汉斯·瓦格纳：中国椅系列设计

斯堪的纳维亚半岛地处欧洲的最北边，基本与欧洲隔离开来，形成了自己独特的文化圈。因为独特的地理、人文环境造就了独特的文化与设计，斯堪的纳维亚半岛的设计风格一直鲜明独特，在20世纪50年代以后大放异彩。

斯堪的纳维亚设计非常重视与自然和谐发展，重视使用自然材料，重视手工艺传统，重视人性化，重视实用与艺术相结合，形成了独特的“有机现代主义”设计。斯堪的纳维亚半岛的设计犹如它的历史、文化一样，与外界交往自如，又保持着独有的设计风格。

北欧人从来不拒绝外来的文化与设计的影响，而是非常自然地接纳吸收，然后变成自己文化、设计的一部分，吸收又融合，产生独具北欧民族文化的创新。北欧风格，就是抓住自身文化的独特性，吸收其他民族文化的创新灵感，从而不断更新。比如他们的陶瓷受东方影响，家具受英国、美国、中国的影响，但最终依然形成了斯堪的纳维亚半岛独有的文化与设计风格。

斯堪的纳维亚半岛的设计没有局限于本土，而是在全球化大背景下，敞开胸怀，拥抱世界，共享经济、科技和文化资源，吸收外来文化与设计，与自身文化与设计相结合，进而发展自己的民族文化与设计，既开放又独立，是当今社会文化全球化背景下设计大同的很好案例。

汉斯·瓦格纳（Hans Wegner） （1914—2007）是丹麦著名的家具设计师，木匠出身，年轻时期就接受了专业的细木工技术训练，从设计助手逐步走向家具设计大师。汉斯▪瓦格纳是第一代专业家具设计师，他一生设计了100多件家具。他的家具设计注重使用自然材料，重视手工艺技能，实用与艺术并重，符合斯堪的纳维亚半岛的“有机现代主义”风格。他对一件家具设计讲究精益求精，研究每一个细节，追求家具设计无死角，全角度都应该是美的。

瓦格纳最擅长从传统设计中寻找灵感，在此基础上生发创意，形成自己的设计作品。其中以英国的温莎椅为灵感，设计了一批“温莎椅”系列椅子，成功将传统与现代结合起来，并形成自己独特的设计风格。还有以中国圈椅为灵感设计的一批“中国椅”系列家具，也是中国传统家具再创新的成功案例。

1943年，丹麦著名家具品牌Fritz Hansen 拜访汉斯·瓦格纳，探讨关于曲木加工技术，自此，瓦格纳开始了“中国椅”系列坐具的设计研发。

●图3.36　汉 斯·瓦格纳于1944年设计的“The China Chair”

●图3.37　“The China Chair”室内展示

1944年，汉斯▪瓦格纳完成了第一件受中国家具圈椅启发的椅子，并将其命名为“The China Chair”（见图3.36和图3.37）。至于汉斯·瓦格纳是如何接触到中国家具，并开始关注研究，从中获取灵感的过程，已经不为所知。与汉斯·瓦格纳合作的家具品牌PP Møbler认为，他在丹麦工业艺术博物馆看到了中国的古代家具，并进行了仔细的学习研究。无疑，“The China Chair”获得了很大的成功，以至于之后的数年汉斯·瓦格纳一直热衷于进行“中国椅”系列家具的设计。这件椅子的椅圈受中国圈椅影响，将搭脑和扶手连接起来成一弧形椅圈，椅子的靠背板、鹅脖、联帮棍也是直接采用中国圈椅的做法，只在曲线、细节上作变化。座面上铺陈软垫，四腿连接座面四角然后落地，四圆腿成上大下小，腿间以横板固定，取代了中国圈椅惯用的横，留出足够的座下空间。

1945年，汉斯·瓦格纳对第一款“中国椅”子再次改版创新，设计出“The Chinese Chair”（见图3.38～图3.41）两个版本，依然是在中国圈椅影响之下进行的创新设计。圆形椅圈采用蒸汽弯曲技术和预压成型技术来完成，这种技术为实木制作曲面弧面提供了可能，也表现了汉斯·瓦格纳善于探索开发新的木材加工技术。与第一款相比较，椅圈更加圆润，平滑过渡。其中一个版本的椅子座面采用绳编工艺，这种工艺也是丹麦设计中的传统技艺，为整件作品增添了精工细作的手工印记；另一个版本则使用了弧形软垫。座面之下重新吸收了中国圈椅两腿之间加的做法，以增加坚固，不同之处在于，横横截面为跑道圆。前面两腿之间的子抬高，一个版本作横，另一个版本作异形与座面连接，如此既可以增加坚固，又不会影响座下空间。

