匠心独运的广告装潢设计师

广告招贴、包装装潢、品牌商标等均以美的图画与设计吸引人，通过印刷、加工为工商服务，并成为专门的艺术。天津老一代商业美术家在中国工艺美术史上也曾描绘出辉煌的篇章。

回望津门商业美术历程，首先提及的应是华中印刷局。20世纪20年代至40年代，华中印刷局图画部如同磁石一般聚集了许多顶尖水平的画家。

人称“省爷”的宋省三大名鼎鼎，享有津门商业美术鼻祖的美誉。宋省三出生于光绪末年，他身材清瘦，长袍马褂，很是精神。宋省三原是画靴鞋花样出身，约于20世纪 20年代中期被华中印刷局垂青入厂。此时，天津发达的工商业促使广告装潢美术品的需求空间日趋增大，华中的老板瞄准这一市场，诚请宋省三收徒，以加强设计力量。“省爷”慧眼识金，陈其华、陈嘉祥、赵松涛、李应科等青年才俊相继为华中注入了活力。华中最兴旺时拥有二十多位美术人才。

虽名为拜师收徒，但在当时已或多或少地摒弃了封建的师徒尊卑，和谐氛围中的老少常是一种半师半徒、半工半友的关系。擅绘图画的，专写美术字的，互补长短。在商业美术学科还属雏形的情况下，天资聪明的陈其华、陈嘉祥等边干边学，在厂方的支持下，往来于画会、学校，勤勉求索，花鸟、山水、素描、水粉的技艺日益精进，很快成为了华中的台柱子。

陈嘉祥先生的代表作“恒大牌”烟标闻名至今，自不待言。除此之外，他设计的天津“手牌”火柴贴花，16幅图中的手势巧妙变化，相映成趣，开中国“套花”之先河，弥足珍贵。陈其华的交流牌、陈嘉祥的滑冰牌印染布贴标，画面造型生动，色彩丰富，其水准之高显而易见。特别是赵松涛先生，后来更成为著名的国画大家和美术教育家。

20世纪 30年代，天津良好的社会文化与工商环境对于南方城市的广告经营者而言无疑是极具吸引力的。津门广告社中的“三和一祥”颇有影响，来自粤港的梁宝和创办的宝和社即是其中之一。宝和社曾在《北洋画报》等媒体自刊大幅图画广告，文曰：“商用美术专家梁宝和，法租界马家口基泰大楼二层。”梁宝和还拥有独特的标志“记号”，并创办实用美术画会培训学员。40年代中期 ，上海荣昌祥广告天津分公司几乎垄断了天津的户外路牌广告业务。值得一提的是，著名花鸟画家、教育家穆仲芹先生在青年时代曾任荣昌祥的总体设计师，设计出不少的优秀作品。(www.xing528.com)

笔者曾采访过天津商业美术前辈李丹池。李丹池自幼痴画，五六岁时就能将桌椅的透视关系表现得恰到好处。他毕业于天津公立育才商科学校，19岁到北门里志成制罐厂学徒，业师张壮一，后来成为天津商业美术界的骨干力量。

陈其华绘制的老商标画

老字号正兴德茶庄、泉祥鸿茶庄的茶罐多是由志成花铁印刷制罐厂承制的。正兴德对陈其华或风景或几何图案的新颖画样格外青睐，点名要求志成采用。或许应了“艺术无价”那句话，志成老板以每月200多元的高薪聘请陈其华加盟，当时在全国同业引起了不小的轰动。人们夸赞天津画家“牛”，画稿值钱。如此，现代商业美术潮头之地—— 上海的一些人才亦趋势来津。上海画家陈在新以出色的画技在志成接替了陈其华的工作。以后，原为图画教员的张壮一来到志成，后收徒李丹池。设计人员虽不断更迭，但志成的包装画样却与时俱进，赢得了广泛的好评。这正是竞争的结果。

老天津画坛人才辈出，油画、雕塑科班出身的王华勋（王羽）及贾金铭（贾政）专为明星、光明等大电影院画广告。此外，李松如、徐光焘等画家也活跃于当时的商业美术界，另外受业一师的肖向新、张守明及张玉才皆各有所长。肖向新设计的山水画最令人叫绝，连环画功底深厚的张玉才更专于路牌广告。画家们常在画稿一角落款钤印（或画印），如陈嘉祥写“嘉羊”，肖向新题“红叶”，张守明标“大明”，张壮一注“荘（庄）宜”等。在业内，人称 肖向新、李应科、赵松涛、李丹池为“四大金刚”，而供职宝和广告社的窦姓叔侄有“和合二圣”之雅号。

商业美术画家的名气大小，除自身的水平外，与其所服务的商品驰名度有重要的关系。如今，一些品牌历久不衰，其实是画家艺术生命的最好延续。