清末陶瓷业者墨守成规，懒于改革。康熙、雍正、乾隆统治时期，在君主提倡之下，官窑再开，庶民乐业，陶瓷业界名家迭出，陶瓷制品穷极工艺，声名远扬。清末，民间对于陶瓷的兴趣转淡，陶瓷业者仍固守数百年前家庭手工作坊式的状态，只顾眼前利益，无追求艺术之心，导致“旧法尽失，新法未兴，崔符名手，继起无人”。[75]光绪年间，清国陶瓷业界仿古风盛行，民窑的仿古瓷虽然取得相当成就，但是只以仿为要义，鲜有创新，制瓷不是为了日用民生，而是为了适应古董市场的需要，同治、光绪年间的古陶瓷研究家陈浏痛惜道：“吾华之瓷业近益凋瘵矣，其犹能以其瓷蜚声于寰球而为寰球之人所称道弗衰者，则国初之旧瓷也。居中国之人不能使其国以坚船利炮称雄于海上，其次又不能以其工业品物竞争于商场，而仅凭借其国初所出之瓷之声誉以相与夸耀，致使寰球之人目其国为瓷国者，则有司之辱也。”[76]清宣统时期，陶瓷制作虽进入半机械化生产，但因机械化程度较低，导致当时的机制陶瓷器粗制滥造，质量低下，在日用陶瓷方面仍难与外瓷抗衡。[77]
综上所述，明万历年间，景德镇数百官窑因明末流寇之乱尽付一炬，清康熙年间，改景德镇御器厂为御窑厂，并于康熙十九年（1680年）设官驻厂督造，仅在景德镇一地就新设了三千窑厂，陶瓷业经长久衰败之后得以复兴，在康熙、雍正、乾隆统治时期繁荣发展。进入19世纪后，战祸不断导致清国国力衰退，清国自产瓷器的质量逐渐下降，特别是在1851年太平天国运动爆发后，景德镇所在的江西省处于太平军的支配下，战乱连绵，景德镇瓷器的产量与质量急剧下降，到19世纪后期，已无法满足清国国内的瓷器需求。清国瓷器的供给不足，日本对欧美诸国开港等原因使日本的陶瓷外销贸易得以迅速发展，19世纪末，日本陶瓷千百年来第一次反超中国，而中国则变成了日本陶瓷最大的进口国家。造成这一局面翻转的很大一部分原因，当然是所处时代的客观背景条件，但同时也充分向我们展示了陶瓷贸易要想成功“走出去”应具备的三大条件。(www.xing528.com)
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