清式家具的特点与风格差异

清式家具与明式家具在造型艺术及风格上有些差异。清式家具的特点首先表现在用材厚重上，家具的总体尺寸较明式宽大，相应的局部尺寸也随之加大。其次是装饰华丽，表现手法主要是镶嵌、雕刻及彩绘等，给人的感觉是稳重、精致、豪华、艳丽，和明式家具的朴素、大方、优美、舒适形成鲜明的对比。清式家具和明式家具相比，自然不如明式家具那样有很强的科学性，但仍有许多独到之处。它不像明式家具那样以朴素、大方、优美、舒适为标准，而是以厚重、繁华、富丽堂皇为标准，因而显得厚重有余、俊秀不足，给人沉闷笨重之感，也缺乏应有的科学性。但另一方面，由于清式家具以富丽、豪华、稳重、威严为准则，为达到设计目的，常利用各种手段，采用多种材料、多种形式，巧妙地装饰家具，效果也很不错，因此清式家具仍不失为我国家具艺术中的优秀作品。

清代，生产家具的主要产地有广州、苏州、北京，其中以广州最为著名。上述三地生产的家具被誉为清代家具的三大名作。

1.广式家具

明末清初时期，由于西方传教士的大量来华，传播了一些先进的科学技术，促进了中国经济、文化艺术的繁荣。广州由于它特定的地理位置，成为我国对外贸易和文化交流的一个重要门户。随着对外贸易的进一步发展，各种手工艺行业如象牙雕刻、瓷器烧造、景泰蓝制作等也都随之恢复和发展起来。加之广东又是贵重木材的主要产地，南洋各国的优质木材也多由广州进口，制作家具的材料比较充裕。这些得天独厚的有利条件，赋予了广式家具独特的艺术风格。

广式家具的特点之一，是用料粗大充裕。广式家具的腿足、立柱等主要构件不论弯曲度有多大，一般不使用拼接方法，而习惯用一木挖成。其他部位也大体如此。所以，广式家具大都比较粗壮。广式家具为讲究木性一致，大多用一种木料做成。通常所见的广式家具，或紫檀木，或红木，皆为清一色的同一木质，绝不掺杂别种木材。而且广式家具不加漆饰，使木质完全裸露，让人一看便有实实在在、一目了然之感。

广式家具的特点之二，是装饰花纹雕刻深浚、刀法圆熟、磨工精细。它的雕刻风格在一定程度上受西方建筑雕刻影响，雕刻花纹隆起较高，个别部位近乎圆雕。加上磨工精细，使纹表面莹滑如玉，丝毫不露刀凿的痕迹。

广式家具的装饰题材和纹饰，受西方文化艺术的影响较大。明末清初之际，西方的建筑、雕刻、绘画等技术逐渐为中国所应用，自清代雍正至乾隆、嘉庆时期，模仿西式建筑的风气大盛。除广州外，其他地区也有这种现象。如在北京西苑一带兴建的圆明园，其中就有不少建筑从形式到室内的装修，无一不是西洋风格。为装修这些殿堂，清廷除每年从广州定做、采办大批家具外，还从广州挑选优秀工匠到皇宫，为皇家制作与这些建筑风格相协调的中西结合式家具。即以中国传统做法做成器物后，再用雕刻、镶嵌等工艺手法饰以西洋式花纹。这种西式花纹，通常是一种形似牡丹的花纹，也有将其称为西番莲的。这种花纹线条流畅、变化多样，可以根据不同器形而随意伸展枝条。它的特点是多以一朵或几朵花为中心，向四外伸展，且大都上下左右对称。如果装饰在圆形器物上，其枝叶多作循环式，各面纹饰衔接巧妙，很难分辨它们的首尾。

广式家具除装饰西式纹饰以外，也有相当数量的传统纹饰，如各种形式的海水云龙纹、海水江崖纹、云纹、凤纹、夔纹、蝠、磬、缠枝或折枝花卉，以及各种花边装饰等。有的广式家具中西两种纹饰兼而有之；也有些广式家具乍看都是中国传统花纹，但细看起来，或多或少总带有西式痕迹，为我们鉴定其是否为广式家具提供了依据。当然，我们不能凭这一点一滴的痕迹就下结论，还要从用材、做工、造型、纹饰等方面综合考虑。

2.苏式家具(www.xing528.com)

