5.6 乐队的声像设计
因为在实际录音过程中，打击乐往往离主传声器不远，串音问题比较明显，所以实际声像和制作过程中音轨Pan到的声像有一些差别，有的影响还比较大。况且不同剧目间没有太多的剧情、演奏共通性，所以只能就大概方位而言讨论川剧乐队的声像设计。
川剧乐队的声像设计应该根据川剧剧种的不同分别讨论。
首先最为特别的就是高腔。传统高腔演唱时，乐队伴奏只有帮腔和打击乐，帮腔的处理在后一节会专门提出，这里的打击乐应该中置，否则就会出现声像过于集中在一边的现象，听感很不舒服。
其余剧种，包括改良高腔，乐队伴奏一般都会同时有管弦乐和打击乐。但乐器的种类这几年一直在随着川剧的改革而变化。总体上，为了增加宽度，可以将弹拨乐与拉弦乐一左一右平均分布，拉弦乐在中间，弹拨乐在两边。将唢呐、笛子等音量较大、较明亮的乐器置于中间。打击乐如果有条件的话可以用一个超心形辅助传声器拾取一个板鼓声源，用一个心形传声器拾取其余打击乐，将板鼓与其他打击乐四方声像左右分布，能使效果更为均衡。因为不同剧目间本身有很大差别。打击乐在主传声器中串音影响较大，并且每次的影响程度不一，造成实际声像有很大差别，所以每场川剧的声像处理均不相同。通常情况下，每种乐器的大致声像处理方式如下：
京二胡
板鼓
二胡
琵琶(www.xing528.com)
阮
笙、唢呐
打击乐
定音鼓
贝司
中提琴
由于环绕声有了更多的声场空间，尤其是侧面的声场，所以如果采用环绕声录音则可尝试一些新的声像位置的设置手段。之前的设置只是将乐队的声像位置都摆在了听音者的前方，现在我们将最两侧的乐器声像位置沿着侧面往侧后方摆放。为了尽量遵循乐器实际的位置原则，也为了有更加明显的声像特点，我们将其声像往侧后方拉了将近1/3的距离。经过这样处理后，前方声源的包围感明显加强了，同时感觉声源距离更近了，同时也感到厅堂体积的减小。川剧伴奏乐器用这种方法做的话，感觉彼此的距离被拉开得很远，而且像京胡这样音色比较明亮、尖锐的乐器，距离观众近了会给听众以压迫感，与整个的乐队不协调。
最左侧乐器声像位置
最右侧乐器声像位置
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