纪实性电视剧理论回顾与思考

第二章　纪实性电视剧理论回顾与思考

上一章里，我们大致回顾了理论界探索纪实性电视剧的历史轨迹。这些理论研究在规范纪实性电视剧创作等诸多方面显示出愈发重要的意义和作用。然而，回顾这些年来的研究历程，我们在收获理论硕果的同时，也不时留下些许的遗憾。其中一个重要原因就是某些论述尚欠规范与严谨，造成了一些误读和观念上的偏差。毕竟，理论本身的规范性是第一位的。就如同一把尺子，要想进行精确的测量，首先必须保证尺子本身刻度的精确性。众所周知，理论是建立在概念与范畴的基础之上的。理论探讨的过程就是一个概念化的过程。在“纪实性电视剧”这一概念中，“纪实”无疑是具有核心意义的一个限定词。然而，在论及到“纪实”的时候，我们常常自觉不自觉地暴露出某种随意性，经常是在不同的层面谈纪实，从而造成概念上的混乱。这种混乱虽说不是俯拾皆是，至少也不罕见。下面是笔者随意找到的一篇相关论文中的几个片段，从中就可以集中地看到这一问题的普遍性。

“另一方面，编导基本采用倒叙手法和叙事性结构，客观地叙述一些重大的历史事件，并穿插一些历史黑白资料片，以增强历史背景的真实感，体现了一定的纪实性特点。”

“如《巴桑和她的弟妹们》，立体化地透视了整个西藏的社会风貌，具有高度的纪实性。”(www.xing528.com)

“电视剧《铁市长》，虽然主人公是一市之长，但编导却把他当作一个普通人来进行描写，有意回避了一些矛盾冲突看似尖锐激烈的重大斗争，而把镜头对准了铁市长的日常工作……纪实色彩很浓。”

在同一篇文章中出现了三个“纪实”，^[1]但仔细推敲后又会发现，这三个“纪实”事实上又都不是在同一个层面上理解的。第一段中的“纪实”指的是新闻资料片本身的记录历史（准确地说是历史的影像）的功能；第二段里的“纪实”指的是艺术作品在概括性地反映社会生活的某种属性，也可以说是本质真实；第三段中的“纪实”又成了一个美学范畴，是相对于奇异美的一种“平常美”的表现。这虽然是具体某一篇文章里反映出的情况，却是整个纪实性电视剧理论体系中的一个缩影。可见，纪实性电视剧理论研究中的这种随意性已经到了应给予高度重视的地步了。目前这一领域在理论探索上观点林立、争论不休的局面也与此不无关系。这也反映出要真正建立完备的纪实性电视剧理论体系仍然任重而道远。

本章将着重对有关纪实性电视剧中的一些重要理论问题进行归纳分类，在此基础上进一步进行盘点与梳理。当然，在归纳整理各家论点的过程中难免会挂一漏万或有其他不妥之处。因此，本文并不奢望能点石成金，仅算作是对过去理论研究的一种继续吧。