乡村民宿设计：从复古到现代主义的转型

一、逻辑

1）以设计思维（Design Thinking）为主要逻辑，以人为中心，强调情景思维，体验至上，设计思维延伸发展到体验设计，设计逻辑性非常明晰。

2）建筑、室内、景观设计融合于一体的体验设计。由此逻辑推导出具有全局观、系统性的思考和判断，整体性的体验设计为乡村民宿创造火爆热销。

3）换位思考，从游客的角度来思考，乡村民宿到底要体验什么，就是说体验达到的目标是什么，然后我们的体验设计如何形成指标来量化。

4）回到体验设计的角度，如何在乡村民宿的立意主题、语言风格、手法技术等几个方面上都有一定的高度，并有所创新，这是体验设计师要追求的目标。

二、语言

1）传统材料，如砖、瓦、青石板、传统中式小品摆件、明式家具等很多元素可以使用。

2）乡土材料（当地乡村的材料）可以与现代材料相结合，古旧、古拙的乡土感与现代风、工业感相结合。

3）木头、竹制品也可以在乡村民宿使用，如竹编、竹艺等多种工艺做法可以做出地域特色。

4）现代材料，如玻璃、钢板、铝板、石材等，现代工艺做法也能体现出不同的效果，如石材拉毛、玻璃磨砂、铝板打孔、耐候钢板等。

5）特别是素混凝土材料，在莫干山的许多民宿建筑立面上都有所使用。

6）大玻璃面窗户用于借景，在窗户边看莫干山山峦起伏的风景。

7）很多新工艺、新做法，以及成品设备材料可以使用，如屋顶采光玻璃、空气源热泵、排水板、支撑器、混凝土砌块、PC材料等。

8）在乡村中营造有趣的花园，植物材料及植物空间能形成丰富的效果，还有空气、光、水等，结合创造出与众不同的景观效果。

9）由建筑、室内及景观材料所形成的细部，如置石的不同细部做法，水景的泉、溪、瀑、涧、湖、雾喷等不同形态。这些材料的移动、转折、堆叠等动作也形成不同的风格与效果。

10）游客如何体验民宿的材料语言？游客最直观的就是体验建筑物外立面，建筑室内及花园，建筑及景观材质的肌理、质感、颜色、触觉、气味带给人的感受。

11）民宿的设计语言由材料与细部构成，相关这方面的内容本书不一一展开。有兴趣者可参看笔者写的《源于中国的现代景观设计丛书一：景观材料与细部》一书，书中着重讨论了中国传统材料与现代工业化材料的结合使用，以及由此产生的细部设计语言。

三、风格

从风格上来总结，将中国传统的审美理论、哲学思考、艺术语汇、诗词书画等软实力方面的精髓加以总结，古为今用；将西方现代主义、后现代主义等可用的建筑思潮、设计风格等各方面的优势拿来，洋为中用；将现代建筑、室内及景观材料（如玻璃、钢板、石材等）与传统材料（如砖、瓦、传统中式小品摆件等）融合使用，通过鲜明反差对比而达到和谐统一；将当代性（天时）、在地性（地利）和人本性（人和）三者巧妙地协调起来，天地人合一。通过不同的格调、品位及风格，带给游客不同的体验，让他们印象深刻。

在地性——原土原乡风情，追求在地性和原生态，提倡生态环保，贴近自然，给人清新淡雅的感觉。不追求富丽堂皇、雍容华贵，而是以舒适为主，轻奢、野奢的情调为辅。同时，要善于借景，巧妙地利用大自然的美景打动游客，让他们记忆犹新。

新亚洲——这不是沉重的中式风格，因循守旧，遵循古法；也不是欧式复古，或ART DECO装饰主义的风格。上述两种复古思潮都在中国流行过一阵，但是复古毕竟是走回头路，这不是当代中国建筑、室内、景观设计的发展方向。而正相反的是，简约时尚的现代主义融合中国的地域性文化，这种“新亚洲”的体验设计风格将是中国未来的乡村民宿发展方向。中国的设计语言太丰富了，泛中国的语言（中国风）如中国红、大红灯笼、太极、八卦、功夫、茶艺、熊猫等；中国的地域文化语言如徽州民居的灰瓦马头墙、云南丽江及大理的纳西族建筑风格、藏区的藏族建筑风格等；还有就是中国文化和艺术的延续，如文人绘画、书法等都可以作为中国元素。这些风格与现代风格一结合，就会产生出精彩的对比效果。这也是“新亚洲”体验设计风格的魅力所在。

