“半木”吕永中
“Banmu”Lv Yongzhong
于清华 Yu Qinghua
一、半木创始人吕永中
“半木”是中国原创家居品牌，作为半木品牌的创始人及主设计师的吕永中，早年间主要从事建筑设计，毕业于同济大学建筑系。在设计理念方面，深受德国包豪斯风格流派的影响，喜欢采用简洁硬朗的线条进行设计。最近几年间他逐渐对产品设计产生兴趣。吕永中喜欢以木为媒介进行创作，他始终执著于对“木”的热爱、对“木”的信仰，从事和木有关的设计。在他眼中，“木”是有灵魂的，是某种生命的安静形态，是树的语言，是可以被倾听的灵魂。
吕永中始终对中国传统文化心怀虔诚，并一次次将其运用到他的现代设计语汇中。从半木创立开始，吕永中就全身心地将自己与“木”融为一体，以虔诚之心去体会“木”，感悟“木”，在一次次对“木”的探索中，不断升华着对“木”的认知和领悟。只有真心去热爱和喜欢木的设计师，才能设计出具有灵性的、让人感动的木质家居艺术品。在吕永中身上我看到了一种信仰，仿佛那些木料，从一开始就被赋予了灵魂，是生命某种安静的状态，是树的肢体语言，是可以被倾听和领悟的。用他自己的话来说：“我们可以把他看做是一个老师，一个经营者，一个空间设计师，或是一个东方文化研究者。但回到最初，他不过是热爱木之人，不过在做一些真正喜爱、并能令自己感动的事。”
水平线 桌和凳（榉木）理性的、不带情感的笔直线条，搭配华美的榉木材质，体现了刚与柔、曲与直的完美对比。这件作品具有的特色是吕永中设计作品简约风格的一种体现，对复杂的事物进行抽象和凝练，创造出简洁干脆的理性作品一直是吕永中惯用的设计手法
对于长期从事空间设计和家具设计的吕永中来说，在充分挖掘中国传统文化内蕴精髓的同时，追求“平和内敛”的东方品位是他追求的美学意境。吕永中曾经说过:“中国是一个精致的国家，但现代中国的东西却让人感到廉价。古代的中国被现代和当代的中国狠狠地割断了。‘半木’尝试用传统的技法把感情文化传承下来，但时代往前走，我们不能单纯地复制过去，所以我们用机器辅助手工。在连接点上，大量采用了传统的榫卯接法，更符合文脉的传承。在讲求批量、大规模生产的时代，设计也开始有回归手工的潮流。”
吕永中热爱旅游，喜欢周游世界各地，在旅途中不断感悟生活，领悟设计。随着对各国文化和设计的深入了解，也让他对设计与文化的关系有了更深层面的认知。一个国家的文化必然会对设计产生一定的影响，吕永中将自己设计的文化基调，定位在中国传统文化和哲学、美学的思想情境之中，以中式的美学意境进行设计，渲染烘托家具产品的文化格调，以优雅的气质去感染和熏陶观者，提升家具产品的文化底蕴。
旅行的意义不仅于此，对于设计专业出身的吕永中来说，在旅行过程中自然会关注各种与设计相关的资讯，在欧洲旅游的过程中，他发现欧洲有许多原创品牌的家居店，欧洲比较注重原创品牌的开发。但是，中国作为最大的家具输出国，在国际家具行业却没有自己的知名品牌。这让吕永中感到创建中国原创家具品牌的迫切性，因此，决定创建属于中国本土的家具品牌。在“半木”品牌创建初期，也有不少人建议他以寄卖的形式减少投资风险。因为中国的消费群体还没有欧美成熟，大众消费者未必能够接受本土品牌。加之原创品牌在前期投资过大，市场风险不可预测，这些因素也使得中国的原创品牌发展举步维艰。因此，在品牌的营销方面，吕永中也在不断思考和调整其商业运作模式，以培养自己的目标客户群体。
从2006年10月首家品牌概念店“半木之家”在上海新天地马当路开幕至今，半木走过了四年多的历程，时间虽短，但是半木的家居品牌俨然成为中国原创家居品牌的代言。透过半木我看到的是中国原创设计力量的发展，中国的设计产业就是因为有了吕永中这群人的坚持，才让我们看到了中国设计冉冉上升的希望。
二、半木的气质
第一次见到“半木”品牌的专卖店是在上海的马当路上，小小的店面，雅致的招牌很吸引人，走进店铺却发现别有洞天，店内陈列的大大小小的家居产品造型简约、制作精良，具有浓郁的东方美学风格。店内所贩售的商品传达给观者的是一种优雅的充满诗意的浪漫美学情境。与店员攀谈之后，了解到设计师的情况，从那时起知道了吕永中：半木品牌的创始人兼设计师。之后又几次去过马当路的店面，仔细研读那些充满灵性的，以木为载体的家居产品。
半木品牌的原意是取半舍满，创造诗意的美学生活情境，去掉不必要的繁琐，回归属于每个人的内心本真状态，让生活更简单。“半”的状态教会我们在进退维谷的维度中如何把持自己，“木”是我们对材质的无限可能探索，表达的意境是东方审美与自我设计语言的融合。半木是吕永中对“木”这种材质各种可能性探索的媒介，也是他表达东方式审美与自我设计语汇相融相合的方式。就如半木的设计理念陈述的那般：“如同在最遥远的年代里，是‘木匠’最初了解树干里年轮的秘密。我们以木为材料，伸展绳墨，用笔画线，拿刨子刨平，再用量具测量，最后制作成各种各样的家具。不敢深想，似乎在这过程里能触及生命的秘密，因为当下的我们，不过是尽量以质朴的方式做一些单纯的事。”
