1.光的三原色的加色法
色彩的数目是无穷，但是原始的只有三种，根据“色是光的特征”定义出发，三原色应见自直接光源，他们是以光的形式来表现的。
光谱中一定波长的红、绿、蓝三种光波而非其他色光所能混合出来的，并能以不同比例在视觉中构成各种颜色的三种色光叫作三原色。值得注意的是，每个原色本身是不能用另两个原色得到，据色彩学理论，任何物色乃是从白光而来，因此白光是许多单色辐射的综合光.在众多的单色光内经国际照明委员会（CIE）1931制定的三原色的波长及其色相是：
红光：700nm 绿光：46.1nm 蓝光：435.8nm
红光是大红色相，具有黄味，绿光之绿，比较鲜嫩，蓝光带有红味，又称紫蓝色。众所周知，太阳光可经棱镜而色散为一系列波长的各种颜色的单色光。反过来，人们通过实践发现，如将不同强度的红光，绿光和蓝光相互叠照在一起。也可以得到各种颜色，包括许多光谱色。这是因为共同映入人眼的三束光产生了混色的效果。因此人们把色光中的红、绿.蓝称之内色光的三原色。
色光相加后可以得到比原色光更亮的新色光，例如：红、绿、蓝三色光相加能得到白光，称之为色光的加色法。
运用加色法所获得的色光情况是：
在加色法中任何一个主色光与其相应的补色光相加.可以得到白光：
从上述色光的相加情况来看，如果在白光中减去青光将会变成红光，减去红光则只剩下青光，因此红光与青光是为互补色光，同样道理绿光与品红光，蓝光与黄光都是互为补色光，因此我们也常就把青、品红、黄称为红、绿、蓝三原色的补色，在色光加色法的实际运用中，就人的视觉感受而言，色光相加，不是增加色的浓度，而是降低了色的浓度，实际上所增加的只是色的光亮度。
2.颜料的三原色及减色法
颜料的三原色不同于光谱的三原色，当颜料呈现出自身固有的色彩时，实际上是意味着该颜料对白色光谱中某色进行了有选择性的吸收（即减去了某色的光）的结果，此时人眼所见的颜色正是白光中减掉以后剩余的色光，被减去的是色光和剩余的色光互为互补色，因此物体或颜料的三原色即为色光三原色的补色。即：青、品红、黄（由于习惯用语中往往只以蓝代青，常把蓝、品红、黄称为三原色，这与光谱的蓝色光不同切勿混淆）
减色法与加色法三原色有根本性的区别，它们混合后的结果也不同，最基本的几种混合着色情况是：
品红+黄=红色
品红+青色=紫色
黄+青=绿色
品红+绿=近似黑色
黄+紫=近似黑色
青+红=近似黑色
品红+黄+紫=近似黑色
颜料在用途上遵循减色法的法则混合而呈色，用不同的比例将三原色进行混合可以产生许多不同的颜色。(www.xing528.com)
3.陶瓷基本色及色的混合
前面讲到，陶瓷颜料色彩的形成，主要是基于其组成中含有各种金属化合物所致。我们知道：各种金属元素都具有发色的本能，陶瓷颜料具有微分子和原子（金属元素）的固溶体的特殊结构，就使得它们对光具有选择性吸收和选择性反射的作用。由颜料上反射出来的光，就显现出其特有的颜色。实际上应用于陶瓷器发色元素很少，主要的仅有铬、锰、铁、钴、镍和铜等几种元素，但是由于其原子及配位数的不同，虽是同一元素，却能发出不同的颜色，如铁可发赤、黄、褐、茶等色，铜则可发褐、紫、红等色，所以陶瓷颜料基本色为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫和黑、白、茶、灰等各色组合。
陶瓷颜料的基本色又称原色料，亦指未经调配的各种商品色料，并非仅指红、黄、蓝。陶瓷颜料中的原色料中有许多品种本身就是间色或复色，但是习惯上不用“间色”这个术语，故只是“原色”与“复色”之称。
原色料虽然可以直接用来彩饰，但品种毕竟有限，色彩比较单调，不能满足装饰上的需要，只有将两种以上的原色料按一定的比例互相混合，配成许许多多的复色料使用，才能使得彩绘装饰丰富多彩，变化无穷。
陶瓷复色料的调配，与一般绘画调色基本上相同，只要原料呈色稳定，按三原色原理同样可以配成很多的各种复色料，但有明显的不同之处：
由于颜料性质不同，有些复色料不能按色彩原理调配。
如釉下颜料，钛黄加海碧，就不会是理想的绿色。这是因为这两种颜色都含有一定量的氧化锌之故，当然钛黄本身亦不稳定。
有时复色料的调配不单是原色料的互相混合，同时还需要加入一些其他的各种物质，以保证其各种性能符合要求。
配色后的复色料是否符合要求，很难断定，通常必须经过高温焙烧才能确定。
由上可知，陶瓷颜料的混合比绘画调色复杂得多，它不仅要求我们掌握一系列基础颜料的性能特点，同时还必须懂得各种添加物的使用和调配的程序和方法。
复习题
1.概述元素周期表中有哪些呈色元素？
2.阐述呈色元素的呈色机理。
3.描述陶瓷常用主要呈色元素的发色情况。
4.颜色的特性是什么？
5.光的三原色与陶瓷颜料三原色之间有什么关系？
6.思考陶瓷颜料色彩是如何形成的？物体颜色又是如何产生的？
7.哪些元素因胶体状态而呈色？
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