设计前沿：用视觉语言说话，从葛军陶艺设计思想看“葛军现象”

设计前沿：用视觉语言说话——从葛军陶艺设计思想看“葛军现象”

Designing Frontier:Expressing in Visual Language-From Ge Jun’s Design Concept to Approach“Ge Jun Phenomenon”

黄玉明　Huang Yuming

黄玉明　自由撰稿人

葛军的艺术理念、设计思想及其实践，独特而精彩。葛军的最大财富是设计，设计在他的生活中无处不在。多年来，葛军在创作贺岁壶的同时还运用现代创意，设计出20多款纪念壶、礼品壶以及纯艺术性陶艺作品，这些作品在造型、色彩、材料、装饰以及文化配置和市场开拓上取得了重大突破，给现代紫砂陶艺带来一股热呼呼的活力，带动了紫砂行业观念的更新和产业的发展，被业内人士誉为“葛军现象”。

寄兴抒情的“壶碑”

谈起贺岁壶，我老是想，要连续12年花心思在这12个动物身上，是一件多么烦心、多么难办的事情。葛军却有着自己清晰的思路：中国人维系着一种世代相传的民族心理与民族艺术风格的基本倾向，而艺术的形式美感，始终是透过民族的、特定的审美观念来表现的。他说，中国人的生肖意识世所罕见，“十三亿人，十二个，一人有一个”，都当歌唱了。有鉴于此，他的贺岁壶的审美特征与艺术表现手法的现代性是把握有度的，是将传统与现代糅合在一起的。《贺岁壶》以及他一手打造的《将军壶》，让他很快拥有较高的社会影响力，成为公众关注的新闻人物。

在我看来，虽说狗是受宠的小动物，但狗与“吉祥”尚有一定距离。为了有一个贴切而具新意的创意，葛军构想了好长一段时间，最后筛选出“忠诚”，其构思以“心”为主体。心的造型与狗叫声隐喻“兴（心）旺”，壶名《大兴旺》，真情祈祝丙戌年世风纯正，人旺财旺。说来也巧，这一年，工艺美术大师徐秀棠也以狗为题材设计制作了紫砂贺岁雕塑，名为《忠诚犬》，两者主题一致，狗的形神也颇为近似，实为巧合之作。《大兴旺》的壶纽为心形，带有民间手工艺品荷包的质感，给人以愉悦、和谐、美好、顺畅的视觉感受；壶盖与壶身的灵动与稳重、华贵与简洁也相映成趣；而红盖黑身，融洽浑成，别有一种厚重、凝练之美，是一种寄兴抒情的表达方式；壶纽的三角倒立和壶把的“腋”下生根，则是该壶在工艺上颇为耐人寻味之处。按照葛军的设计思想，贺岁壶必须同时具备“新闻点、卖点和特点”。贺岁应时是新闻点，创意出新可为卖点，风格、工艺是为特点。而且这三点又是相互交织，相辅相成的。不经意间，当距《大兴旺》近2米远时，我终于抓住了形象第一感：壶碑，忠诚之碑！炽烈、深沉、坚挺、高爽，震撼心灵。全新的设计，揭开了贺岁壶崭新的一页。陡然间，我感到我们的社会及其细胞正处在诚信——忠诚缺失期，直接影响到社会的和谐与兴旺，作品整体形象引人深思。

葛军这人思维敏捷，个性鲜明，他在被“激”时，会出言经典。我故意问：“狗，能有人类忠诚？”，葛军正色道：“情妇能有狗的忠诚？！狗身上有好多东西值得人学习一辈子！”葛军立即作出反击，独特而精彩。人与狗相比，我只想到了其中的一种可能性，没有想到另一种能够自圆其说的可能性，一下子分出了我们之间扩散思维能力和水平的高下。一个具有较高扩散思维能力的人，必能在创造创新的过程中产生新的、前所未有的思维成果。这也印证了一个道理：艺术家通常出现在智商较高的小群体之中。

醉人的联想“键”

