动作描述法
技巧点拨
动作描述法是人物描写的一种基本方法。它就是通过人物具有典型意义的具体动作来刻画人物形象。文学作品中成功的动作描述，可以生动地表现人物的性格特征，充分地反映人物的内心世界，使作品中的人物形象更加生动，更富有自己的个性特征，也就更富有文学感染力。
“能把个人的性格、思想和目的最清楚地表现出来的是动作，人最深刻的方面只有通过动作才能见诸现实。”黑格尔在《美学》中的这段话，强调了动作描述对于描写人物的重要性。比如，巴金在《家》第三十七章中，有这样一段动作描述：“觉新知道大祸临头了，他不敢多想。他又把拳头拼命地在门上擂，擂得门发出更大的响声，但是这也没有用，没有人理他。他嘶声叫着‘珏’，又叫‘放我进来’，然而两扇油漆脱落的木板门冷酷地遮住房里的一切。它们拦住他，一点也不肯退让……愤怒和悲哀混合在一起，紧紧地抓住了他。他更厉害地捶着门。然而两扇小门如今也好像有了千斤的重量……他绝望了。他突然跪倒在门前。他伤心地哭着。这个时候他不是在哭她，他是在哭自己。”从这段动作描述可以看出，觉新虽然悲痛难忍，但到底无能为力。他那擂门、嘶叫、捶门到最后跪倒而痛哭的动作，表现了在旧的封建礼教和新的“作揖哲学”的愚弄下，觉新懦弱可怜的性格特征。
恩格斯在写给斐迪南·拉萨尔的信中曾经说过：“我觉得一个人物的性格，不仅表现在他做什么，而且表现在他怎么做。”这个“做什么”和“怎么做”，就包括了人物动作描写的全部内容。为此，成功的动作描述，不仅要写出人物有什么样的行动，而且还要写出他是怎样完成这个动作的。比如，在小说《药》中，鲁迅先生就不仅写了华老栓买“药”、康大叔卖“药”，而且分别写了他们是怎样买药、卖药的，从而有力地表现了他们各自的性格特征。接过华大妈交给他的洋钱时，华老栓的动作是“抖抖的装入衣袋，又在外面按了两下”；见到康大叔手中的“药”时，华老栓的动作是“慌忙摸出洋钱，抖抖的想交给他，却又不敢去接他的东西”——简洁的动作描述生动地勾勒出了一个谨慎、懦弱、善良的贫苦老人的形象。与此同时，刽子手康大叔卖药的动作则是“一只大手，向他摊着；一只手却撮着一个鲜红的馒头，那红的还是一点一点的往下滴”；当老栓踌躇不决时，康大叔的动作是“抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓；一手抓过洋钱，捏一捏，转身去了”——这些富有个性的动作描述，准确地表现出康大叔这个刽子手拿钱、数钱的熟练及粗野蛮横、不耐烦的性情，从而反映出他凶残、贪婪的嘴脸与灵魂。
范例导引
背 影
那年冬天，祖母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子。我从北京到徐州，打算跟着父亲奔丧回家。到徐州见着父亲，看见满院狼藉的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪。父亲说：“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！”
回家变卖典质，父亲还了亏空；又借钱办了丧事。这些日子，家中光景很是惨淡，一半为了丧事，一半为了父亲赋闲。丧事完毕，父亲要到南京谋事，我也要回北京念书，我们便同行。(www.xing528.com)
到南京时，有朋友约去游逛，勾留了一日；第二日上午便须渡江到浦口，下午上车北去。父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。他再三嘱咐茶房，甚是仔细。但他终于不放心，怕茶房不妥帖；颇踌躇了一会。其实我那年已二十岁，北京已来往过两三次，是没有甚么要紧的了。他踌躇了一会，终于决定还是自己送我去。我两三回劝他不必去；他只说，“不要紧，他们去不好！”
我们过了江，进了车站。我买票，他忙着照看行李。行李太多了，得向脚夫行些小费，才可过去。他便又忙着和他们讲价钱。我那时真是聪明过分，总觉他说话不大漂亮，非自己插嘴不可。但他终于讲定了价钱；就送我上车。他给我拣定了靠车门的一张椅子；我将他给我做的紫毛大衣铺好座位。他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我。我心里暗笑他的迂；他们只认得钱，托他们真是白托！而且我这样大年纪的人，难道还不能料理自己么？唉，我现在想想，那时真是太聪明了！
我说道，“爸爸，你走吧。”他望车外看了看，说，“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪。怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是拍拍衣上的泥土，心里很轻松似的。过一会说：“我走了，到那边来信！”我望着他走出去。他走了几步，回过头看见我，说：“进去吧，里边没人。”等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。
近几年来，父亲和我都是东奔西走，家中光景是一日不如一日。他少年出外谋生，独力支持，做了许多大事。哪知老境却如此颓唐！他触目伤怀，自然情不能自已。情郁于中，自然要发之于外；家庭琐屑便往往触他之怒。他待我渐渐不同往日。但最近两年的不见，他终于忘却我的不好，只是惦记着我，惦记着我的儿子。我北来后，他写了一信给我，信中说道：“我身体平安，惟膀子疼痛厉害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣。”我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影。唉！我不知何时再能与他相见！
（朱自清）
秘诀解读
朱自清先生的《背影》是广为传诵的名篇，其中给人印象最深刻的便是父亲那蹒跚的“背影”。尽管只有短短的几句话，却写出了父亲为了买橘子而爬上爬下的艰难，充分表现了父亲对儿子的关心和爱护，也寄寓了作者对于父亲深沉的思念。可以说，正是由于文中传神的动作描述，使父亲关心儿子的形象栩栩如生，跃然纸上。
仔细研读这段动作描述的文字，就可以感受到作者笔下，父亲那富有个性化的具体动作，同时，把这些动作再细化为几个小动作进行具体描述，从而使得人物的动作令人久久难忘。比如，作者把父亲爬月台的动作描述为“两手攀着”、“两脚向上缩”、“肥胖的身子向左微倾”，就是把一个动作分解成三个部分来描述，使父亲的动作行为如同连续的电影画面一样呈现在读者眼前，催人泪下，感人至深。
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