苏式家具，是指以苏州为中心的长江下游一带地区所生产的家具。苏式家具形成较早，举世闻名的明式家具即以苏式家具为主。它以造型优美、线条流畅、用料和结构合理、比例尺寸合度等特点，以及朴素、大方的格调博得了世人的赞赏。进入清代以后，随着社会风气的变化，苏式家具业开始向烦琐和华而不实的方向转变。这里所讲的苏式家具，主要指清代而言。苏式家具为了节省材料，在制作桌子、椅子、凳子等家具时，还常在暗处掺杂其他柴杂木。这种情况，多表现在器物里面穿带的用料上。现在故宫博物院收藏的大批苏式家具，十之八九都有这种现象，而且明清两代的苏式家具都是如此。苏式家具都在里侧油漆，目的在于使穿插件避免受潮，保持木料不变形，同时也有遮丑的作用。

总之，苏式家具在用料方面和广式家具风格截然不同，苏式家具以俊秀著称，用料较广式家具要少得多。由于硬质木料来之不易，苏作工匠往往惜木如金。在制作每一件家具前，他们要对每一块木料进行反复观察、衡量，精打细算，尽可能把木质纹理整洁美观的部位用在表面上。不经过深思熟虑，他们绝不轻易动手。

苏式家具的镶嵌和雕刻主要表现在箱柜和屏联上。以普通箱柜为例，通常以硬木做成柜架，当中起槽镶一块松木或杉木板，然后按漆工工序做成素漆面，漆面阴干后，开始装饰。先在漆面上描出画稿，再按图案形式用刀挖槽，将事先按图做好的各种质地的嵌件镶进槽内，用胶粘牢，即为成品。苏式家具中的各种镶嵌也大多用小块材料堆嵌，整板大面积雕刻成器的不多，常见的镶嵌材料多为玉石、象牙、螺钿和各种颜色的彩石，也有相当数量的木雕。在各种木雕中，又以鸡翅木居多。苏州家具镶嵌手法的主要优点是可以充分利用材料，哪怕只有黄豆大小的玉石碎或螺钿沙硝，匠人都不会废弃。

苏州家具的装饰题材多采自历代名人画稿，以松、竹、梅花、山石、花鸟、山水风景，以及各种神话传说为主；其次是传统纹饰，如海水云龙、海水江崖、龙戏珠、龙凤呈祥等。折枝花卉也很普遍，大多借其谐音寓意一句吉祥语。局部装饰多以缠枝莲和缠枝牡丹为主，西洋花纹极为少见。一般情况下，是苏式的缠枝莲还是广式的西番莲，已成为区别苏式家具和广式家具的一个特征。

3.京作家具

京作家具一般以清宫造办处所做家具为主。造办处有单独的广木作，由广东征选优秀工匠充任，所制器物较多地体现着广式风格。但由于木材多由广州运来，一车木料，辗转数月才能运到北京，沿途人力、物力、花费开销自不必说。皇帝本人也深知这一点，因此，造办处在制作某一件器物都必须先画样呈览，经皇帝批准后，方可作成。在这些御批中经常记载着这样的事，皇帝看了后觉得某部分用料过大，及时批示将某部分收小。久而久之，形成京作家具较广式家具用料小的特点。在造办处普通木作中，多由江南广大地区选招工匠，做工趋向苏式。不同的是，他们在清宫造办处制作的家具较江南地区用料稍大，而且掺假的情况也不多。

从纹饰上看，京作家具较其他地区又独具风格。它从皇宫收藏的古代铜器和石刻艺术上吸取素材，巧妙地装饰在家具上。清代在明代的基础上又发展得更加广泛了。明代多限于装饰翘头案的牙板和案足间的镶板，清代则在桌案、椅凳、箱柜上普遍应用；明代多雕刻夔龙、螭虎龙（北京匠师多称其为拐子或草龙），而清代则是夔龙、夔凤、拐子纹、螭纹、虬纹、蟠纹、饕餮纹、兽面纹、雷纹、蝉纹、勾卷纹等无所不有。根据家具的不同造型特点，而施以各种不同形态的纹饰，显示出各式古色古香、文静典雅的艺术形象。

总的说来，清式家具的形成继承了历代的工艺传统，并有所发展。清代匠师们使用各种手段、各种材料，想尽各种办法，都是为了达到他们预想的华丽、稳重的目的。因而，清代家具在装饰手法上多种材料的应用、多种工艺的结合，构成了自己的独有特色和风格。它和明式家具一起，以其不同时代、不同特点，代表着中华民族灿烂、悠久的艺术和文化传统，在国际市场上也占有重要位置。清代中后期，由于帝国主义的侵略和统治阶级的腐败，农民起义风起云涌，国内战乱频繁，人民流离失所，国民经济遭到极大的破坏，民族手工业等各项传统文艺也随之衰落下去。清末皇宫也曾制作过一批家具，遗憾的是再也找不到技艺高超的匠师了。这时期生产的家具大多制作粗糙、雕刻臃肿、造型呆板，毫无艺术性可言，没有研究和借鉴的价值。它们是帝国主义侵略造成的恶果，不能代表清式家具，更不能与清式家具相提并论。