半木有一种偏执的温和气质，有一种令人感动的内蕴情境。它既是传统的，也是现代的；既是极简的，也是繁复的；既是人文的，也是流行的。半木既可作为寻常生活的桌椅物事，也可作为陈设的家居艺术品。半木的这种品性让寻常的家居陈设品拥有了诗一般的魅力，让我们在木的质朴纹理中感受到如年轮般一圈一圈的简洁、干净的“物”之美。
三、吕永中的设计作品(www.xing528.com)
对于中国传统元素的运用，吕永中具有自己独到的理解和体会，他善于从传统文化中萃取凝练，提取他所感兴趣的元素，不喜欢平铺直述的表达。在他的作品中始终可以看到传统文化的影子，内涵是传统的，但表现手法却是现代的。“篆书”系列、“行走”系列和“香火”系列都是他对中国传统文化元素的运用。
吕永中自幼受父亲影响喜欢书法艺术，“篆书”系列产品表现的就是运笔间的一气呵成。每到周末，吕永中就从繁华的上海都市消失，回到浦东郊区的家具工作室，潜心研究木材工艺，吕永中尝试用更加适合现代人生活习惯的全新设计，来诠释中国传统的神韵和内涵。“篆书”系列的每个家具都是用两片长短不同的模板相互插接而成，采用斜向的榫卯的结构让家具更加稳固，而且每片模板都运用篆书笔画的特点，不是简单的几何图形，而是方圆结合，抑扬顿挫，起笔、运笔、收笔，一气呵成。
“行走”系列家具则是“半木”生灵的禅动。初春时节，吕永中深入古徽州腹地，徽州建筑的雄浑、刚毅、内敛深深感动了他。一直想把徽派建筑的雄浑内敛之美运用到家具设计中，一次偶然的机会，寻得原木若干，遂生设计原木家具的想法。吕永中采用构成的手法，将传统结构进行现代演绎，呈现中式家具的影子。挺拔的线条与优美的木纹肌理传达出刚柔相济的一面，同时也表现出其沉静之气质，一如雄浑刚毅的徽派建筑般颇具古风。
“香火”系列表达的主旨是“空”的意境，远离城市的喧嚣，香火繁盛的寺庙，炊烟袅袅的乡村，这些人们逐渐淡忘的场景和韵味，深深烙印在吕永中的记忆里，这是家的味道，是中国的味道。他希望用西方固有的简单明确且冷静的形式，来承载固定我们久已陌生的中国韵味。
吕永中乐于从日常生活中收获共鸣，用设计创造属于都市的片刻宁静。一个便签盒、一把椅子、一个烛台所传达的简约质朴的美学意境，通过细腻的手工艺雕刻得淋漓尽致。吕永中始终很谦逊地认为自己只是一个老师、一个经营者、一个空间设计师，或是一个东方文化研究者，他怀着对中国文化的虔诚信仰，以现代的设计语言诠释他对东方品位和美学风格的热爱。
生活需要理性，也需要激情和意境，这是吕永中对生活的感悟，他一直在寻求生活中蕴藏的中国美学意境，用严谨的逻辑关系论证每一个设计想法。设计来源于生活，需要严谨的逻辑和诗意化的美学情境。
行走系列桌—凳 （胡桃木/非洲桃花芯）
初春时节，于古徽州腹地，感悟徽派建筑的雄浑、刚毅、内敛之美，遂寻得原木若干，用构成手法演绎古徽州的影子，挺拔的线条与木的天然纹理传达出刚柔并济的优雅
拱桥 名片夹（酸枝木）
雅致的木材纹理，如中国水墨画般的晕染效果，再加上圆孔的点缀，赋予观者更多的是精神的感悟
片舟茶几/凳 （非洲桃花芯+钢板）
荣获EDIDA国际设计大奖“2008年度中国区最佳家具设计”
你我同舟 烛台 （黑胡桃木/椴木）
小船造型的烛台，采用手工精心打磨而成，表面经过上蜡处理，保留了木材本身的细腻纹理。传统的实木榫卯结构，在拆装之间体会动手的无穷乐趣
徽 餐桌（胡桃木/柳桉，黑色开放式油漆） 徽 书架（柳桉）
横平竖直的线条，勾勒出理性的轮廓，留给观者的则是无限的遐想空间，在理性的外衣下充满了浪漫的感性情调，胡桃木和柳桉的美丽纹理讲述着东方美学的神韵和内涵
蝴蝶夫人椅
密度板弯曲，丹麦进口纯羊毛面料
如穿花蝴蝶般翩然舞动，张开的翅膀灵动着诗一样的韵律。这种简洁中透着优雅的设计作品独具魅力，曲线的柔美和律动给人优雅的视觉感受
瓦片插香座 （黑胡桃木）
瓦片造型融合胡桃木的美丽纹理，再点上熏香，在烟雾缭绕的朦胧中享受温馨的沐浴时光。同时，瓦片插香座具有雕塑的美感，灵动的造型如蜻蜓点水般掠过你的视线
蜂窝煤 笔筒 （鸡翅木/椴木）九孔蜂窝煤的笔筒造型内藏卷笔刀，将笔筒和卷笔刀结合于一体
提月 插香座 （黑胡桃木/椴木）一轮满月，香烟袅袅，馥郁氤氲，渲染了如影随形般宁静温馨的室内氛围
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