解决我国艺术空间不足的问题：博物馆数量增加仍无法满足公众需求

我国艺术空间目前还处于总量不足、分布不均匀的状态，难以满足公众的文化需求。以美术馆为例，中国美术馆的建设开展得比较晚，20世纪90年代开始美术馆的数量才进入持续增长阶段。而直到21世纪前十年，我国几个主要大省才建成面积在一万平方米以上的美术馆，面积达1 6万余平方米的上海美术馆新馆中华艺术宫于2012年重新改建开馆，山东美术馆新馆也在2018年刚刚正式开馆。而直到2017年贵州省才建成了首座省级美术馆，结束了长期以来没有省级美术馆的尴尬处境。

截至2017年年末全国美术馆数量为499个[1 2 7]。这些美术馆大多集中在沿海发达地区。但即使是在北京、上海这些经济较发达的城市，平均10万~20万人才能拥有一座美术馆，而这一数据勉强能与发达国家相近。除此以外，就算是经济还比较发达的浙江省，许多地级市也并没有自己的美术馆。有专家指出，中国未来至少新建43 000座美术馆才能基本追上国际水平[1 28]。

另一个主要的艺术空间类型“博物馆”的场馆数量情况同样不容乐观。虽然博物馆数量每年都有增加，但在计算人均数量时就显示出与国际水平的巨大差距。2015年我国拥有博物馆数量为3 852个[1 2 9]，按此数据计算平均每36万人才拥有一座博物馆，人均年参观博物馆次数为0.56次。而欧美国家人均2万人就拥有一座博物馆，人均年参观博物馆次数为6次[1 30]，远高于我国。

面对艺术实体空间的不足，购物中心植入各类艺术场景以此来弥补大众对艺术空间的需求。据RET睿意德发布的«商业空间艺术主题研究报告»数据显示，一线城市植入艺术场景的购物中心已经上升至2.6%[1 3 1]，虽然占比低但是增速快。购物中心之所以能够提供空间用于艺术场景植入的主要原因在于两方面。一是对大规模兴建下剩余空间的利用。据相关研究数据显示，购物中心建筑面积的增长率一直在25%上下波动，呈现稳定高速的增长趋势。而公共文化设施建设的速度远低于购物中心的扩张速度（见图5-1）。在这种情况下，购物中心拥有了将内部空间作为艺术空间的物质条件。而且一些大型购物中心的内部公共空间比传统艺术空间所拥有的公共空间更大，所能承载的艺术展示空间更多。二是从地理位置来说，一般我国的艺术空间都位于市中心位置。艺术消费所面对的大部分中产阶层、创意阶层也通常集聚在市中心区域。市中心的便捷交通、较高的人流量和购买力决定了艺术空间的地理位置，然而市中心可建设用地少限制了新艺术空间的建造速度。对同样在我国市中心盘踞的购物中心来说，其选址要求与艺术空间不谋而合。

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图5-1　国内公立文化设施与购物中心建筑面积增长率发展趋势对比

（数据来源：RET睿意德中国商业地产研究中心）

可以说，购物中心空间空置的弱势正好是传统艺术空间所需，而其地理位置的优势也是传统艺术空间所必备的条件。从这两点看，购物中心理所当然成为传统艺术空间数量上的一个补充。不过，我们仍然要注意购物中心和传统的艺术空间并不是两个完全相融的空间形式。其中最突出的一个矛盾在于部分购物中心比传统艺术空间所拥有的公共空间更大，其面临的人群是传统艺术空间的几何倍数。面对人气较高的艺术展览时，购物中心很难为消费者提供一个舒适的观展环境。比如，在K1 1举办的莫奈大展时就因为空间不足的问题导致拥堵不堪，大大影响了观展效果。此外，购物中心因为空间限制（层高）很难满足专业艺术空间所具有的展陈环境，包括灯光、温度、运输、保险等专业设备，在展厅搭建等空间的组合运用上也容易遭遇问题。比如，“疯狂达利艺术展”中有一幅大尺幅油画«意乱情迷»，就因为场地的空间限制只能斜着摆放。即便是K1 1，其艺术中心层高较低，且位于地下，通风不佳，也很难与传统的艺术空间相提并论。

但是，从近年发展情况来看，这些购物中心内发展起来的艺术空间已经开始慢慢融入传统专业艺术空间体系中。比如，上海K1 1的Chi K1 1艺术空间就曾作为第十届上海双年展的分场馆，也就是说随着购物中心派艺术空间对消费空间和艺术空间的成功调适，未来购物中心派艺术空间与传统派专业艺术空间的界限也将逐渐消弭。