为了增加中国椅系列的丰富性和使用广泛性，1946年，汉斯·瓦格纳继续设计了可供三人坐的“The Chinese Bench”（见图3.42和图3.43），其造型来源于1945年设计的“The Chinese Chair”，相当于三个“The Chinese Chair”叠合在一起，因为长并弯曲的椅圈很难由蒸汽弯曲技术实现，1991年以后生产的“The Chinese Bench”都是采用预压成型技术来实现的。

●图3.38　汉斯·瓦格纳于1945年设计的“ The Chinese Chair”1

●图3.39　汉 斯·瓦格纳于1945年设计的“The Chinese Chair”2

●图3.40　制作中的“The Chinese Chair”

●图3.41　“The Chinese Chair”的室内展示

●图3.42　汉斯·瓦格纳于1946年设计的“ The Chinese Bench”

●图3.43　“ The Chinese Bench”的室内展示

1949年，汉斯·瓦格纳再次以“中国椅”系列为原型，设计出“The Round Chair”，也取得了巨大成功。1960年美国竞选总统首次电视辩论中，约翰·肯尼迪和理查德·尼克松就是坐在这把椅子上进行的，“The Round Chair”大受美国人民好评，并直称其为“The Chair”（见图3.44～图3.46）。(www.xing528.com)

1950年，汉斯▪瓦格纳再次在“中国椅”系列基础上进行设计，设计了“The Wishbone Chair”（见图3.47），椅子和底座及椅圈承继“中国椅”系列家具的共性，在靠背板的部分采用Y形造型，继续表达家具设计里的有机现代风格。圆形椅圈依然使用蒸汽弯曲技术，座面使用绳编织方法。

汉斯·瓦格纳的“中国椅”家具作品系列，从中国传统家具中汲取了适当的养分，应用到了北欧家具艺术中，并成就了北欧艺术的经典之作。这种借鉴恰到好处，不着痕迹，看似不经意的借鉴，却蕴含了汉斯·瓦格纳这位伟大家具大师对中华文化、中国家具独到的理解和思考。这也印证了笔者提出的设计大同概念，明式家具艺术要在全球文化体系、全球设计体系中既吸收世界其他民族优秀的文化和艺术成果，又保持自身的文化和艺术特点，使得中华民族文化既发展又保持独特。

●图3.44　汉斯·瓦格纳于1949年设的“The Round Chair”

●图3.45　“The Round Chair”的室内展示1

●图3.46　“The Round Chair”的室内展示2

●图3.47　汉斯·瓦格纳于1950年设计的“The Wishbone Chair”

扩 展

2019红点奖获奖作品Venice椅（见图3.48）将靠背和扶手融合成半圆的造型，半圆曲线自靠背位置向前倾斜下来，流畅自然。

2015红点奖获奖作品MUJI橡木细腿圆靠背椅（见图3.49）选择百年成才的白橡木，打造百年使用的坚固家具。其圆润柔和的圆靠背，从不同角度都可以接触它，它既可以支撑后背，又可以将胳膊搭在上面，形成舒适的倚靠姿势。所有构件都是圆材，触感舒适，柔和雅致。

●图3.48　2019红点奖获奖作品Venice椅

●图3.49　2015红点奖获奖作品MUJI 橡木细腿圆靠背椅

2014红点奖获奖作品劈裂餐椅（见图3.50和图3.51）使用独特的半圆形构件做四腿和椅圈。在C形椅圈与四腿接触的部分，两个半圆截面的构件神奇地合二为一，成为完整的圆形构件。在后背倚靠的位置和扶手末端，呈现完整的圆形截面。整个设计的细节展示着分与合，合与分的曲线演绎。

●图3.50　2014红点奖获奖作品劈裂餐椅

●图3.51　2014红点奖获奖作品劈裂餐椅室内展示

国内家具品牌“素元木作”设计的明心圈椅（见图3.52和图3.53）也是受中国传统圈椅的影响，将靠背和扶手二合一，形成一个拐角明显的椅圈，椅圈前段与前腿穿过椅面向上延伸的部分结合。靠背为传统的素靠背。后腿倾斜角度很大，也穿过椅面向上延伸，与椅圈连接。从侧面可以看到后腿倾斜的角度。

●图3.52　明心圈椅的室内展示

●图3.53　国内家具品牌“素元木作”明心圈椅