时装画主要的目的是对服装的表现。为了便于表达，在这里我们可以把衣褶分为两部分来理解：一部分衣褶可以理解为人体运动而产生的；另一部分衣褶是服装的款式结构造成的，如自然碎褶、工字褶等。运动时产生的衣褶表现就比较复杂，它必须考虑人体与服装的关系，人体在运动时如何产生合理的衣纹。当然，衣褶的表现也加强了人体运动的特点，还要考虑服装的造型特征、服装的材料等因素。时装画中各种衣褶是混杂在一起的，绘制起来要知道衣褶产生的原因，这就要求你除了对人体运动有所了解，对服装结构也要了解。
如果画好人体与服装的关系，表达出正确的衣纹特征，最好的办法就是在画服装之前先画好一个能服务于你要表达服装的人体，接下来再给它穿衣服。
根据服装的特点来绘制人体是绘制时装画的要点。一般情况下，设计师在绘制时装画时，会考虑有哪些服装部位是贴体的，哪些部位是离体较远的，哪些部位在运动下会产生衣纹的变化，以及衣服穿到人身上的透视问题、服装材料产生的衣纹效果等（图2-54）。
运动时所产生的衣褶也是有规律可循的，在容易产生衣褶的部位，如袖子肘部、腰部等，虽不同服装、不同材质，以及衣褶的特点略有不同，但基本都是叠压和包裹的规律。
在绘制时装画时，要清楚目的主要是表达什么内容，如果以表达服装效果为目的，那么运动产生的衣褶应尽量简洁一些；如果是为了表现一副插画效果，那么衣褶的表现就应该为画面服务。衣褶除了合理和表现材质等因素，还可以作为一种效果来处理，但要考虑疏密、考虑形式感等。
图2-54
图2-55
学习中对服装衣褶的理解并不难，难的是如何熟练地绘制出来，才算上是对人体及服装真的理解，多进行人物速写的训练，理解衣褶的规律，理解衣褶与人体的运动关系，理解衣褶产生所形成的叠压、包裹、悬垂等规律，绘制时就可以做到成竹在胸了（图2-55）。(www.xing528.com)
图2-56
肘部是衣褶出现较多的部位，是由运动所产生的。肘部的衣褶一般也都是包裹、叠压的规律。
在绘制衣褶时，也要注意材料的特点，柔软的丝绸面料要用流畅悬垂的线条，袖口的线条自然细碎，要符合面料的特征（图2-56）。
图2-57
了解服装的结构会对画衣褶起到整理归纳的帮助，比如，哪些是随意的碎褶，哪些是整齐的顺褶或工字褶，哪些是缝迹线，哪些结构和部位是连接的，哪些部位是叠压的关系，等等（图2-57、图2-58）。
图2-58
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