人注目的是“中国风”时装潮流。1998年岁末，钟情于东方民族风情的约翰·加利亚诺从中国的绿军装上找到灵感，推出了“中国军服”系列。这一系列在用料上选取厚质的皱褶丝绸，色彩上采用大面积的军绿色及少量红色，形成夺目的对比。中国式的军帽及中式的高领，优美的设计与剪裁，创造出中西合璧的美妙的衣装境界。
由此而引发的东方热、民族风情顿时席卷国际时装舞台，克里斯汀·拉克鲁瓦、瓦伦蒂诺、哈姆内特、高田贤三纷纷以“民族”为主题抒写时装狂想曲。这些具有时代感的服装强调着时装的新异性、易变性与现实性。西方时装界崇尚的异域主题设计理念在大众间引起共鸣，并非一般的推销逻辑所能解释，通过对历史的回顾，发掘民间与民族服装并重新利用有价值的部分，使之成为时装新款的潜在主题。西方时装已将非西方的影响、传统和形式纳入自己的主流。这些新鲜而独特的服装已被证明是能够满足两种文化系统要求的有效手段。穿戴这些时装的包括亚洲的时髦妇女、生活在西方的亚洲妇女和醉心于东方文化的西方妇女。时装系统之间的相互往来在设计、着装习惯、经济方面构成了时装的工业环境，为时装带来更高的附加值。当然，它们之间相互依存的关系也说明，现代时装本身不仅已经国际化了，讨论时装的语言也被国际化了。(www.xing528.com)
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