故宫复制文物背后的技术与历史信息

2013年，故宫博物院的专家苑洪琪，有一次和苏州民俗学会饮食文化研究会秘书长沙佩智聊天时提到，在故宫古建的修缮中遇到一个难题，与漆有关，三年半了，没有找到答案。只有一个线索：建造的匠人来自苏州。要在民间找到这些失传的手艺，真像大海里捞针。

沙佩智一听与漆有关，就想到了林怡。苑洪琪在电话里把情况对林怡说了个大概。原来，在复制乾隆花园符望阁时，对于符望阁的紫檀木漆纱窗究竟是用什么材料和工艺制成的，一直找不到满意的答案。200年前的工艺，早已没有档案可查。

林怡看了样本和频谱仪扫描的显微图片后，推测工艺是在纺织品上贴金箔。家具和漆难不倒林怡，只是对织物没有研究，无法确定是哪类纺织品。故宫专家提到，曾试验过云锦，结果一上漆，经线、纬线就塌了。林怡猜测，可能是麻织物。她让女儿陆曦把全国所有做麻的厂商过了一遍，用能找到的最好的手工麻做了试样，发现还是不对：手工织的麻再细也有结，而纱窗原件是没有结的。林怡又找到苏州的织罗专家李海龙，得到的答案是生丝。就在此时，美国的检验报告也出来了，确认是生丝。

从事清代宫廷历史陈列研究已30多年的苑洪琪说，在整个故宫乾隆花园的建筑里，只有符望阁一处使用了这种漆纱，工艺之精在整个故宫内饰中实属罕见。紫檀木隔扇的漆纱，全世界仅此一例，没有其他材料可供借鉴。林怡和李海龙等民间手艺人的出现，最后让集漆器、织罗、贴画三种传统工艺于一身的符望阁漆纱重新复活。

恢复故宫文物过程中衍生的技术问题，承载了大量的信息。林怡说，这就是外国人花钱帮中国人做修缮工作的原因。故宫符望阁的整体保护修复，由世界建筑文物保护基金会和故宫博物院共同进行。2014年10月，林怡在故宫向基金会的专家团队讲述漆纱复制过程，提到中国汉代的漆纱技术已经成熟了，并详细解释了漆纱的复制过程，国外专家听得入了迷。原来，国外专家不仅仅是要复制的结果，他们更想获得文物背后承载的技术、历史、文化等诸多信息。

复制过程中，国外专家会不断向林怡提问：你能讲一下为什么是这样做，而不是那样做？他们凡事喜欢用数据来表达和呈现。复制工作结束后，林怡把数据资料交给苑洪琪，她相信，数据是国际通用语言。

数字档案也是林怡一贯坚持的。在她的工作室，堆放着大量的卷宗。每一件作品的创作理念、所用材料、保养方式，都记录在案。这些资料，如果客户需要，她也会酌情提供。林怡说，中国不少手艺人都忽视档案记录，她不能犯同样的错误。况且，档案还关系到相关工艺的传承与作品的知识产权问题。

林怡准备写一部《葆怡堂漆器》，将苏州漆器的制作工艺和数据记录下来，包括工具、制作程序等，最后交给档案馆，流传下去。外行往往只看结果，但手艺人注重的更多的是过程。多数人在欣赏漆艺的精美绝伦外，并没有看到林怡40年的漆艺功力背后，长年累月翻阅了多少古籍，参观了多少展览，钻研了多少工具，走访了多少民间艺人。

人生没有白走的路。(www.xing528.com)

拥有4000多年历史的苏州漆器，蜚声海外。清朝时期，苏州与北京成为雕漆工艺中心。虽自清代以来，漆器产业渐渐式微，但民国时期，这里仍聚集了有堂号的500多家漆器作坊。苏杭地区官宦、商贾集聚，民间婚丧嫁娶需要大量漆器。苏州园林古建发达，建筑中也大量使用漆器。苏州的漆器与古建筑的髹漆技术一脉相承。苏州的水土造就了御窑金砖和高超的古建技艺，也造就了苏州漆器特殊的材质和工艺。

20世纪五六十年代，漆器产业渐渐恢复生气。1965年，苏州工艺美术局重新组建了苏州桃花坞漆器雕刻厂，1969年年底成立苏州雕刻厂。林怡1973年高中毕业后，被分配到该厂，在设计部门学家具设计。6年家具设计，林怡明白了一件事：中国建筑的结构，就是家具的结构；建筑的髹漆工艺，就是漆器的髹漆工艺。如果不了解中国建筑，也就不能从根本上认识漆器。

当时的设计部门与雕刻、上漆等多个业务部门有交叉，几乎要跟所有工序打交道，这让林怡为今后的独立创作打下了牢固的基础。

比别人都勤奋的林怡，在工作第三年时，就获得了一个长见识的机会。1976年，雕刻厂选派一部分年轻人去北京参加首届工艺展览。那是林怡第一次去北京看展览，也第一次参观了故宫。看到故宫里的工艺品，她一下子被震撼到了：原来匠人的手工艺可以达到这么高的水平！一方面，她看到了自身很大的不足；另一方面，也找到了学艺目标，立下志向：将来也要做艺术品，到北京参展。

北京一行后，林怡回到苏州如饥似渴地学习。1979年工厂又分家，苏州漆器雕刻厂独立挂牌，林怡被分到漆雕厂，从此与漆器手工艺不离不弃。

1979年进入漆雕厂没过两个月，林怡腿部受伤，在家休养。期间她开始学画画。后来，林怡考上了职业大学的工艺绘画专业，专门学习花卉和走兽的画法。其后，她又跟着上海的老师学习了动物素描基本功。

考虑到想要研究日本的建筑和手工艺，林怡又去学校学日语。每周，林怡只给自己留出周六一天处理家务。两个晚上读日语班，三个晚上在学校上自修，星期天一整天在外面画画。她说，自己是笨鸟，就要刻苦一点。

在漆雕厂待了快30年，42岁的林怡决定开始自己掌握命运。2000年，她和丈夫创建了自己的工作室——葆怡堂。