跨领域皮艺设计的方法优化

1.跨领域皮艺的创意思路

在对经典的跨领域皮艺作品进行赏析后，我们发现，当下经典的跨领域皮艺设计作品在设计思路上与创作目的息息相关，即分为以品牌为主的跨界皮艺作品表达和以艺术家个人作品为主的跨界皮艺作品表达两种，并不像此前对于圆雕、高浮雕等皮革艺术形式的分析中讲到的，皮革艺术门类与皮艺创作思路上一般有着差异性与交融性。

产生这种情况的原因则是因为在跨领域的艺术设计作品中，对于每个艺术领域、表现形式、材料选择都有着很强的目的性。在对作品进行前期构思的阶段，每一种艺术门类对于该作品最终效果的影响和作用都有大致的确定，而不是盲目地堆砌艺术门类和材料，虽然可以在创作过程中根据遇到的问题进行改动和调整，但作品的大致方向确定之时，不同艺术门类在作品中所产生的作用也应确立完备。

2.跨领域皮艺的创作技法

跨领域皮艺形式虽然与传统的皮雕、圆雕等皮艺形式成并列关系，但跨领域的皮艺作品根究至创作技法层面大多也都是沿袭其他皮艺形式的创作技法，而对于其他形式创作技法的灵活选用则成为关键。

此外，根据不同的创作情况灵活运用工具，将其他艺术领域中所蕴含的技法特点运用至皮艺创作部分也是值得注意的创新思路。在此以皮革壁画《升腾的爱》的表现手段与表现技法为例（图2-220），分析不同皮艺手法在作品中发挥的作用。

图2-220 《升腾的爱》壁画全景

（1）构图上

通过画幅的增大，使得皮革的种类、造型形式、内容的丰富性、表现力得到更大空间的发挥。拼组式的画面被分割成六个高矮不同的板块，以加强画面的空间前后的视觉感，最下方的板块制作成一个带有斜坡的台面，上面立体的藤蔓蜿蜒上升进入画面，转化而成半平面的浮雕形式的藤蔓，再由着藤蔓的生长演变成平面的翻滚祥云，由此营造出一种动与静、立体与平面、真实与图案相互转化的错觉感，这种进入感不再受原始墙面的限制。板块的分割有利于作品的搬运与组装，分担了作品的重量，节约了皮张的消耗，使画面形成一种切分的美感。同时利用人与物的疏密关系突出主题形象，简洁的人物造型映衬在内容丰富的花海与云烟之中，使母亲的形象更为突出，给人一种神圣的感情力量。

（2）空间上

这幅作品主要探索一种更大的空间层次。孕育人类出生的藤蔓和花海，有一部分脱离画面处于第一空间，怀孕的女子处于第二空间，怀抱婴儿的母亲处于第三空间，作为背景的祥云（左上角）处于第四空间。空间与空间之间不仅在画框的厚度上做区分，在空间中物形的复杂程度上都做出了很好的画面控制。利用铬鞣革的弹性塑造而成的立体的藤蔓（图2-221）、半立体状态的花海（图2-222）、浅浮雕造型的人物（图2-223）、平面图案式的背景（图2-224）在画面中形成了明确的空间对比，进而加大了作品的空间纵深感。高低的起伏是加强纵深感的方法之一，利用远处背景颜色的浅淡以及画面内容信息量的多与少使人们在视觉上产生出层层后退的感觉，从色彩、对比、造型、疏密、高低等方面处处强化空间，使得画面更加深远。同时，在不同空间中的立体、半立体、浮雕、平面的皮革造型，也充分展示了皮革的造型能力和艺术表达能力。

图2-221 立体的藤蔓效果

图2-222 半立体状态的花海

图2-223 浅浮雕造型的人物(www.xing528.com)

（3）在造型上

运用符号化的语言来组织画面，一方面符号化的语言可以给人更大的想象空间，由具体的形状造型经过概括、提炼后的形态成为一种感知符号，抽象的人物外轮廓、凤凰、花海、祥云，这些单纯的视觉符号让观者直接感受到画面想要传递的信息。另一方面，皮革的大小尺寸有限，抽象化的语言更有利于皮革材质的利用，不追求局部造型的复杂，而是以众多局部的“简”构架出整体的“繁”，单一看每一个花瓣、藤蔓并不复杂，但通过大量的重复与堆积，构架出了花海的样貌。通过抽象化的形态，表达了物象的视觉美感，加入了创作者的情感、想象和审美，从而创作出艺术的画面，调动了观赏者的思维意识。

图2-224 平面图案式的背景

（4）在色彩上

棕黄色系给人一种古朴、经典、暖暖的感觉，并且在皮革的色系中也可说是经典的色系，故画面的主色调选用了棕黄色系。为了使观者一眼就能看到画面中的人物主体，选取了白色的皮革进行包裹，用强烈的颜色对比让主体形象跳出整个画面的色调，成为作品的视觉中心，强调整幅画面是围绕母亲这个人物为主体而展开的。在画面的创作中，利用植鞣革可染色的方法，充分吸收油画的调色方法，刻意做出了斑驳的效果（图2-225），运用油性染料，仿照绘画的效果进行不均匀地涂抹，在颜色未干透时再用干布去擦拭染色的表面，以达到不均匀的效果。

图2-225 《升腾的爱》局部1

（5）在材质上

合理运用皮革天然的肌理、较好的可塑性、多种呈现方式的样貌，把它们有机地结合在一起，形成有个性的绘画语言，这是其他材质所不能达到的。丰富的内容可以最大限度地发挥皮革自身的优越性：皮革种类、肌理、色泽丰富。铬鞣革具有一定的伸拉性，植鞣革可进行塑形、染色，可进行弯折、打褶、黏合等。皮革材质注入壁画艺术创作中，形成一种独特的美感，使壁画不再拘泥于传统的画法。

（6）在工艺上

简化了传统皮雕工艺中复杂的表现形式和对雕刻基本功的高要求，创造出一种“重复就是力量”的皮革装饰方式，把传统的技艺与现代的思维相结合，运用镶嵌、叠压、拼组的手法制作出丰富的画面效果。在镶嵌的过程中，除了坚持原始的镶嵌方式，还增加了层次递进的镶嵌方式。先对植鞣革进行裁切，切成大小不一的花瓣状，再进行湿润塑形，使其塑造成半弧状。再把这些半弧状花瓣用油性染料染色，晾干后在画面中进行穿插拼组，拼组的顺序为由前至后进行植入。如图2-226、图2-227所示的局部，运用镶嵌、叠压、拼组等手法制作的画面更加丰富，视觉效果更加强烈。

图2-226 《升腾的爱》局部2

图2-227 《升腾的爱》局部3

同时，这种“重复就是力量”的画面组成方式中所需要的单元形，外形简洁、体积较小，大大节省了皮革的消耗，避免皮革塑形中出现密集褶皱的问题。但这并不是粗制滥造，而是要求创作者对艺术形式美感的组合、对画面的视觉把控能力、对基本语言掌握能力更加严格和苛刻，这样才能做出打动人心的作品。作品《升腾的爱》在创作内容的精细复杂程度上已达到了皮革壁画艺术的一个极致。