简洁性——从线条、形体、色彩、材料这几个方面来看，设计不能太复杂，要简洁现代、干净利索，用现代主义的设计语言与形式手法来表达，而不要用烦琐复杂的手法表达。复杂的设计只会让观赏者陷入混乱，不知道你的设计重点和意图；而你的设计越简洁，重点就越突出，越能直入心脾，迅速打动人心。这就是苹果（Apple）、无印良品（MUJI）成功的秘诀之一。(www.xing528.com)

不冷淡——不能用太冷淡的色彩来装饰，这会影响乡村民宿的度假体验。而应该使用明亮、鲜艳、绚丽的色彩来打动游客，如红色的鲜花、蓝色的布艺沙发等鲜明高雅、璀璨夺目的色彩勾起游客要来体验的欲望，这才是营销的最高境界，就算是体验设计的“魅惑”吧。当然，有时候出点奇招，来一点冷淡的风格，也是把游客从审美疲劳中拉出来，使他眼睛一亮的做法。但是，冷淡风格一定要慎重使用。

四、手法

强烈反差对比而达到和谐统一，是新亚洲风格的常用手法。当前，很多普通的设计是把同类型的材料和细部做法并置在一起，给人感觉是罗列与堆砌。而我们把不同类型的材料放在一起对比，通过强烈反差让人去思考，如时代性与地域性的对比、中西文化的对比、山水的对比、直线与曲线的对比、新旧材料的对比、不同风格的细部做法对比等，让人更加觉得新时代需要海纳百川、兼收并蓄、融合创新。

在乡村民宿之中，提供给游客中西合璧的体验场景，如同把中国传统绘画与西方现代诗歌语境两者合二为一，这回归了所有语言的本源——对自然的向往和表达。

马远，为宋代杰出画家，字遥父，号钦山。他继承并发展了李唐的画风，以拖技的多姿形态画梅树，尤善于大胆取舍剪裁，描绘山之一角、水之一涯，画面上留出大幅空白以突出景观。这种“边角之景”的绘画艺术提出了“全境不多，其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐”，予人以玩味不尽的意趣。

加里·斯奈德（Gary Snyder）是20世纪美国著名诗人、散文家、翻译家、禅宗信徒、环保主义者，2003年当选为美国诗人学院院士。他深受中国文化的影响，喜欢沉浸于自然，他的诗“更接近于事物的本色，以对抗我们时代的失衡、紊乱及愚昧无知”。他的诗歌创作，从立意到取材，从文法到修辞，无不透露出浓浓的“中国风味”，可以说是具有中国文学“文心”的一代美国文学巨匠。他的诗歌立意多描写人与自然的亲密关系，极具中国古典诗歌之神韵。

如收入《龟岛》中的《松树冠》（PineTreeTops）一诗：

In the blue night 在蓝色的夜里

frost haze，the sky glows 霜雾，天空散着光华

with the moon 伴着月亮

pine tree tops 松树冠

bend snow-blue，fade. 弯向雪蓝，融

into sky，frost，starlight. 入天空，霜，星光。

The creak of boots. 足靴的吱嘎。

Rabbit tracks，deer tracks， 兔迹，鹿印，

what do we know. 我们知道什么。

尽管该英语诗与中国传统的绘画作品完全来自不同的语言环境，但它们之间构成了一种奇妙的关联。从宏大的山水到林间的松树，这些都来源于自然的设计语言，没有时空和文化的限制，都具有相似性，所以说，在体验自然的表达上，东西方艺术家的感情是相通的。

五、技术

高技——体验设计可以采用VR、参数化设计等非常先进的设计技术，当前比较常用的是Sketch Up软件的全程建模与各角度分析研究，并适当辅助Lumion等动画制作软件。当前科学技术日新月异，体验设计通过计算机模型软件已经基本上替代了实体模型的研究方式。体验设计师通过各角度全面的模型分析研究，不仅优化了整体空间，也提升了细部设计水平。高科技、新技术是体验设计的重要保证。比如说，后面专题介绍的莫干山裸心谷项目就使用了大量的高科技和新技术，并得到了LEED铂金认证。

低技——在乡村建设中，还是提倡对乡土材料的使用，更多地使用低技的方法。让乡土材料回归土地，通过手工制作，形成乡村独有的歪歪扭扭、不挺不直的效果。这种效果放在城市里就是施工质量有问题，但是放在乡村里，它们仿佛就是从土地里生长出来的那样，而不是工厂标准化生产的。而且，当有着巨大生命力的植物爬满建筑立面的时候，低技所创造的空间特别有人情味、乡土感、亲切感和在地性。所以，低技在乡村民宿的营造过程中将发挥出更大的作用。