倾向以人物或人性化的形象为主角

一、倾向以人物或人性化的形象为主角

(一)城市背景动画片以写实的动画角色为主

写实是指对客观存在事物的真实再现。但是由于动画角色本身是一种虚拟的形象,所以对动画角色的再现是相对而言的。它应该是经过艺术加工后的“真实再现”,应该是一种基于时间与空间、相对固定的、符合自然规律和历史真实的、符合人们日常心理、生理习惯的相对的真实风格。城市特质鲜明的动画片中对动画角色的塑造以接近内心的真实为主要特点。在内心客观的渐近线上,这类动画片能够深深地把握住人们生活中的点滴记忆和怀旧情结,或是追寻历史真实场景的还原以及一代人的生活经历、对梦想的追逐或是童年梦想失落后,在动画世界里的复原等,从而引起人们情感的普遍共鸣。

《再见萤火虫》中的哥哥和妹妹,《草原英雄小姐妹》中的龙梅和玉荣,《蒸汽男孩》中的斯嘉礼和雷伊以及韩国电影《青涩的爱》中的动画部分娃妮和俊河的造型……现实型动画形象夸张程度较小,与现实生活较为接近。首先,现实型动画片的故事就比较接近现实生活。像《草原英雄小姐妹》,取自真实的生活,用的是“再现”的方式将这一感人的事迹搬上银幕,如果将这一故事实拍成电影也未尝不可。这一故事以感人的情节深深地打动了观众。其次,人物造型写实,像韩国电影《恋爱素描》中开头和结尾部分的动画。电影之所以采用这种动画与实拍结合的方式,一方面是因为,主人公的童年生活通过动画的形式演绎,在思想上比实拍更为接近创作的意图,避免了让其他小演员介入到电影中,从而保持了全片淡雅、清静的美学风格和视觉效果;另一方面,水彩风格的动画与全片的风格相同,巧妙地与电影风格融为一体,形成浓郁的抒情气氛。最后,主人公由少年变成成年,是通过动画的形式逐渐叠化,在叠化的过程中长大成人,这种效果也只有用动画形式才能加以体现,并且是电影的亮点所在。而《再见萤火虫》叙述了一个极为感人的故事,哥哥和妹妹也是采用了写实的造型风格,才使动画表现的主题更为鲜明。战争的残酷与妹妹的弱小形成了鲜明的对比,妹妹在临死前仍在感谢生活,哥哥也由于饥饿最终死去,令人潸然泪下。

城市背景动画片同样也是以动画角色作为核心,故事和背景(场景和环境)都是为了角色的塑造而服务的。写实的角色比较适合表现的动画类型归纳起来主要有:具有魔幻或恐怖色彩的动画故事;带有宏大气氛、场景的动画故事;故事结构完整的剧场动画长片;有深刻现实主题的剧场长片。城市背景的动画片大多数带有宏大的气氛和场景。城市本身就是五光十色、恢宏而壮丽的。这就决定了大多数城市背景的动画片偏重写实风格,从而在典型的城市场景中塑造典型的动画角色。《千与千寻》的背景是绚烂而美艳的,带有日本民族风格的建筑美轮美奂。对于《千与千寻》属于城市背景动画片的认定,主要是出于其内在含义的。“油屋”所代言的社会立场更偏重于城市,而且典型人物与形形色色的城市不同阶层相符合。因此,在这部动画片中,可以说动画背景与动画角色是相得益彰的。其他以城市作为背景的动画,譬如《蒸汽男孩》、《萤火虫之墓》,写实型的角色较为普遍,也更有利于主题的表达。这些动画片也在“具有深刻现实主题的剧场长片”中占有很大的分量。(www.xing528.com)

(二)写实动画角色是外表真实与内心真实的双重结合

目前,城市背景动画片的写实性主要体现在外表的真实与内心的真实的结合上。许多城市背景动画的角色即使是非人物角色(动物或者虚幻的角色),也是以人性作为基点的。它们以“非人类”的外表形象,展示着一个个真实而细腻的人性化心灵世界。在动画片中,角色的表象形式已经超出了“拟人”这样一个单一的动画修辞形式,而是向着多元的、双向度的修辞形式发展。

城市特质鲜明的动画片在选择影片发生的环境、时代背景和历史背景的时候,将内心的真实渗透到影片中,通过动画角色进行历史仪式般的诠释。虽然动画常常借助非人类的角色进行梦想阐述,但是由于所表征的故事主题或宏大叙事接近历史或者心灵真实,反而更容易打动人心,而借助非人类角色或者虚幻角色进行叙事,也成为动画片独特的地方。