葛军告诉我，传统中也有“现代”元素，像《大吉祥》的鸡尾以两根鸡毛加以抽象表现，就是受了民间雕塑的影响。在民间，有些描述生肖的口头文学和民间艺术，联想丰富，风趣上口，同样可以从中汲取营养。

鼠，这家伙贼头鬼脑，人人喊打，可是，它还有被今人传唱的一天。君不见，“我爱你，爱着你，就像老鼠爱大米”唱遍过神州大地，给中国老百姓的欢乐总量一下子增添了好几个百分点。旧时，老鼠也曾给人带来过快乐，它们在年画《老鼠出巡》、《老鼠嫁女》中变得有情有趣、诙谐滑稽。可是，贺岁壶定位在吉祥文化上，这2008年的鼠年贺岁壶如何吉祥法？葛军想到了民间艺术，在宜兴农村，春节蒸糯米粉团子时，总少不了要做老鼠蹲在粮囤上的团子，以示对丰收的庆贺和祝愿。他从中受到启发，便以粮囤为壶体，壶纽为一只神情自在、“心中不慌”的老鼠，壶名《大丰收》顺理成章。(www.xing528.com)

成名之作《金钱豹壶》最能说明葛军建立联想机制的能力。对此故宫博物院研究员王健华在《紫砂壶收藏鉴赏百科》一书中有如下点评：“所塑壶体并非是金钱豹之形，而是介于方圆之间的简单形体，但其上有色块的对比与调和，造型静中有动，直流前冲让人联想到豹头，向上弯曲的壶把让人联想到豹尾，非方非圆的壶体如同一只注视着猎物的金钱豹。但这种联想主要是由像豹皮色泽肌理的泥色引起的。”该壶为色块型形体，色彩的对比与调和、色块的错落有致，给人以变化、和谐的感受。这是一件颇见功力的现代紫砂陶艺作品。

本世纪初，葛军受影视界制作贺岁片的启发，开始对传统的“生肖壶”作出思考，认为生肖壶的文章要做在卖点即创意上，创意决定作品的形式，只有形式才能同受众的直觉发生关系，一切表现内容都是被形式化了的内容。表现形式中不可或缺的是联想元素，因为联想能产生美、发现美。他的第二把贺岁壶即2004年的“灵猴献瑞”，该壶以桃子为形体，气韵生动，富态大气，十分养眼。壶盖为桃嘴的变形，在壶盖的性相中隐现猴趣，观者会以此与从戏剧、影视、卡通上获得的视觉印象相比照，并引起对机敏和诙谐的联想，成为该壶区别于同类作品的一大卖点。

我国赠送给美国前总统乔治·布什先生八十寿辰的“贺寿壶”也是葛军设计的，该壶同样以变形的桃嘴作为壶盖，但在具体运用上另有巧妙之处。贺寿壶保持了桃形的完整，那桃嘴的指向及其令人无比惬意的风韵，传达出一个美好的祝愿：寿比苍穹。我想，老布什至少会做出如是的寓意判断，从而获得联想的快乐。围绕“老寿星”展开的80个写法不一的“寿”字有如夜空繁星在不停地闪耀流动，与壶体极富张力的线条相互呼应，动静相宜，在全壶起到了统领景气的作用。作者努力将中国文化底蕴巧妙地融入现代设计语境，与现代设计语境的精神相吻合。在推出贺岁壶的同时，葛军创建了“陶人葛”品牌，有人问我，为什么不叫做“葛人陶”把姓放在前面？我想这就是设计或曰策划了，也可视为视觉化处理。

