大唐三百余年中的女子服饰形象，可主要分为三种配套服饰。第一种为襦裙服，是典型的中原形制；第二种为女着男装，虽穿着款式以传统服饰风格为主，但与异邦影响有关；第三种就是胡服，是直接选用外来服饰。
（一）襦裙服
襦裙服主要为上着短襦或衫，下着长裙，佩披帛，加半臂，足登凤头丝履或精编草履。头上花髻，出门可戴幂
。
先说襦，唐代女子仍然喜欢上穿短襦，下着长裙，裙腰提得极高至腋下，以绸带系扎。上襦很短，成为唐代女服特点。襦的领口常有变化，如圆领、方领、斜领、直领和鸡心领等。盛唐时有袒领，初时多为宫廷嫔妃、歌舞伎者所服，但是，一经出现连仕宦贵妇也予以垂青（图6-3）。
图6-3 穿大袖纱罗衫、长袖、披帛的妇女（唐代周昉《簪花仕女图》局部）
再说裙，这是当时女子非常重视的下裳。制裙面料一般多为丝织品，但用料却有多少之别，通常以多幅为佳。裙腰上提高度，有些可以掩胸，上身仅着抹胸，外直披纱罗衫，致使上身肌肤隐隐显露。如周昉《簪花仕女图》以及周濆诗“惯束罗裙半露胸”等作品中便有这种装束的描绘，这是中国古代女装中最为大胆的一种样式。裙色可以尽人所好，多为深红、杏黄、绛紫、月青、草绿等，其中尤以石榴红裙流行时间最长。
同时有半臂与披帛，这是襦裙装中重要组成部分。半臂似今日的短袖衫，因其袖子长度在裲裆与衣衫之间，故称其为半臂。披帛，是由狭而长的帔子演变而来。后来逐渐成为披之于双臂、舞之于前后的一种飘带了。
（二）发式与面靥
图6-4 唐代妇女发式
唐女发式与面靥很讲究，常见的发式有半翻、盘桓、惊鹄、抛家、椎、螺等近三十种（图6-4），上面遍插金钗玉饰、鲜花和酷似真花的绢花，这些除在唐仕女画中得以见到以外，实物则有出土的金银首饰和绢花。唐代妇女喜欢面妆，妆容奇特华贵，变幻无穷，唐以前和唐以后均未出现过如此盛况。如面部施粉，唇涂胭脂，见元稹诗“敷粉贵重重，施朱怜冉冉。”根据古画或陶俑面妆样式，再读唐代文人有关诗句，基本可得知当年面妆概况。如敷粉施朱之后，要在额头涂黄色月牙状饰面，卢照邻诗中有“纤纤初月上鸦黄”，虞世南诗中有“学画鸦黄半未成”等句。各种眉式流行周期很短，据说唐玄宗曾命画工画十眉图，有鸳鸯、小山、三峰、垂珠、月棱、分梢、洆烟、拂云、倒晕、五岳十种。从画中所见，十种眉型也确实大不相同，想必是拔去真眉，而完全以黛青画眉，以赶时兴。眉宇之间，以金、银、翠羽制成的“花钿”是面妆中必不可少的，温庭筠诗“眉间翠钿深”及“翠钿金压脸”等句道出其位置与颜色。另有流行一时的梅花妆，传南朝宋武帝女寿阳公主行于含章殿下，额上误落梅花而拂之不能去，引起宫女喜爱与效仿，因而，亦被称为“寿阳妆”。太阳穴处以胭脂抹出两道，分在双眉外侧，谓之“斜红”，传说源起于魏文帝曹丕妃薛夜来误撞水晶屏风所致。面颊两旁，以丹青朱砂点出圆点、月形、钱样、小鸟等，两个唇角外酒窝处也可用红色点上圆点，这些谓之妆靥。以上仅是唐代妇女一般的面妆，另有别出心裁者，如《新唐书·五行志》记：“妇人为圆鬟椎髻，不设鬓饰，不施朱粉，唯以乌膏注唇，状似悲啼者。”诗人白居易也写道：“时世妆，时世妆，出自城中传四方。时世流行无远近，腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低，妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼”（图6-5）。(www.xing528.com)
图6-5 朱钿上加绘彩花（唐代绢画《树下美人》局部，新疆阿斯塔那出土）
（三）女着男装
女着男装，即全身仿效男子装束，成为唐代女子服饰的一大特点。《新唐书·五行志》载：“高宗尝内宴，太平公主紫衫玉带，皂罗折上巾，具纷砺七事，歌舞于帝前，帝与后笑曰，‘女子不可为武官，何为此装束’。”形象资料可见于唐代仕女画家张萱的《虢国夫人游春图》与周昉的《纨扇仕女图》等古代画迹之中。女子着男装，于秀美俏丽之中，别具一种潇洒英俊的风度。同时也说明，唐代对妇女的束缚明显小于其他封建王朝。
（四）胡服
初唐到盛唐间，北方游牧民族匈奴、契丹、回鹘等与中原交往甚多，加之丝绸之路上自汉至唐的骆驼商队络绎不绝，所以游牧民族服装对唐代臣民影响极大。特别是胡服，这种包含印度、波斯很多民族成分在内的一种装束，使唐代妇女耳目一新，于是，胡服热像一阵狂风般席卷中原诸城，其中尤以首都长安及洛阳等地为盛，其饰品也最具异邦色彩。元稹诗：“自从胡骑起烟尘，毛毳腥膻满城洛，女为胡妇学胡妆，伎进胡音务胡乐……胡音胡骑与胡妆，五十年来竞纷泊。”唐玄宗时酷爱胡舞胡乐，杨贵妃、安禄山均为胡舞能手，白居易《长恨歌》中的“霓裳羽衣曲”与霓裳羽衣舞即是胡舞的一种。另有浑脱舞、柘枝舞、胡旋舞等，对汉族音乐、舞蹈、服饰等艺术门类都有很大触动。所记当时“臣妾人人学团转”的激动人心的场面是可以想象到的。
浑脱帽是胡服中首服的主要形式。最初是游牧之家杀小牛，自脊上开一孔，去其骨肉，以皮充气，谓曰皮馄饨。至唐人服时，已用较厚的锦缎或乌羊毛制成，帽顶呈尖形，如“织成蕃帽虚顶尖”“红汗交流珠帽偏”等诗句，即写此帽。纵观唐代女子首服，在浑脱帽流行之前，曾经有一段改革的过程，初行幂
，复行帷帽，再行胡帽（图6-6、图6-7）。
图6-6 戴帷帽的女子（新疆吐鲁番阿斯塔那出土彩绘陶俑）
图6-7 唐代胡舞女俑
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