“下一件”的期待

按照葛军的观点，每一新品的设计过程都是一次期待，但作者的期待恰恰不等于受众的期待。作品的创意，须同受众的直觉保持一定的心理距离，距离太近是“俗手”，容易让人感到淡如水或曾相识，距离太远又使人难以理解和接受。他的作品新颖而不“前卫”、传统而又现代，造型、设色、装饰等设计要素既按具体题材量身定制,又有自己的个性化语言。贺岁壶重民俗味，多采用紫泥本色；纪念壶色彩艳丽、灿烂，呈现出一种时代之美、理想之美、喜庆之美，散发出与目标受众的情感、喜好和观念相适应的文化精神；纯艺术作品追求现代艺术的神韵和理想化的视觉效果，一个《金钱豹壶》就做出了7种款式。从某种角度上说，葛军在学术界和业内的美誉度正是从《金钱豹壶》开始的。对任何一个希冀成功的人来说，“打响第一炮”有多么重要！

“对我来讲，最好的作品永远是下一件。”葛军又说，“做贺岁壶也有风险。”

从艺术劳动的视角看，这是出自肺腑的大实话。创作机遇谁都会珍惜，谁都会追求个体劳动的市场价值。问题在于你的设计能不能维系受众的情绪和市场的配合，能不能规避市场风险。看来最好的办法真的只有一条，即“最好的作品永远是下一件”。《将军壶》为此作了最好的诠释,主要体现在两个方面:一是表现性成分的扩大，被惊动的100位将军以一种全新的资质和文化身份及其文化符号方式，成为创意元素，赋予作品以情感的深沉和文化的厚重，其持久的市场关注度是很能说明问题的；二是原创性维权方式的创新，100位将军的签名成为不可复制的文化标识，因而出现在市场上的仿制品虽多,但至今无一有此标识。2008年，他运用在全国征集到的中国书法家协会会员的2008个“福”字，创作了《福》壶系列，其运作方式和规模脱胎于《将军壶》。从作品设计到全方位的策划，他在紫砂文化运作和市场开发上取得了有目共睹的历史性突破。如果说几年前葛军曾是一个有争议的人物的话，那么，在今天“葛军现象”已经成为业内人士的共识。

葛军的壶形陶艺设计有一个共同的特点，即用视觉语言说话。作品的单纯性、整一性和时代性，是运用视觉语言形式体现出来的，从而形成了区别于传统的一个十分突出的美学特征，这也是由葛军热情爽朗的性格和艺术风格所决定了的。“寓丰富于单纯，由杂多见统一”是艺术创造的普遍规律。他从来反对纤细、矫作，反对“缠枝牡丹”。贺岁壶凝聚着葛军的情感、观念和心理。他来自北疆，接受高等教育和自主创业在南方，从总体风貌上看，他的作品显然是在浑厚浓重中糅合了简洁与典雅。也许受到江南地域文化的影响，近年来，他在设计中透出了几多淳朴和秀润。虽说“做贺岁壶也有风险”，但2008年他设计的系列文化酒瓶还是用上了十二生肖,将生肖文化、吉祥文化和酒文化融为一体。瓶体不见小桥流水人家，却能让受众自然感悟到这酒瓶来自江南，因为它透出太多的江南地域文化气息。加上独创的“釉下红方”的精美装饰工艺和人性化的设计细节，令人爱不释手。葛军的设计思想、设计水平已站到了一个新的更高的起点上。

葛军已经推出的6款贺岁壶全都拿到了国家级金奖。至此，他先后共获得20多项国家级金奖，在紫砂界成为金牌的最大赢家，在国内艺术界也属罕见。在这样的态势下，他坦言“风险”，显示出大家风范，十分难能可贵。作者过人的创造力、过人的胆识和过人的精力，将会每年给我们一个大惊喜。葛军有话：“我做第一款贺岁壶的时候就坚定要走12年，12年以后回过头来看看，作个总结。”而2008的系列文化酒瓶开启了另一个12年。这就是葛军，猎豹式的葛军！

“最好的作品永远是下一件”，多么实在，多么自在，多么惬意，多么自信！这是激情燃烧的呐喊，这呐喊宣布的不是悔愧，也不是遗憾，它所宣示的是奋进，是挑战！他设计的不只是“金钱豹壶”、“贺岁壶”，不只是“陶人葛”，甚至也不只是“葛军现象”，而是他的成功，他的人生。